LF

亲爱的LF：

你好！

你的问题，提到一个很常用的概念，但同时又是比较容易混淆和模糊的概念，叫“亮点”。

我也不能准确地定义，什么是亮点，什么不是亮点。但我觉得值得对这个概念做一些讨论，以便将来在自己的创作中，以及和制片公司的交流中，能有利于项目的评估和孵化，甚至有利于剧本和未来影视剧作品的营销。

你的故事到底有没有“亮点”呢？

那就要先来明确“亮点”的含义了。请注意，明确的意思，是我们大家来界定，并不一定是权威的概括。界定不一定准确，但不准确的界定，总比不界定好。

亮点，这是一个比喻，是一个形象的说法。意思大体可以理解为，让人眼前一亮的点。或者说，就是特别吸引眼球和注意力的部分。

通常情况下，既然我们叫“亮点”，而不是“亮部”或“亮面”，那这个引人注目的东西，应该比较微小，比较隐蔽。覆盖面不大，影响力不小。

在网络上有一些类似于游戏的帖子，会贴出一幅图，一张照片，让大家去寻找亮点，这也是大家比较通行的对亮点的一种理解。

那么，具体到剧本写作上来看，什么东西能够让人眼前一亮呢？

一般情况有以下几种可能性：

1.新奇怪的东西（事物）。

普普通通的东西司空见惯是不打眼的，家常便饭可以吃饱但却并不开胃，鸡毛蒜皮不能让人引起重视，西东平常一定没有惊喜。新，是指少见或稀罕，至少是近期内见得少；奇，指的是特别，是独一无二；怪，是奇到了极致以至于大大地反常，甚至反常到了惊人和震撼的地步。

新奇怪，永远都是打眼的，永远都是亮点。

2.对比强烈的点（不是面）。

刚才说了，既然说亮点，而不是亮面，那就是覆盖面很小，占比很小。这样的弱小并且还得吸引眼球，那一定需要强烈的对比。一粒黑芝麻掉进一堆煤炭之中，肯定是找不到的，谈何亮点？

如果有对比，甚至是强烈的对比，就不一样了。比如一片黑暗中的一盏灯；比如从飞机上看到一片白茫茫的雪地里的一个小黑熊；比如万绿丛中一朵玫瑰花……。

如果放到故事里，也可能有很多种这样类似的对比。比如一群黑帮里有一个心地纯净善良的孩子；比如唐朝忽然穿越过来一个现代人……等等。

3.极致性的事物。

极致性，就是极端性。就是走极端。刚才说的新奇怪的怪，就是极端。新奇，到了极端，就是怪。在任何一个故事里，只要走极端，都能够带来“打眼”的效果。极端好，极端坏，极端黑暗，极端善良，极端腐败，极端执着，极端……等等。

在著名的电视剧《士兵突击》里，王宝强饰演的许三多，就是一个极致性的人物，他极端的执拗，极致的“一根筋”，所以他成了全剧的亮点，这部戏也成了电视剧行业里的亮点。

4.能够刺激起人类感官的各种事物。

这个讲的是感官的冲击力和震撼力。人是感性的，观众是感性的，假如你写的故事，你的剧本，能够调动起人的感官，让观众兴奋起来，激动起来，同样也就可以调动他们的情感和情绪活跃起来。

什么可以刺激人们的感官呢？比如刺眼的颜色，刺耳的声音，让人恐惧的事物：死亡、绝症、蹦极、飙车、战争、过山车、流汗、性交、杀人、喘息、疼痛、亢奋……等等。

5.冲击人们的观念、文化、信仰、伦理、法律、习惯等的行为或事物。

人类有许多行为规范，有法律，有文化和传统，有清规戒律，有宗教礼仪，有道德约束，有很多很多人类为了整体利益和整体生存必须的规范，这些规范不是一天两天形成的，一旦形成就会有习以为常，就会有很大的惯性。

