摘要：“明星真人秀”，也就是大众平时常说到的真人秀的其中一种分类，它跟真人秀并不全都一样，它是指大家所喜闻乐见的明星人物为了完成某种目标任务而展开的可以有个人主观选择的节目。2013年的《爸爸回来了》这一档综艺节目正式翻开了我国明星真人秀节目的新一页，在那之后，引进类明星真人秀节目在我国成为一股潮流，各大卫视开始争相引进国外优秀的明星真人秀节目。本文从明星真人秀节目的发展历史、本土化的概念等进行研究，以《密室大逃脱》作为引进类明星真人秀节目的例子，对比中韩两版 《密室大逃脱》，从而对我国明星真人秀节目的引进策略得到多一些了解。通过研究，笔者希望能给电视制作者提供一些关于引进国外节目版权的可靠有用的经验。

关键词：明星真人秀节目，本土化，真人秀节目，密室大逃脱

第一章 绪论

研究背景和意义在全媒体时代到来之际，电视媒体也面临着新的机遇与挑战。为了适应XXX背景下电视受众口味的变化，电视媒体不得不紧跟时代变化的脚步，与时俱进。近年来，电视真人秀在我国越来越引起广泛关注。

事实上，早在上个世纪，真人秀的原型就已经出现，但直到20世纪90年代，真人秀才真正作为一种独立的样貌被观众所认知。在这一时期，《鲁滨逊探险队》、《大众明星》、《老大哥》等真人秀节目才应运而生。

虽然明星真人秀算是真人秀的其中一种形式，不同于真人秀的是，明星真人秀是大家所喜闻乐见的明星人物为了完成某种目标任务而展开的可以有个人主观选择的节目。我国从上世纪末就开始了明星真人秀的试水，但前期水花比较小，直到2006年，《舞林大会》才使得中国明星真人秀真正步入新阶段。明星真人秀节目又一次在各大电视台大放溢彩是在2014年。《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等引进类明星真人秀引起受众们的广泛关注。引进国外明星真人秀节目越来越成为我国电视媒体发展的一个趋势，分析当今我国明星真人秀节目的现状，研究我国明星真人秀节目本土化的策略，是本篇文章的方向所在。

综述这些年以来，明星真人秀的形式越来越趋向于多样化，明星真人秀在中国的本土化过程也趋向于越来越成熟。作者在CNKI上使用“明星真人秀本土化”作为搜索词，搜检出来发现共有60个搜索结果，其中大部分是硕士论文。如《明星户外竞技电视真人秀的定位与创新研究》中刘晓璇以《奔跑兄弟》为例，从文本制作下手研究了引进的明星真人秀，还有《国内明星真人秀节目的本土化策略研究》中舒娜将《奔跑吧兄弟》与《running man》的相似性与差异性对比，从而总结出该节目本土化的成功之处所在。大多数研究家立足于某一档引进的节目，从传播内容、异同处等方面展开研究分析。《密室大逃脱》是一档引自韩国的明星真人秀节目，这档节目的出现以及所取得的反响正好能为本文提供一个很好的范例。

研究方法笔者使用到的研究方法主要有3种，包含文献研究法、案例研究法和比较研究法。文献研究法主要阅读了解大量国内外有关于明星真人秀本土化的文章作品，以此来了解明星真人秀的相关概念、发展历程、发展背景等。个案研究法是指以《密室大逃脱》这档明星真人秀综艺节目作为研究个案，通过分析这档节目，来为本文的观点佐证。对比研究法通过对比中韩两版《密室大逃脱》，分析两版的异同，从而得出中版《密室大逃脱》本土化的成功经验，从而为海外明星真人秀节目在我国的本土化提出建议。

第二章 明星真人秀节目的整体概况

2.1明星真人秀的概念、发展背景以及发展历史

明星真人秀包含于真人秀，国外将真人秀称为“Reality TV”。2005年，英国牛津词典正式录入“Reality TV”，牛津词典将“真人秀”译为由参与者表演自身真实故事的电视节目，即志愿者在没有受过专业培训的前提下，将自身真实情况，通过镜头的拍摄，呈现在电视屏幕上。而明星真人秀由明星作为主角，参加节目展现自己的真实样貌性格，配合节目组完成节目环节。第一个明星真人秀是2003年在美国播出的《简单生活》。

我国的真人秀节目起点不算早，2000年，《生存大挑战》的播出在业界引起一阵热议，许多学者认为它是中国真人秀节目的转折点，2000年后，真人秀节目开始频繁出现在大众的视线内，如《超级女声》《星光大道》《变形记》等。2006年，东方卫视推出的《舞林大会》节目被认为是我国真人秀节目发展的又一重要转折点。明星真人秀节目多样化了我国电视真人秀节目市场，将观众脑海中对明星“遥不可及”的形象拉回到跟平民“相似”的秀场上，使得明星更加亲民化，拉近了明星同观众间的距离。

