罗马柱式是典型的“装配式”建筑，柱础、柱身都是加工后现场装配而成，如图2-2所示。

建筑大量用砖砌体，据说古罗马的很多建筑遗迹都是被后来的建筑工程当作了“采石场”，这种“外石内砖”的建构方式，在精美的块石砌体被破坏之后表露无遗，如图2-3所示。

古罗马建筑中的整石墙或方石砌墙，以方石交替摆放的“丁顺砌筑法”模式砌筑，门洞往往采用石拱的形制，石拱多采用楔形的石砖，每一块砖都是精密切割而成，砖和砖之间几乎天衣无缝。而这些楔形石砖通过柱头过渡到下部支撑的石柱，各类构件之间的数学关系，一直都是建筑史研究的重点，如图2-4所示。

二、罗马砖石建筑的模数系统

通常对罗马建筑模数制的理解，止于其柱式美学逻辑的模数应用，这种应用在希腊甚至更早的时期就已经存在，并一直发展到后来的文艺复兴时期，在巴黎美术学院一统建筑江湖的时期发展到了极致。

换一个角度，从模数服务于构件组合的需要来看，古罗马建筑内在的模数系统有可能是依据石件和砖等砌块及部件的模数来制定的。或者也可能认为，古罗马建筑严谨的柱式及其形制法则，决定了与之相配套的建筑部品生产能够按精密的几何尺寸加工符合需要的预制构件。

古罗马的很多建筑都是以砖砌体为主要的受力部分，外部包覆石材饰面。砖石之间形成了精美的模数协调关系，如图2-5所示。

前面是柱廊，后面是大理石墙体，规整的方石砌体按照严谨的模数“嵌入”两个柱子之间。这种“数学之美”是装配式建筑的特征之一。柱身间的拼缝暴露出预制装配的痕迹，如图2-6所示。

砖石砌体建筑，用了预制的柱、过梁、窗套、栏杆、屋顶挑檐等，中间做抹灰和涂料的部分非常巧妙地调节了构件安装和制作的偏差。罗马建筑有乱石砌，方石砌，还有两者相结合的做法，在乱石砌的部位多采用抹灰和涂料，有点类似模数协调中的“模数中断区”，能确保标准化的预制构件在建筑整体中的尺寸协调，如图2-7所示。

三、砖与石的系统建构

罗马建筑注重建筑形式的材料表达，每一栋罗马的建筑，几乎都离不开砖、石和混凝土，这些砖是砖窑生产的，石料是采石场及石匠按照柱式规则和建筑师的要求加工的，它们之间通过天然火山灰制成的混凝土连接成完整的建筑。所以看罗马建筑，可以将其当作预制的砖石部品部件在现场砌筑装配而成的建筑。

罗马重要的公共建筑尤其是教堂、神庙等，大多采用全石材建造。我们可以将其看作“全石材系统”，浑然天成，这些建筑往往都有比较固定的“形制”。即罗马“柱式”，译作“order”，是以柱径为单位，相互协调并具有数学关系的一套完整的科学系统，如图2-8所示。

某纪念性建筑全方石砌筑的精美细部，密缝看出方石严谨的组合、装配关系。可以窥见罗马建筑对几何美学、数字美学的追求，工艺的极致还有预制构件、部品部件应用时的相互配合与协调，如图2-9所示。

古罗马的砖石砌筑方式主要有“方石砌和乱石砌”两种，其中，“方石砌” 对整体模数和几何尺寸控制有比较严格的要求，是建筑整体的“骨架”，而“乱石砌”则充当了填充体的角色，在整体尺寸协调上作用也非常大，如图2-10所示。

从左至右，方石砌、乱石砌、全预制石拱桥、乱石砌(外覆抹灰)，构成一组建筑及街道的关系，如图2-11所示。

罗马斗兽场的看台是通过下部的砖拱实现的，砖拱结合了一些口部的柱式、块石基础，地面也铺装了很多大理石。这张照片可以清晰地看到砖拱部分与常规砌筑部分的转折关系，如图2-12所示。

罗马大斗兽场，外围突出纪念性、装饰性，用石拱，其间装饰经典的三种罗马柱式:自下而上分别为罗马柱式、爱奥尼克柱式和科林斯柱式，上部采用“方石砌”，如图2-13所示。

罗马大斗兽场采用砖砌拱劵，既满足了支撑上部看台的需要，又满足了下部交通和使用的空间需要。在遗址中可以看到砖的各种砌筑方法:清水砖丁顺砌、清水砖拱、装饰砖墙、乱砖砌等，如图2-14、图2-15所示。

模块化装配的陶制构件，遵循部品组合，并按模块的几何尺寸作为基本模数，控制花格窗的净尺寸，如图2-16所示。

各种 “全方石”“乱石”“方石+乱石”“方石+清水砖”的建构方式，在罗马旧城中形成了整体统一，而又风格多样的城市风貌。如果用这些方石、标准砖和部品类比我们今天的预制构件、部品，可以看到建筑的“标准化”与形式的“多样化”并不矛盾，两者是能够做到对立统一、共生协调的，如图2-17所示。

换个角度看罗马，罗马辉煌的建筑实际上是由石+砖+混凝土建成的。石，成为柱式，在建筑外面以“order”方式展现;砖躲在石的后面，实质上是建筑的主体，主要通过混凝土成为了拱券、穹顶等;混凝土则是其中重要的建筑材料。

罗马建筑的历史实质上就是砖石建构大行其道的历史，换个角度来看，在时光的积淀下，这种建造方式已经形成了一整套系统的，有关砖、石、混凝土一体化建造的技术体系，并做到了其所处时代的最优。返回搜狐，查看更多