我们现在说的非遗或者文化遗产

它们实际是有生命的，活着的

它们就是我们的过去

摄影 /王立力

朱仙镇木版年画的制作过程始终是雕版水印，不染不画，这有别于其他年画产地。其制作程序严谨复杂，有很多讲究和技巧。

如刻版讲究“木味”和“刀味”，其所用版质是梨木（因梨木木质细而坚，不易磨损），刻版前首先要用开水烫一下梨木，然后把其表层刮平，先后涂三遍植物油。

年画古版

上油主要是使梨木平滑不易干裂，每遍隔两三天，以确保上一次的油被完全吃进去，最后一遍把浮油用水冲掉，再把表层的细毛刮掉，只剩下版上的细纹。

这最后一步可是关键性的地方，细毛刮不净，不但刻版时费劲，而且影响印刷效果；刮的太深，又破坏了梨木表层的纹理，出不来“刀味”，这时候老师儿应告诉徒弟手腕使劲的方向和力度。刻版有“握刀”、“挑刀”、“跟刀”等刀法，什么时候用哪种刀法是一定的。

年画艺人在刻版

下刀讲究一下到底，刀刃部分稍向右倾，用这种刀法刻出来的版所印出来的年画，纹理会越来越细，越来越自然。为了经过大量印刷仍不失原画效果，刻版要做到“陡刀立线”，即突出的线条要做到上下基本上一样宽，其中人物头脸及手的线条要细如毫发，稍微走样就会影响人物形象。

刻版师如果技术不过关，刻出的版使画稿走样，会严重影响到艺术效果。好的刻版师对于头、脸、衣纹等高难度线条，不仅能表现出其质感，还能通过木味、刀味增添遒劲流畅、明快刚健的美的效果。

手艺人张廷旭在给自己的小儿子张晨云传授年画的刻版技艺

刻人物强调要有“精、气、神”，其中眼睛最为关键，如眼珠刻在正中间，看着“瞪”，刻在大眼角，看着又斜视，刻在偏小眼角大约少一线处，方是最佳位置。

对不同身份和性格的人物的眼的处理也是不一样的，行话说：“文武眼上分”，和文臣柔和的眼神相比，武将的眼处理得就要“暴”，即眼往上旋，以突出其高大威猛的形象。在武将的刻画上，还经常采用夸张变形的手法，把身体和头的比例处理成 4：1,以重点表现其雄伟不凡的长相和气质。

木版年画，步下鞭

与男性形象比较夸张相比，女性人物形象就比较修长俊俏，给人一种结实俊美充满无限生命力的感觉，儿童形象则表现得天真活泼，虎实可爱。这些技法看似简单，但没有老师儿的传授和指点，学徒需要很长时间才能摸索出来。

木版年画，打虎

朱仙镇木版年画刻版不保密，但在颜料的熬制上就对外封锁技术了。每个作坊都把其视为独门秘方，谁要是泄露出去，准坏了名声，丢了饭碗，一辈子再也甭想在木版年画行业混下去。在这项技术上，老师儿对徒弟的传授就更为谨慎和严格了，配色诀窍决不会轻易相传。

年画所用的颜料非常讲究，主要采用中药植物加调二十多种辅助材料炮制而成，配色程序极为繁琐复杂，多用黑槐树花、苏木红、向日葵籽、青铜绿等天然植物，经过长时间的研磨熬炼，制成红、黄、蓝、紫、朱红等底色，再用这几种底色研制成其他颜色。

用这些颜料印制的年画，色彩古朴鲜艳，又久不褪色。配制颜料时，中草药在锅里熬是最为关键的时候。如配制黄色，所用原料主要是槐花，另加多种矿物材料，在锅里熬不到火候，会“窜”，印出的年画渗色；熬过了头，又“扑愣”，颜色不大鲜艳饱满。又如配制绿色时，熬的时间太长会发黑。

印刷一般用红、黄、绿、黑、紫这五种常用颜色，有时加用金和青，只有大毛（朱仙镇木版年画中门神的一种，规格最大，画心尺寸为63 厘米长，45 厘米高，供经济条件好的大户人家张贴在大门上，品种约有二十多种）和大灶（神码类的一种，尺寸大小近似大毛，画面上部为当年的二十四节气及阴历日期，下部为“灶爷”，有十几种之多）在少数情况下才用九种颜色。

木版年画，牛王马王神

一张年画的印刷用几种颜色，就需要刻几块版，刻一套五种颜色的版，熟练艺人也需要一个多月，刻一套九色版，就更为麻烦了。

在颜色的选择上，也是有窍门的，艺人们在这方面总结出不少谚语和口诀，如“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”，“红配紫，难看死”，“红间黄，喜煞娘”等。

和杨柳青等地不同，朱仙镇木版年画用紫较多，艺人们似乎对紫情有独钟，因为紫颜色色调较重，容易加重画面的暗度，给人一种雍容沉稳的感觉，所以文官用紫较多，以表现其文质彬彬的形象和气质。至于哪几种颜色互相搭配，不能光凭直觉，要看画面的最后效果，即“看似却不是，纸上来显示”。

拿罗四虎，清代古版​

水印年画的第二道工序是“领纸”。天津杨柳青、河北武强、山东潍坊等地的年画生产在这道工序上是一样的，这些地方的年画案台上都有一条槽，出纸由下往上，印好后插入槽内。

而朱仙镇的年画制作在这方面则相对复杂得多，它是将印好后的纸从下往上翻送到后面，叫“跟纸”，行家看你出纸、领纸、跟纸的手法就知道你技术水平的高低了。

领纸时往怀里使劲不能大，应稍微偏外一点，落版要四平八稳，用劲大了，纸容易皱。领纸上版后，右手拿“趟子”（把纸反放在颜料盘上拓印时压平纸的一种工具）在画版上拓印，拓印线版时要拓压均匀，线条才会清晰流畅。

印好后的画要除去纸夹，分散挂在事先捆绑好的竹竿上晾几个小时使颜色吃入纸内，“晾”要恰到好处，晾太干了纸起皱，下一个颜色就印不好；晾不够干，纸又容易粘连，再印时颜色容易“窜”。

晾干之后，一幅完整的木版年画就完成了。