11月8日，与内田光子合作的拉威尔钢协及下半场的肖12

虽然他在波士顿交响乐团的指挥正在受到一些专业人士的诟病（著名的乐评人戴维·艾伦就在前天的《纽约时报》上对他进行了质疑，认为他在波士顿的指挥与他在莱比锡带领乐队所展现的水平有一定的差距，其文章标题为“At the Boston Symphony, Andris Nelsons Still Seeks an Identity”），但他在唱片事业上却如火如荼，他的肖斯塔科维奇交响曲系列（波士顿交响乐团）及布鲁克纳交响曲系列（莱比锡布商大厦管弦乐团）几乎都能大大小小得个奖，卖得也让DG偷着乐。特别是他的肖斯塔科维奇在斯大林阴影下的几张，让他接连获得了留声机、格莱美、回声等诸多大奖。

为了明年的贝多芬诞辰250周年，尼尔森斯与维也纳爱乐刚刚推出了贝多芬交响曲的全集。这套5CD加一个蓝光音频的包子是否有收藏价值，恐怕只有听过了才有发言权。

以下为安德列斯·尼尔森斯获奖的十张唱片：

01

斯大林阴影下的肖斯塔科维奇：

第十交响曲

波士顿交响乐团

留声机奖2016 管弦乐

格莱美奖 2015 最佳管弦乐表演

Presto 2015 年度唱片

这张唱片标志着当时刚被任命为波士顿交响乐团音乐总监的安德列斯·尼尔森斯与乐团之间长期合作的第一阶段的开始。

这项大规模工程的目标是DG携手波士顿交响乐团录制肖斯塔科维奇交响曲作品全集。其中的核心内容是《第五至十交响曲》，计划在两年内录制发行。

安德列斯·尼尔森斯和肖斯塔科维奇之间有过一段很长的渊源。他是他那一代指挥家中最后一位在俄罗斯成长的音乐家，尤其是自作为一名指挥家接受培训以来，就一直受到苏联音乐传统的影响。尼尔森斯在圣彼得堡的老师包括俄罗斯摇滚音乐家亚历山大·蒂托夫以及拉脱维亚指挥家马里斯·杨松斯。当首次出现在美国舞台上时，尼尔森斯新接任的管弦乐团在演出肖斯塔科维奇许多作品方面都有着伟大的传统。

以肖斯塔科维奇《第十交响曲》及《麦克白夫人》中“帕萨卡利亚舞曲”组成的第一张专辑，其主题是对肖斯塔科维奇与斯大林（之间关系）的反思。《麦克白夫人》是一部给作曲家作品带来批判以及从根本上转变风格的作品；而《第十交响曲》则创作于斯大林去世那年：直到那时才走到尽头的对肖斯塔科维奇漫长的审查之路，以及作曲家对此的反应。

02

斯大林阴影下的肖斯塔科维奇：

第五、八、九交响曲

波士顿交响乐团

留声机奖2016 管弦乐 入围

格莱美奖 2016 最佳管弦乐表演

回声奖2017 年度管弦乐

Presto 2016 年度唱片

安德列斯·尼尔森斯在担任波士顿交响乐团的音乐总监的同时，于2015年秋季被任命为莱比锡布商大厦管弦乐团音乐总监，任期从 2017/18音乐季开始。带着这两项任命，引领着这两个备受尊敬乐团之间开创性的联盟，安德列斯·尼尔森斯已成为当今国际舞台上最为著名、最具创新精神的指挥家之一。

这张唱片是肖斯塔科维奇与历史事件和政治压力相抗争的一枚万花筒。战前的兼收并蓄不拘一格但又通俗易懂的《第五交响曲》中，作曲家似乎屈服于政治压力，确保了自己暂时的“平反”。美丽而阴暗的战争中期作品《第八交响曲》依然激怒了当局并使作曲家再次失宠，《第九交响曲》并不是为政治当局创作的一部战后高奏凯歌之作，而是一部轻海顿式的作品，但直到斯大林去世之后才得以演出。《哈姆雷特》组曲中的选曲，也许是肖斯塔科维奇的最佳电影配乐。上述内容构成了这套双CD专辑。

