《拟音》首映礼现场

“胡师傅在好莱坞也会是一等一的 Foley Artist（拟音师），只是台湾没有产业，所以他可能做一辈子，很多人也不晓得他。 ”曾获得第 41 届台湾金马奖“最佳音效奖”的声音指导曹源峰先生这样评价胡定一。

“但也是因为音效和声音的真实，让观众更有‘声’历其境的真实感！”导演瞿友宁对于胡定一师傅奉献一辈子在电影音效的制作精神表示相当感佩，“也是胡师傅让我们的电影更好听、好看，并感动更多的人”。

工作之余的王导和胡师傅

以这样一位备受尊敬、口碑极佳的拟音大师为主角的片子到底是怎样的一部纪录片呢？它为什么会吸引这么多人的关注？在接下来几天的文章推送中，我们将通过独家采访带大家近距离接触王婉柔导演和胡定一师傅，不见不散哦！

导演个人资料：

王婉柔，台湾国立清华大学中文系毕业生，英国埃克塞特大学（The University of Exeter）剧本写作硕士。自2009年起即参与《他们在岛屿写作》系列纪录片的制作，曾担任《如雾起时》（郑愁予纪录电影）的制片以及《化城再来人》（周梦蝶纪录电影）的副导演、剪辑师兼访谈人。2014年执导个人首部纪录长片《无岸之河》，其他影视作品包括公共电视《文学Face&Book 》、作家短片（骆以军、王文兴、白先勇、陈克华）以及本文提到的《拟音》。由她撰写的电影剧本《杀人之夏》曾获台湾新闻局“优良剧本佳作奖”。

胡师傅个人资料：

胡定一，台湾资深拟音师，参与制作过的电视电影作品上百部，曾任台湾“中影”（中国电影事业股份有限公司）影视制片厂声音部副理。

胡定一师傅年轻时曾立志进入大学电影相关科系就读，但两次皆落榜，后来改报“中影”技训班获得录取。进入“中影”后，胡定一原本想学摄影，但受限于早期摄影机需紧贴双眼，有近视的他操作不便，转而学习拟音。他擅长以各式杂物为电影进行配音，台湾早年的武侠电影以及知名的《翻滚吧！阿信》等片即由他负责拟音制作。曾凭借《稻草人》、《香蕉天堂》等电影入围金马奖“最佳音效奖”。

在大多数外行人看来，电影拟音可能只是一件有趣的事，并不会对自己的生活产生太多的影响。然而对于深耕这一行数十载的胡师傅来说，它的意义却远远不止于此。那么，在他的眼中电影拟音到底是怎样的一种存在呢？

对话《拟音》的主角——台湾资深拟音/音效大师胡定一。

“只要会发出声音的都是好东西”—— 胡定一

最初王婉柔导演是如何接触到胡老师您的？您是出于怎样的考量决定参与《拟音》这部记录片的拍摄的？

当时导演（王婉柔）在拍《他们在岛屿写作》的纪录片，他们在“中影”（台湾中国电影事业股份有限公司）的录音室里做后期，厂长曹源峰带他们到Foley Stage来参观，她看到这个觉得还蛮新鲜的。其实他们以前既没有接触过也没有看过，所以她就想这个是不是蛮有意思的，后来跟我再接触的时候她就觉得是不是能够写本书。

王婉柔导演和胡师傅

她说她要写关于拟音的书，再后来她就带着自己的摄影机一起来了，她想一边录音一边拍摄。她想如果可以把它拍成一部电影该有多好，这个情结之下她就和我说希望能拍成电影，当时我也是拒绝她的。因为就拍戏来说，这个电影拍出来以后不知道有没有人看，有没有人愿意发行，导演还要花很多钱，我是不太愿意她浪费这么多钱和时间、精力的，所以就没有同意她的提议。后来导演她一再坚持，所以我们就开始拍了这部电影。

首映礼现场

我们知道胡定一老师您参与过上百部的电影电视作品的声音制作，但您早期从事的并非是拟音师的工作，是怎样的原因促使您开始职业拟音师生涯的呢？

其实，刚进“中影”录音室时，里面的师傅们是希望我们所有的工作都要做，从放电影到录音助理、声音剪接再到录音，师傅说把这些东西学得多到最后都是你自己的，别人是抢不走的。台湾当时一年（上映）有200多部电影，所有的拟音都是外制，在录音室里没事的时候师傅就说你进去看人家的Foley是怎么做的，你也可以学习，以后我们自己也可以用到。就是利用这个机会，没事的时候师傅说反正你就跑进去看，看人家怎么做，如果人家NG的时候，我们就搞好出来，我们还是要装片子、弄录音，做我们的工作。做完（录音工作）后，师傅就在一边等着我们，叫我们进去看他们怎么做，紧跟着我们就要学起来。

胡师傅正在模拟剧中人物涉水的声音

拟音是电影声音创作环节甚至是整个后期环节中最无法被数字技术取代的一环，拟音师不论在体力还是脑力上都要有相当大的付出，您是如何做到几十年如一日的坚守的？

其实，（电影声音制作）从类比转数位之后，唯一不会被取代的就是拟音，因为它完全是手工的，虽然要付出很大的劳力。我每天都会坚持游泳30分钟或者是去爬山，来增强、保持体力。因为工作的性质，我每天都要去看片子要动脑，所以很容易就会养成把所有影片中的东西完全记忆下来，然后去工作时就不会忘记。前呼后应的东西我们都要记得很清楚，然后你才有办法去做它（拟音）。

拟音工作中的胡师傅

您对于目前台湾电影拟音的现状是怎样看待的？未来它有可能会形成一个独立、完整的产业吗？

早期来说，台湾的拟音还是一个产业，现在的拟音却只是一个工作。因为我们知道数位取代（类比）之后，很多音效的东西大概都是罐头的声音（can sounds），而真正需要人的地方反而被忽略掉了。所以在台湾它（拟音）不会成为一个产业，人才大概也是会慢慢地消失掉了。

通过《拟音》这部纪录片，您从幕后走到了台前，您对于想在台湾或是两岸三地从事拟音行业的后辈有什么建议？

我最近在北京电影节见到一些在北京“中影”（中国电影集团公司）学拟音的人、同人（同行），我事实上也没有怎么看过他们做的片子，（他们）做了什么东西也了解的很少。（我）当然希望他们以后也经过自己的努力能够多吸取一些外来的经验、知识，然后他们才有办法（将拟音）更加发扬光大。

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