1.乔凡尼：艺术赞助的开始

▲ Cristofano dell'Altissimo - Giovanni di Bicci de' Medici

1397年，乔凡尼·美第奇（Giovanni de Medici）创办了“美第奇银行”，一个显赫家族由此开始。在他为一个建筑设计大赛担任评委时开始接触艺术赞助，看到了一条与银行积累财富方式不同的道路，于是他成为了美第奇家族中第一个艺术赞助人。乔瓦尼美第奇是一名精明的商人，他最先把家族推上了从事金融银行业务的道路。审时度势的乔瓦尼赞助还未成为教皇的巴尔达萨雷·科萨，从此将家族和天主教廷联系在一起。而科萨在天主教会大分裂结束后成为教皇，自然没有忘记帮助过他的老朋友美第奇家族，便将梵蒂冈教廷的资产交由美第奇家族的银行管理。可以毫无疑问地说，作为富一代的乔瓦尼，为家族的发展奠定了资金和人脉，并在临死前叮嘱儿子科西莫要低调行事，避免招致仇怨。

他赞助的人有：

· 画家马萨乔

▲ 马萨乔（Masaccio） - 自画像

马萨乔（Masaccio，1401-1428）是15世纪意大利文艺复兴时期第一位伟大画家，他的壁画被称为“人文主义最早的里程碑”。在人文主义兴起的伊始，他用两个裸体形象画出了亚当和夏娃被逐出伊甸园的景象，这在中世纪是无法想象的。

同时，他也是第一位使用透视法的画家，在他的作品《圣三位一体》中，在一面墙壁上他画出了至少五层纵深关系，上帝似乎坐在墙壁内部的一个空间中，而被钉在十字架上的耶稣和上帝的众使徒在前面次第排开。

马萨乔的成功让美第奇家族影响力大为提升。

· 建筑家布鲁内莱斯基

菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi），今天我们看到的佛罗伦萨建筑都来自布鲁内莱斯基之手。比如圣洛伦佐教堂，是乔凡尼与其他七个家族共同出资，由布鲁内莱斯基设计建造的。

▲ 圣罗伦佐教堂

2.科西莫：“看得见”的赞助人

▲ 蓬托莫（Jacopo Pontormo.） - 科西莫·德·美第奇肖像（Portrait Of Cosimo De' Medici The Elder）

科西莫·美第奇（Cosimo de Medici），乔凡尼之子，是美第奇政治王朝的第一人。科西莫重视发展家族银行业，将其业务拓展到了整个欧洲大陆，甚至北非和土耳其。科西莫尊重艺术家们不为世人接受的古怪性格，给予他们创作的自由，在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的大师。当时佛罗伦萨的主教堂---圣母百花大教堂，还没有圆顶，因为没有人相信有谁能够在如此高度下建造一个比罗马万神殿还大的拱顶，一百多年来也没有人敢前来挑战。佛罗伦萨的各大家族和市政厅都很头疼，没有圆顶的教堂就无法称为教堂，而在当时，主教堂对一个城市的具有无比重要的象征意义。一个疯疯癫癫不被其他家族待见的建筑师---布鲁内莱斯基，被科西莫发现了。布鲁内莱斯基痴迷于研究古典主义建筑，精通物理和数学，通过计算，将圆顶设计为内外两层结构，采用红砖而非大理石来减轻圆顶的重量，并建造了起重器，将四百多万块砖头运送到了教堂顶部，用了将近二十年，建成一个前所未有的圆顶。整个佛罗伦萨沸腾了，称赞其‘美丽的红色圆顶直触天空，整个托斯卡纳都能看见’。几百年之后，人们可能不记得科西莫，但永远会记住圣母百花大教堂的大圆顶。