03

布鲁克纳第三交响曲

莱比锡布商大厦管弦乐团

回声奖2018 年度管弦乐

Presto 2017 年度唱片

自2016年以来安德列斯·尼尔森斯是DG的独家艺术家。现在，和麾下这支焕然一新的乐团一起，尼尔森斯正着手有关安东·布鲁克纳标志性交响曲声音世界的长期探索之旅。

这一崭新且雄心勃勃的长期唱片项目，有意识地与DG首个肖斯塔科维奇交响曲全集的制作相结合，安德里斯·尼尔森与波士顿交响乐团录制的肖斯塔科维奇这套专辑录音，已经连续两次获得格莱美奖和其他各种奖项。

04

布鲁克纳第七交响曲

莱比锡布商大厦管弦乐团

Presto 2018 年度唱片

2018年可以被冠以“布商大厦”年：布商大厦管弦乐团迎来建团275周年，安德列斯·尼尔森斯被任命为新音乐总监。

39岁的指挥家安德列斯·尼尔森斯获得该乐团第21任音乐总监的殊荣，以2018年2月19日至3月11日莱比锡音乐节期间的音乐会开启了这一新时代。

1884年，匈牙利指挥家亚瑟·尼基什（Artúr Nikisch）与布商大厦管弦乐团合作，指挥了布鲁克纳《第七交响曲》的世界首演——所以这部交响曲出现在安德列斯·尼尔森斯就职以及乐团周年庆典音乐会的曲目单上也就不足为奇了！

尼尔森斯赋予作品以年轻的活力，流畅优美的音线以及节奏分明的冲击力，同时也为布鲁克纳音乐的巨大声场留下了空间，从而为这些作品带去一个全新的品味。

在布鲁克纳交响曲专辑中，增选了瓦格纳的一些器乐作品，尼尔森斯旨在证明这些作品的影响但更为重要的是二者之间的差异，显然这两位作曲家的性格是完全不同的。

05

肖斯塔科维奇第四、十一交响曲

波士顿交响乐团

留声机奖2018 9月编辑推荐

格莱美奖 2018 最佳管弦乐表演

BBC音乐杂志2018 10月编辑推荐

Presto 2018 年度唱片

继格莱美大奖之后，DG自豪地继续推出这张广受好评唱片。

继2015年《第十交响曲》的“出奇成功”（摘自《星期日泰晤士报》），以及2016年《第五、八、九交响曲》“极富表现力的美丽”（摘自《留声机》）之后，安德列斯·尼尔森斯和他的波士顿人将注意力转向了外向活泼的《第四交响曲》以及充满戏剧色彩的《第十一交响曲》，这两部作品都是为与波士顿管弦乐团长期合作关系第三阶段量身打造的现场录音——“这是美国最具文化气息的乐团”（BBC音乐杂志）。

06

瓦格纳《漂泊的荷兰人》

皇家大会堂管弦乐团管弦乐团

Terje Stensvold (Der Holländer), Kwangchul Youn (Daland), Anja Kampe (Senta), Christopher Ventris (Erik), Jane Henschel (Mary), Thomas Russell (Der Steuermann) Royal Concertgebouw Orchestra, Chor des Bayerischen Rundfunks, WDR Rundfunkchor Köln & NDR Chor

留声机奖2015 5月编辑推荐

2013瓦格纳纪念年给皇家大会堂管弦乐团音乐会档期表上带去了一些特别节目。RCO全力以赴演出了这部瓦格纳歌剧的音乐会版本。由于忙于为自己开创一个令人印象深刻的职业生涯，并且已经是第五次出现在拜罗伊特音乐节，安德列斯·尼尔森斯无疑为自己赢得了瓦格纳专家的称号。

