转自：中国妇女报

    期待一部“城市漫步电影”拍出《深夜食堂》那种袅袅暖意间参透世事百态、命运悲喜交集的感觉，自然是一种奢望，好在于浮光掠影中，我们还能在父子情深里寻找到一分温存。

    ■ 钟玲

    这只是长沙的一个普普通通的夜晚，却在很多时刻让我有一种错觉，是误入日本电视剧《深夜食堂》的深夜小馆，观影的过程甚至不断发出疑问，真的会有这样的老板娘吗？她会为了一个人多买了两个羊肉串而坚持开了十几年的大排档；她会关注来大排档的每一个客人，适时地为对方送上温暖和善意；她像《深夜食堂》里掌勺的刀疤脸大叔，过着自己的人生，看着这个城市的人来人往、悲欢离合……

    我不想承认，公映不过才一个多月近日已于腾讯视频上线的电影《长沙夜生活》是一部好电影，但又不得不承认，这部作品并不成熟，却悄悄地赚走了我的眼泪。尽管，影片的多线叙事里，其中一条线即何西西和景为为突如其来的爱情，让我有些莫名其妙——实在很难理解，一对相约夜游长沙的陌生男女，真的会一夜之间默契到，当知道景为为深陷在前女友跳江死亡的痛苦时，何西西竟然义无反顾地跳江，以完成他来得及救“她”一回的夙愿？

    那一刻，我满脑子都是：玩儿呢？哪怕是书友会早已有过灵魂之间交流的年轻男女，我也是不敢苟同这样的奇葩剧情。更不愿相信，只是这一跳，他们就可以打开困扰自己良久的心结？或许，“向前走”“拥抱新生活”的确是可以抚慰人心灵的良药？

    即便影片中多条支线上的人们，其故事或多或少都有逻辑不够缜密这样的缺点，但这个故事里戏中人的冷暖人生，依然让我一不留神就被某个瞬间触动了心弦：有时，是父亲对儿子的关切；有时，是诗人对所爱之人逝去的不愿接受；有时，是母亲支持儿子追求梦想的鼓励；有时，只是打工人穿梭于都市的一个背影……

    璀璨的霓虹灯、繁华的小街巷、热闹的大排档，以及川流不息的人们构成了《长沙夜生活》里烟火气息十足的夜间市井，而所有人的故事就发生在一个夜晚——景为为在书店邂逅了明早将要离开故乡的何西西；脱口秀演员何岸，在演出时与来观看他演出的父亲不欢而散；陈清智、梁宝琦、老谢一起守护着摩天轮，他们一边欣赏夜景，一边感叹背井离乡打工的不易；何岸的妈妈丽姐在自己经营的大排档最后一次掌勺做粉，决定让自己的徒弟旭哥接手继续经营。

    这样一群人，在这一晚偶然相聚在大排档，于是，似乎带着伤痛的每一个人，在《长沙夜生活》里，邂逅、告别、争吵、和解、停留、离开、放下、团圆……

    不同人的不同命运，不同人的各自忧伤，一起淹没在极具烟火气的长沙夜色里。赚走我眼泪的，也正是《长沙夜生活》里形形色色的打工人的平凡生活，而影片里最有存在感的是父子亲情——

    由张艺兴饰演的男主角何岸，游弋在梦想与现实之间。年轻一代的人们总是与父辈有着很深的隔阂，于是，何岸执着地用自以为的专业讲着并不好笑会冷场的脱口秀，父亲则认为他不务正业。直到与父亲之间的激烈冲突，让他撕开自己的伤口，以开放麦的形式讲了自己与父亲之间的恩怨，才讽刺地获得了他脱口秀生涯的第一次成功。

    这段脱口秀，不过是一段独白，是一个普通人诉说自己的并不美好的童年：他羡慕再婚的父亲与母亲以外的女性组成了新的家庭，但幸福与自己无关；他嫉妒父亲给同父异母的妹妹温柔的爱，但自己成了“别人家”的孩子；他心疼母亲离异后为家庭的付出，但并没有助她一臂之力，更想拥有追求梦想主宰自己人生的权利……