· 建筑家布鲁内莱斯基

布鲁内莱斯基设计了至今仍然是佛罗伦萨标志性建筑的佛罗伦萨主教堂圆顶。

▲ 佛罗伦萨主教堂，穹顶由布鲁内莱斯基设计。

· 建筑家米开罗佐（Michelozzo）

美第奇宫殿、圣马可修道院都出自米开罗佐之手。

▲ 美第奇-里卡迪宫（Palazzo Medici Riccardi）

▲ 圣马可修道院（Convento di San Marco ）

· 多纳泰罗

科西莫不仅是多纳泰罗的赞助人，还是他的好基友~多纳泰罗最著名的青铜雕像《大卫》，就是为科西莫所做的。

▲ 多纳泰罗（Donatello） - 大卫（David）

3.皮耶罗：短暂的“痛风者”

▲ 布龙齐诺（Agnolo Bronzino） - 皮耶罗一世·德·美第奇（Piero De Medici Il Gottoso）

皮耶罗·美第奇（Piero De Medici ），科西莫之子，常被称为“痛风者”。他继承父愿继续赞助多纳泰罗，并根据多纳泰罗的意愿把他葬在父亲科西莫的身旁，这是多么伟大的，友谊！

· 贝诺佐·戈佐利

▲ 贝诺佐·戈佐利（Benozzo Gozzoli） - 博士来拜（Cappella dei magi）

与父亲不同，皮耶罗更喜欢赞助画家，他赞助的画家贝诺佐·戈佐利（Benozzo Gozzoli），在美第奇小礼堂中绘制《博士来拜》，把美第奇家族的人也画到了队列当中。而他自己就混在画面的最左边。

4.洛伦佐：文艺复兴豪华者

是时代选择了洛伦佐，还是洛伦佐创造了时代？

▲ 安德烈·德尔·委罗基奥(Andrea del Verrocchio) - 洛伦佐·德·美第奇(Lorenzo De Medici)

科西莫时期，美第奇家族躲过了多次刺杀，科西莫本人还一度被囚禁，但因为反对者家族无法控制佛罗伦萨的经济，在各行会的抗议下释放了科西莫。科西莫死后，其孙子洛伦佐和朱利亚诺在教堂参加礼拜日被刺，弟弟朱利亚诺被刺死，洛伦佐受伤。事后，洛伦佐血腥镇压反对者。反对者和罗马教廷的那不勒斯同盟组成军队进攻佛罗伦萨，洛伦佐自知无力抵抗，只身前往那不勒斯，说服那不勒斯国王达成和平协议，共同对抗奥斯曼帝国。

洛伦佐·美第奇(Lorenzo De Medici)从小在文化艺术的包围下长大，他的艺术赞助方式与家族其他成员不同。他以极高的鉴赏力成为艺术家中的伯乐，引导艺术家发挥自己的独特才能，而他的人格魅力也吸引着有才华的艺术家聚集在他身边。波提切利、达·芬奇、米开朗基罗等后来的大师都是在洛伦佐的赞助中成长起来的。

· 波提切利

▲ 波提切利Sandro Botticelli - 博士来拜（The Adoration Of The Magi）

波特切利的《三博士朝拜》，简直就是美第奇家族“朋友圈”的合影，里面不仅有美第奇家族成员、朋友，连波提切利自己也出现在了画中。

▲ 博士来拜局部，波提切利自画像

· 莱奥纳多·达·芬奇

20岁时，达·芬奇的才华引起了洛伦佐的主注意，于是他被邀请进入美第奇宫，洛伦佐帮助达·芬奇拿到了圣多纳托教堂画的委托，达·芬奇为此创作了《博士来拜》。

▲ 达·芬奇 Da Vinci - 博士来拜（The Adoration Of The Magi）

· 米开朗基罗

洛伦佐创办雕塑学校，希望推荐年轻的雕塑家到他的圣马可广场花园中接受训练。米开朗基罗作为推荐人中的佼佼者，进入圣马可广场花园，从此，与美第奇家族的联系从未中断，直到生命结束。