率领着RCO以及由国际著名独唱演员组成的演出班底，完美诠释了《漂泊的荷兰人》——一部关于臭名昭著荷兰鬼船船长的歌剧，只有同意嫁给他的女人才能使其重获自由。

07

斯大林阴影下的肖斯塔科维奇：

第六、七交响曲

波士顿交响乐团

BBC音乐杂志2019 6月编辑推荐

Diapason d’Or 2019 5月推荐

本张唱片中还增加了作曲家另外两部作品作为补充。作曲家1940年为莎士比亚戏剧《李尔王》的配乐，以及1947年《A大调为管弦乐团创作的节日序曲》。

08

德沃夏克第九交响曲

巴伐利亚广播交响乐团

BBC音乐杂志2013 7月编辑推荐

作为马里斯·杨松斯的一名私人学生。安德列斯·尼尔森斯是最受推崇的年轻指挥家之一，极有可能成为几位蓝带首席指挥家职位的潜在继任者。

这张唱片中的德沃夏克《第九交响曲》来自慕尼黑赫库利斯大厅的现场录音，此外还包括来自慕尼黑加斯泰格爱乐大厅的德沃夏克《英雄之歌》，分别录制于2010和2012年。

09

理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》

伯明翰市交响乐团

留声机奖2014 7月编辑推荐

在理查·施特劳斯诞辰150周年的纪念年份里，安德列斯·尼尔森斯领导之下的伯明翰市交响乐团应该在生日蛋糕上添上最后的蜡烛似乎成了一件自然而然的事，因为他们之前为Orfeo录制的施特劳斯音诗《英雄的生涯》以及《阿尔卑斯交响曲》是近年来最为成功的唱片之一。

在这张唱片中，伯明翰市交响乐团和其音乐总监为我们带来了作曲家早期音诗作品《唐璜》、《蒂尔的恶作剧》以及《查拉图斯特拉如是说》。在《唐璜》中，施特劳斯将大调以及管弦乐技巧与一丁点恶作剧和古怪的幽默结合在了一起。尼尔森斯和CBSO以唐璜带有冒险和征服性质的生活为乐，当然大结局可是有点儿棘手。

伴随着剧中主角被吊死，《蒂尔的恶作剧》进入恐怖高潮，对每一种可能的管弦乐音色都进行了机智的探索，施特劳斯可谓已使出浑身解数来描绘蒂尔的恶作剧。

世界级水准的的CBSO，同质感贯穿了乐团所有声部，这正是伟大的《查拉图斯特拉如是说》所需要的乐团品质。正如施特劳斯本人所说“自由地建立在尼采基础之上”那样，尼尔森斯和CBSO在处理查拉图斯特拉对太阳以及对神秘之物的陈述时，已经做到了同样的公正，要知道人与自然的动机可是在以各自的调性交替出现哦。这张唱片无疑是当年施特劳斯150周年庆典活动中最令人叫好的亮点之一。

10

柴可夫斯基第六交响曲

伯明翰市交响乐团

留声机奖2011 5月编辑推荐

这是安德列斯·尼尔森斯与伯明翰市交响乐团为Orfeo出版的第二张柴可夫斯基CD。

除了《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲之外，这张唱片中还包括了作曲家《第六交响曲》即所谓的“悲怆”。如果以前者的第一个版本为出发点，那么这两部作品之间相隔整整二十五年的时间。但这两部作品都带有柴可夫斯基充满情感的作曲风格。时而沉思、时而闷闷不乐，时而暴跳如雷，时而又振作一新；而尼尔森斯与CBSO则紧跟着这些情绪的交替变化，从一个小节演绎至另一个小节。这场演出呈现了柴可夫斯基丰富多彩的调色板以及闪亮的配器效果，从木管乐器寡言无礼的音色到快板乐章中弦乐器上曲折多变的点缀，无数个具有宽广旋律的乐段莫不令人欣喜万分。

安德列斯·尼尔森斯

拉脱维亚指挥家安德列斯·尼尔森斯（Andris Nelsons）1978年11月18日出生于拉托维亚里加。尼尔森斯现为波士顿交响乐团音乐总监以及莱比锡布商交响乐团指定音乐总监。