    复杂的中国式父子关系，水火不容的家庭代际冲突，在一场父与子的争吵中被演绎得淋漓尽致，然而，当何岸在父亲面前讲完那一场脱口秀，于公众面前敞开心扉诉说童年之伤时，在他父亲的脸上，我们看到了多种情绪，那是从理解到心疼，再从愧疚到自责的转变。

    何岸对父亲的怨念，只因父亲红着眼眶的一句“你不是别人家的孩子，你是我的儿子”，奇妙地达成了和解。抑或是，在何岸坦陈自己内心伤痛的时候，他就已经原谅了在台下目不转睛看着他的父亲。

    亲情真是玄妙！夜风中，何岸骑着摩托载着父亲穿街过巷，温柔的风拂面而来，不只他们，似乎所有人都忘了，就在刚刚，父亲的愤怒弄伤了何岸，让他头破血流……

    在众多叙事线索中，何岸的故事最为完整。其中，有一个人在理想与现实中的无奈挣扎，有一个人对于父爱的卑微渴望，也有一个人对梦想的坚持以及对美好生活的殷切期许。令我泪流满面的，恰恰就是他们的父子关系，我想，那大概是因为，看到他们的互相伤害与互相爱护，也仿佛看到了自己的影子，谁还不是这样，在年少时因代沟与父亲矛盾不断，而在多年后却又因爱抹掉过去种种，从而握手言和，从而父慈子孝？再深的伤疤，终有一天会因为时间而渐渐淡化；血缘与亲情的羁绊，也终将让父子之间的隔膜消失而从此爱得深切。

    与之相比，何岸之外的其他人，哪怕有着不小的戏份，似乎也显得没那么重要与深刻了。再接地气的语言、再接地气的妆造，也几乎让他们沦为了陪衬那对父子的背景板。即使，他们也一样有着“流着泪的一张脸”。

    陈清智、梁宝琦，他们的身上映射的是万千打工人的辛酸——离开家乡，在陌生的城市苦苦打拼，他们守在摩天轮下，却从未登上去欣赏过美丽的都市夜色；他们踏上这片土地，却从没有时间真正爱上这个城市，只是机械地过着一天又一天。他们的形象，相比“誓要让长沙话走向世界”的何岸对于长沙的意义而言，只是一个平凡得不能再平凡的思乡过客。生活里的“孤勇者”比比皆是，他们的经历并不出众。如他们一般孤独个体的“申诉”，有多少人能“get”到？

    而何西西与景为为那条爱情线，就更抓马了，如开篇我所述的那样，人设可以文青，台词可以文艺，但“一言不合”就跳江，大可不必！只为救赎陌生人，此举荒唐！这样的情节自然也助攻了接地气的长沙市井变得“悬浮”起来。

    大排档、摩天轮、橘子洲头……喧闹的夜生活是独属于长沙的吗？不，即使何岸全程长沙话，即使出镜的有很多长沙的地标，但也不过是“走马观花”，影片即便在某个瞬间成功描摹出了戏中人的情感流动，也没能让烟火气真正延伸到人物的生活里、命运里，也未曾让故事发生的背景之地长沙变得不可替代。

    换言之，他们的人生轨迹发生在任何一个城市，也是可以成立的。城市与人物的关系，真的不能联系得更紧密？恐怕，并非如此。许多年了，我都固执地认为，《东京爱情故事》只能在东京，而《深夜食堂》也只能在新宿。但眼前的《长沙夜生活》有那种“除此地，别无他选”的感觉吗？

    答案，见仁见智。

    好的故事来源于生活，这一点我深信不疑，可惜，陈可辛监制、张冀执导，  散点叙事结构的《长沙夜生活》似乎只是拍出了长沙的烟火气息，却没有拍出普通人真正的日常生活。当然，何岸与父母的故事，是这个整体中的一个例外。

    期待一部“城市漫步电影”拍出《深夜食堂》那种袅袅暖意间参透世事百态、命运悲喜交集的感觉，自然是一种奢望，好在于浮光掠影中，我们还能在父子情深里寻找到一分温存。还有一个个或写实或诗意的令人感动的瞬间，例如，当书屋里廖凡饰演的那个潦倒而没有名字的大叔，收到来自陌生人的关爱时；当老谢仰头看着摩天轮而感到孤单寂寞冷时，天空出现了盛放的烟花……那一刻，想脱口而出的是什么呢？“世间有如，流离迷失的戾川，别轻视人生啊”……