如果一个故事，一个剧本中对这些东西有所打破，有冲击和叛逆，那一定会引起观众的不适和强烈的反弹，从而对这个事物引起加倍的关注和期待。例如你在剧本中涉及到了以下行为：乱伦、强奸、杀母弑父、吃人肉、拐卖儿童等等，一定算是作品的亮点。

6.能引起人们深度思考的事物。

人类和其他初级动物不一样的重要差异，是人会思考。思考促进了人类从蛮荒向文明发展。

如果你在故事里写进了能引起人们关心并思考的事物，比如热点新闻事件分析，社会问题的调查研究，自然灾害与社会动荡的影响，历史的反思和反省等等，都能成为作品的亮点。

当然，你得在其中有你自己独特的观察，新的发现，不为人知的揭秘，因果的勾连，深层的探究，抽象和概括的思考，具有争议性的观点等等。

7.新的表现形式、叙述模型、思维体系、艺术探索等等。

剧本毕竟是一种文学形式，是一种艺术形式，艺术的创新和发展，包括艺术表现方式的变化和探索。

新的表现或表达形式，也会给人带来耳目一新的感觉，从而带给人更多的观赏愉悦和关注，从而形成所谓的亮点。

在戏剧领域和电影领域，表现形式的创新和探索一直就没有断过。例如电影史上曾经出现的荒诞主义、超现实主义、先锋主义、意识流、生活流等等。当然，革命性或颠覆性的“创新”带着极大的风险，有可能得不偿失或弄巧成拙，但探索和创新永远都是应该鼓励和提倡的。

现在回到你的问题上：没有床戏，肯定不算亮点？

回答是：不算亮点！

除非世面上99%的影视作品都有床戏，床戏泛滥成灾，所有人都在床戏上形成了习惯和程式，甚至成为一种影视剧创作必须的标配，那个时候你的作品没有床戏，也许可以算是一个特例，也许就属于某种突破或创新，因此而成为某个卖点或亮点。但那种情况几乎是不可能出现的。

没有虚构、完全真实算不算亮点？

也不算！

首先，没有虚构很难去证明。

虚构，就是编。虚构，其实是一种文学作品常见的创作手法。虚构不等于虚假，虚构不等于瞎编。

不虚构，就是摹写生活。摹写生活，也不可能达到100%的摹写，100%的“真实”。即便是纪录片，也有角度的选择，主次的安排，有意识的取和舍。为什么？因为生活是琐碎的，碎片化的，生活是随意的，随机的，是散乱和多元的，而文学艺术作品是某种标准或艺术趣味前提下的表达，是有意为之，是有主题有倾向有道德评价的，所以，“真实记录”本身也不是评价一部文艺作品的好坏的标准，同时也很难叫做真实就有亮点，不真实就缺乏亮点。

况且，即便你号称自己的作品严格地记录生活，是100%地摹写生活的真实，人们也不会相信。你也很难说服观众相信。相反，如果大家一旦发现你哪怕1%是编的，就可以完全推翻你的所谓“真实”。

在影视创作中，其实我们也常常看到这样的标注：本片根据真实事件改编。这样的故事可能会在一定程度增加观众的带入感，形成真实的感受，但这个也似乎很难成为作品的亮点，也不能带给观众多么大的意外和惊喜。所以无法认定它为亮点。

其实，我领会朋友们和制片公司给你提的意见，是对你作品中意外惊喜有所期待，同时也觉得你的故事可能稍显平淡无奇。如果你读了这篇短文，对于如何加强你的故事里的“亮点”有了新的理解和认识，对于你进一步修改你的作品，使之更加成熟，更能尽快销售出去，会有一些有益的帮助。

对于一部影视剧来说，是否有床戏不重要，是否是真实事件的记录也不重要，重要的是好看看不好看。

真实而不好看，就没有亮点。

真实并好看，亮点也不在真实上，而在好看上。好看的内容里，自然包含着许多的亮点。

陈秋平

”

FIN

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