尼尔森斯的母亲创办了拉脱维亚第一个乐团，父亲是一合唱队的指挥、大提琴手和老师。5岁那年，母亲和继父（教堂唱诗队的指挥）带他去观看瓦格纳的《唐豪瑟》，尼尔森斯称之为一次具有深刻影响的经历：“……那对我有一种催眠的效应，我完全被那音乐压垮了。当唐豪瑟死时我哭了。我依然认为这是发生在我童年时代的最大的一件事情。”

少年时期，尼尔森斯学习钢琴，12岁时开始吹小号。凭着对早期音乐的兴趣，他还在母亲的合唱团里担任男低音。他在达延顿国际夏季学校学习了一个夏季，师从伊夫林·塔布。他还在拉脱维亚国家歌剧院里担任过小号吹奏者。

尼尔森斯在俄国圣彼得堡跟亚历山大·蒂托夫学习指挥，并且和尼姆贾维及Jorma Panula一起参加了指挥硕士课程的学习。在奥斯陆交响乐团巡演期间紧急替补小号手出场时，引起了马瑞斯·杨松斯的注意。尼尔森斯拜杨松斯为师，从2002年起，成为其学指挥的学生。

2003年，尼尔森斯成为了拉脱维亚国家歌剧院的首席指挥。4年以后的2007年，他结束了这一任职。2006年，尼尔森斯成为德国黑尔福德布商交响乐团的总指挥，该职位直至2008/2009音乐季结束。2009年10月，他在大都会歌剧院创作的《图兰朵》中，首次担任指挥。2010年7月，尼尔森斯首次出现在拜罗伊特音乐节，在音乐节的开幕演出中，指挥了新创作的瓦格纳的歌剧《罗恩格林》。

在英国，尼尔森斯的早期工作包括在曼彻斯特和BBC交响乐团合作的工作室音乐会，2007年11月，在布里奇沃特大厅和BBC爱乐举办了首场音乐会。2007年10月，伯明翰市立交响乐团（CBSO）任命尼尔森斯为第12任总指挥和音乐总监，任期为2008／2009音乐季，最初的合同为3年。2012年8月，CBSO宣布其合同正式延期至2014／2015音乐季。

在美国，2011年3月，尼尔森斯首次以客座指挥的身份出现在波士顿交响乐团（BSO），在卡内基音乐厅紧急替补了詹姆士·莱文。在随后而来的2012年7月的坦格伍德音乐节上，再次担任BSO的客座指挥，2013年1月，首次在波士顿交响音乐厅指挥BSO。2013年5月，BSO任命尼尔森斯为其第15任音乐总监，任期为2014／2015音乐季。2015年8月，BSO宣布延长尼尔森斯音乐总监的合同至2021-2022季，为期8年，取代最初的5年合同。

2011年，尼尔森斯首次客座指挥了莱比锡布商大厦管弦乐队。2015年9月，乐团宣布2017/2018音乐季尼尔森斯为其第21任指挥，最初合同为5个音乐季。

在CBSO，尼尔森斯为‘奥菲欧’唱片公司录制了柴可夫斯基、理查·施特劳斯、斯特拉文斯基等人的作品。离开CBSO以后，为巴伐利亚广播电台古典音乐台录制节目。和波士顿交响乐团为德意志唱片公司录制唱片。其唱片‘’在斯大林的阴影下‘’肖斯塔科维奇的第十交响曲，获得2015年度留声机最佳交响乐大奖。这张唱片为波士顿交响乐团、尼尔森斯和DG之间长期合同的一部分，2016年5月续签。

尼尔森斯和拉脱维亚女高音克里斯汀·奥博莱斯结婚。他们相遇在尼尔森斯在拉脱维亚歌剧院的任职期间，那时，她是拉脱维亚国家歌剧院合唱团的成员，后来成为剧院的独唱演员。他们于2011年结婚，同年生下女儿艾德里娜·安娜。这对夫妇2018年3月27日宣布离婚。

2017-2018季，尼尔森斯继续与柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团和爱乐交响乐团等合作演出。

前年的#米兔运动也有涉及他，但最后的调查似乎没受影响。

▲ 比才《卡门》

纳迪亚·克拉斯蒂娃/马西莫·焦尔达诺/安娜·奈瑞贝科

维也纳歌剧院

41岁生日快乐

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