洛伦佐人称‘伟大的洛伦佐’，他极富个人魅力，慷慨赞助佛罗伦萨最杰出的艺术家：波提切利、达芬奇、米开朗琪罗、韦罗基奥等等，大师们为美第奇家族创作了一系列杰作，也让佛罗伦萨变成了欧洲文艺复兴人文主义之都。米开朗琪罗从小被接进美第奇宫廷接受教育，和洛伦佐的儿子们一起长大。极具艺术品位的洛伦佐还是一名诗人，他的宫廷为艺术家开放，日夜歌舞升平，饮酒作乐，整个佛罗伦萨受到他的影响，市民生活日趋精致化。但是，他并不擅长经营家族银行业，经营范围在欧洲大陆逐渐萎缩，而洛伦佐还不得不出钱救助那些濒临破产的银行。佛罗伦萨的享乐风气引起一名多明我会修士萨佛纳罗拉的不满，他反对贵族的奢侈生活，大肆抨击美第奇家族，一时间在民众中聚集了不少支持者。洛伦佐病重，开始思索忏悔，要求见萨佛纳罗拉，然后萨佛纳罗拉并未给他以宽慰，反而对他百般诅咒，在洛伦佐死后控制了佛罗伦萨。萨佛纳罗拉在市政府前点燃大火，蛊惑佛罗伦萨市民烧掉一切世俗享乐物品，包括书本、首饰、画像、雕塑、乐器和精致的衣服等。

洛伦佐美第奇死后几个月，哥伦布发现了新大陆。意大利作为欧洲和东方贸易交通的重要地位在接下来几个世纪逐渐被取代。文艺复兴的首都从佛罗伦萨转移到了罗马，并在罗马又持续了一个世纪。这一切，和美第奇家族依然紧密相关。

5.两位教皇与两位大师

洛伦佐的二儿子乔瓦尼·美第奇在1513年当选教皇，被称为“利奥十世”（ Leo X）。这位教皇出资赞助的作品，有很多都是今天我们所耳熟能详的。比如拉斐尔的《雅典学院》、米开朗基罗的美第奇家族陵墓雕像。

▲ 拉斐尔·圣齐奥 Raffaello Sanzio - 利奥十世（Portraits Of Leo X）

· 拉斐尔与雅典学院

拉斐尔的《雅典学院》创作于1510到1511年，是梵蒂冈使徒宫中很重要的一部分，这件作品就来自于利奥十世的出资：

▲ 拉斐尔·圣齐奥 Raffaello Sanzio - The School of Athens 雅典学院

· 米开朗基罗与美第奇家族陵墓

在这组家族陵墓的雕像中，墓室的一边是，洛伦佐二世·德·美第奇墓，以及雕塑《晨》与《昏》：

另一边是朱利亚诺·德·美第奇墓，以及雕塑《夜》与《日》。他们两人是兄弟，哥哥洛伦佐有满腔政治抱负；弟弟朱利亚诺（也就是我们熟悉的石膏像美第奇），主要负责帅：

10年后，朱利奥·美第奇成为教皇“克莱门特七世”（Pope Clement VII）。拉斐尔最后的作品《基督变容》和米开朗基罗为西斯廷教堂创作的《最后的审判》都来源于他的委托。

▲ 拉斐尔·圣齐奥 Raffaello Sanzio - 基督变容

▲ 米开朗基罗 Michelangelo - 最后的审判（The Last Judgement）

在文艺复兴盛期过去之后，美第奇家族仍然延续了艺术赞助的传统，直至美第奇家族的最后一刻。

对于统治者美第奇家族来说，艺术不仅仅是他们的个人爱好，赞助艺术让他们获得了更多的公众关注，是他们取得政治认同的手段之一。而作为文艺复兴时期的大银行家，美第奇家族崛起的基石“财富”，与当时的基督教义相矛盾，这也致使建造修道院、赞助宗教艺术成为了美第奇家族自我救赎的方式。

7月20日 周四

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