1.1这一步主要是起形，我在画这张画时是用的铅笔直接起的造型。若是想要造型画得更准一些，可先用尺子打九宫格，然后在素材照片中画上同等比例的九宫格，这样画出来的造型会更加严谨些。

九宫格的操作（本图来源于网络）

也可以用白描的方式去画，造型尽量画得细一点，细节基本上都要画出来。铅笔参稿参考下图。

1.2由于铅笔稿在上第一遍颜色时会容易混到颜料里面，因此在上第一遍颜色前可先用定画液喷一遍，树脂类定画液较好，不用喷得太厚，以免太滑，影响颜料的附着力。此外也可以用较为传统的方法，用勾线笔加墨水勾一遍线，用画国画的墨水即可，参考图如下。

2.在正式上颜色之前先讲一下工具和颜料

2.1首先是画笔的挑选，首选笔毛较为柔软的动物毛，貂毛最佳，但也最贵，其次是牛耳毛和狼毫，牛耳毛最为柔、滑，弹性稍差，狼毫弹性较好，但稍显硬、粗糙，貂毛则适中，但也要看个人的喜好，合适的最好。这幅画主要用的是华虹的牛耳毛笔和貂毛笔，华虹的牛耳毛画笔性价比非超高，外加樱花的马毛笔，马毛毛质较硬，主要用于表现笔触。

2.2然后是颜料的选择，由于采用的是直接画法，在颜料的挑选上并没有过分讲究，但不建议用太多的颜色，十到十二种左右即可，我用的颜料有钛白，拿坡里黄，柠檬黄，深黄，橙色，大红，钴紫，钴蓝，普兰，树绿，草绿，紫灰（图片中的调色盘没有挤出来，盘里的湖蓝没有用），因为前面的步骤用的直接画法，所以没有太严谨的按照间接画法的要求来摆放，自己用着习惯就好。但也不建议太多种的颜色，以免画面太花，尽量用一个品牌的颜料，这样做是为了让画面更加稳定，不易变色（不同的颜料产家配方不太一样，混一起用有可能会不稳定，一般写实画法颜料都比较薄，任何一个颜色发生变化都会对画面产生较明显的影响）

第一遍颜色，这一步是正式上颜色，从局部开始画，不用太大面积的平铺，调颜色时要尽量调得灰白一些，即纯度比最终效果低，明度比最终效果高,让画面呈灰白的感觉，亮暗的对比也不要太强烈。这一层颜色要上得非常的薄，甚至能透出底下的线稿（若使用铅笔打完形后没有喷定画液的画铅笔的颜色会和颜料混合，但也不要紧，继续画即可），若是颜料太厚，要用刮刀挂掉，刮刀要挑选弹性好一些的，不要挑太硬的，这一层可以不用画得太精细，但也不能马虎，要画得到位一些，不用加调色油这类的润色油，要遵循肥盖瘦的原则，颜料用稀释剂稀释即可，按照这个要求把整个画面画一遍。

3.塑造刻画，由于第一遍颜色上得比较薄，天气好的话3天左右就可以进行下一步了。第二遍的话就要画得很接近最终的效果了，至少要达到自己目标的8成，但调的颜色仍然要比最终效果稍微灰白一些，可加少许的调色油，遵循肥盖瘦的原则，但也不要太多，与稀释剂的比例在1：2左右即可，总体也是要画得较为包薄一些。

在一些较为平整的部分，可先调好亮灰暗三个颜色（或再加一个反光的颜色）准确的概括，然后用一支的画笔轻轻的扫，用于过渡这样能加快速度也较为整体，过渡的过程可再加些色块让画面更丰富（参考下图三幅过程图）。在一些转折较为明显的亮面，可适当的保留些许笔触，但要小一些，不要太明显，以免破坏整体。

接下来这部就是要罩染了

4.1选用的罩染媒介剂为丽坤经典原液，选这个的作为主要有两个原因，一是干燥的速度快，多次罩染的话等待的时间也短得多，一般数小时便完全干燥，干得快沾染灰尘的可能性也大大降低；二是光泽比较均匀，用亚麻油之类的媒介剂时容易出现光泽比较花的情况。多层罩染后产生的光学灰也不容易显得粉，更通透。

4.2选用的颜色要选用透明度比较高的颜色，装颜料的包装盒和锡管会有透明度的标识。参考下图，不同颜料商在标识上会略有差别，但大同小异，下图中的正方形就是透明度的标识，白色正方形为透明，黑色正方形为不透明，此外还有半透明和半不透明。透明颜料是指某种色粉在与油调和后产生透射作用而使色层处于透明之中，透明色具有色相饱和、覆盖力差的特点。不透明色（或称粉质色）则是指色粉与油调和后产生反射作用而使色层处于不透明的状态，不透明色具有色相实在、覆盖力强的特点。透明色一般包括深红、翠绿、普蓝、群青、深褐、紫罗兰、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黄、土红、粉绿、中黄、柠檬黄、大红、朱红、湖蓝、钴篮等。颜料中还存在染色能力的强弱之分，这是由于各种不同色料被别的材料吸收的程度不同造成的，我们在调色中可以感觉到各种颜料有着不同强弱的影响力，如深红、普蓝、翠绿等就属于较强染色力的颜料。在绘画调色中染色力弱的颜料使你在运用中总有使不上劲的感觉，而染色力过强的颜料不得不使你随时想去抑制它。所以，我们可以尽最选择一些染色力适度的颜料来起一个中介作用，使颜料在调配中易于调和并有益于把握色彩在纯度上的分寸。一般来说白色、土黄、土红、粉绿等粉质颜料都是易于调和的中介色。

4.3在进行罩染第一步时，要确保环境的干净，没有过多的灰尘，否则容易粘到媒介剂上，会让画面显得脏，因为罩染时用的媒介剂较多，选择的颜色也是透明色，若是粘到灰尘，会很明显。有条件的话，可以把画平放后，用一个比画稍大的罩子盖住画，隔绝灰尘。在罩染头巾暗部的部分，我用的钴紫加少许的熟褐，土黄（土黄是不透明色，量要少），罩染完后的暗部，明度、纯度上更低，也更加通透，亮部上没有调太多的颜色，以免明度太低，亮部在罩染完后，较亮的局部有白色或明度较高的颜色提白一遍。基本上整张画都是有的这样的手法去罩染。若有需要，局部的可罩染多次。一些细节也要全部画到最终的效果。罩染前后对比最大的差别，不在于细节是否精细，而是画面的层次更加丰富，更加柔和，更加耐看，质感也更好，色彩明暗关系也不浮于表面，更是对传统油画技艺的学习与继承。

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