唐代是书法史黄金时期，尤其在楷书、草书上成就最大，后世书家奉唐人法度为圭臬，毕生学习，最终有所成就。人们常说“唐人尚法”“宋人尚意”，但宋代书法家并不是不学古人的，他们有着深厚的临帖功底，笔画、结字能看得出来源。

“宋四家”书法以苏轼、黄庭坚二人的最有个性，前者丰腴横阔，后者长枪大戟。苏轼的字取法于晋唐诸家，尤其深得王僧虔、徐浩之真传。黄庭坚就说“东坡少时规摹徐会稽”，这里的“徐会稽”指的就是徐浩。

苏轼一生都在以徐浩为师，但他却不愿提起，原因是徐浩的字在宋代并非主流，很多文人士大夫崇晋贬唐，尤其是贬中唐以来名家。这也是为何苏轼讳莫如深了。在群星璀璨的唐代，徐浩的确不是最出名的几位，但在当时，人们对他书法的评价以及其影响力，始终稳压颜真卿一头，二人并称为“徐颜”。

直到北宋初期编著《淳化阁帖》时，依旧只收徐浩作品而不收颜帖。徐浩，字季海，生于武周长安三年（703年），越州（今浙江绍兴）人。徐家为世家大族，其父徐峤之为洺州刺史，极善书法；而其舅父张九龄更是当世名士。徐浩受门荫而擢升明经。他历玄、肃、代、德四朝，官至礼部尚书、同中书门下平章事等，也就是我们所说的宰相。

史籍记载，徐浩因书法受到重用：“四方诏令，多出浩手，遣辞赡速，而书法至精，帝喜之。又参太上皇诰册，宠绝一时”。而且名声远播海外：“浩之为书，识锐于内，振华于外，有君子之器焉”。

徐浩传世作品很少，《书朱巨川告身帖》是他仅存的墨迹。此帖纵27厘米、横185.8厘米，现藏于台北故宫博物院藏。徐浩楷书取法于虞世南、褚遂良、唐太宗、唐玄宗等人，并上追魏晋，学钟繇、“二王”。此作起笔藏锋，落笔后提顿、衄搓处理自然，笔画饱满有力、遒劲而不失婀娜。用笔端庄规矩，点画间承接连续、使转调锋，写得从容不迫，雍容大方。

徐浩一改初唐书法妍美清秀的面目，开创端庄浑厚之新风，这一点也被之后的颜真卿继承。《书朱巨川告身帖》结字以横取势，体势舒展而不疏离，高低错落、收放自如，略向右上攲侧，如果我们将这件作品与苏轼书法对照，就能发现诸多相似之处。

《书朱巨川告身帖》笔画细腻精到，法度严谨丰富，是我们学习唐人书法的上佳字帖，蕴含着最正统的古人用笔精髓，值得好好临摹。