2006年之后，明星真人秀节目不断涌上中国市场，直至2013年，中国市场迎来明星真人秀节目的繁荣期，引进国外节目版权成为一种流行趋势。2013年《我是歌手》的推出，预示着中国明星真人秀节目市场的回春，2013年之后，各台相继推出各国外引进类明星真人秀节目：湖南卫视于2013年第三季度推出《爸爸去哪了》；2014年，《奔跑吧兄弟》在浙江卫视首次播出，节目让观众焕然一新；《极限挑战》比《奔跑吧兄弟》迟一年在东方卫视播出，节目也成功在电视上焕发光彩，夺得不少观众视线……各大卫视纷纷推出引进类节目，除了在节目模式上被拉出比赛，节目组所筛选出的明星也不尽相同。每个节目的特点各有不同，以上便是笔者梳理出明星真人秀节目在我国近些年发展的情况。

2.2 我国明星真人秀节目的四大特点

2.2.1虚实结合性

明星真人秀的“真”，顾名思义就是真实性，这是明星真人秀最首要的特点。因为明星真人秀节目就是由特定的人物为完成某种游戏目标而做出的真实反映、真实的事，再用摄像机将这场“真”人秀录制下来。也正是这些真实感，使得观众更有代入感，找到区别于观看其他有剧本的影片的感受。

但是，明星真人秀的“实”又伴之以一定的“虚”。因为明星真人秀节目往往是在特定的场景下完成的，一些节目组还会设置一些虚拟的场景，虚拟场景下，有明星嘉宾根据自身做出真实反应。

2.2.2互动性

明星真人秀节目区别于传统电视的一个特点便是互动性。媒体网络与互联网的发展，更加拉近了节目与观众的距离，利用观众推进节目剧情的发展，利用媒体充分跟受众互动，了解到受众的喜好，根据观众的口味适时做出调整，从而做出观众更喜闻乐见的节目产品。这个特点也是明星真人秀同传统电视节目最大的区别，传统的电视总是让受众被动地接受，而明星真人秀节目则是将观众拉进节目中来，提高观众的参与热情度，一些节目组通过观众投票来决定节目的最后走向，这便是利用互动性的最好范例。

2.2.3娱乐性

娱乐性质是明星真人秀节目的又一大特点，明星真人秀节目往往辅之以一定的游戏环节，或是通过让明星嘉宾展示才艺，参与到游戏环节中，而通过这些游戏小环节，使得明星真人秀节目更具娱乐性质，观众更能感受到其中的乐趣所在；或是设定一个游戏规定，明星嘉宾为了比赛结果需要参与到其中，而游戏的过程充满了悬疑、刺激、未知，所以节目也增添了让人期待的乐趣性，即娱乐性质。

2.2.4结局的开放性

明星真人秀节目不同于电视剧或电影，拥有固定的结局，明星真人秀节目的结局是开放的。明星真人秀节目通过一定的游戏设置来推动节目的剧情走向，而游戏总有胜负结果，明星嘉宾通过公平竞争，争取胜利，游戏规则摆在那里，但是事情的发展瞬息万变，每一期的结局属于未知性，没人能准确地知道赢家是谁，输家是谁，这使得观众对节目的结局更具好奇心，观众常常能为自己喜欢的嘉宾意料外夺得冠军而欣喜若狂，发挥失常的嘉宾被淘汰也能唤起受众的失落感。正是这种对输赢的不确定性，即结局的开放性，使得明星真人秀节目更讨受众欢喜。

第三章.中韩两版《密室大讨论》对比分析

3.1韩版《大逃脱》介绍

韩版《大逃脱》是2018年在韩国tvN电视台首次播出的、由郑中渊导演的一款密室逃脱真人秀节目，豆瓣评分高达9.3/10分，这在韩综里算是一个十分拔尖较少见的成绩。固定参与嘉宾是姜虎东、申东熙、金东炫、金钟民、柳炳宰、表志勋。就笔者开始研究止，韩版《大逃脱》目前已有2季，一个主题分为上下期，场景有设置在医院、监狱、赌场或是银行。就笔者在研究时，《大逃脱》已官宣即将原班马录制第三季。

3.2中版《密室大逃脱》介绍

中版《密室大逃脱》是2019年在芒果TV播出的一款引自韩国《大逃脱》的密室逃脱综艺，评分为6.5/10分，嘉宾有张国伟、邓伦、黄明昊、魏大勋、杨幂、谢依霖等明星人物，共同组成“密逃六子”。就笔者开始研究为止，《密室大逃脱》共播出1季，每两集为同一个主题，每个主题也是串联着一条完整的故事线，有拳击馆、废弃学校、神秘山洞、恐怖公馆等主题场景。

3.3中版《密室大逃脱》与韩版《大逃脱》的比较分析

3.3.1中版《密室大逃脱》与韩版《大逃脱》的相似性分析

3.3.1.1 节目模式相同，有固定主题，以故事作为穿梭线索

《密室大逃脱》作为从韩国引进中国的明星真人秀节目，延续了原版的一些固有模式，韩版《大逃脱》就是以主题故事为线索，每期节目都有一个固定的主题，《密室大逃脱》也沿用了这个模式，比如废弃学校、神秘山洞等，而每一个主题的密室都是一栋房子的体积，每个主题都搭配着一个连贯的故事，明星在逃脱的时候也在拼接着剧情，只有猜测出故事里的人的行事目的才能更快破案。

3.3.1.2 同样拥有六名固定嘉宾

韩版《大逃脱》有固定的六名逃脱嘉宾，分别为外表魁梧的姜虎东，承担力量担当；有既有傻傻的一面又随时可能会拥有爆棚运气的金钟民，他是老实人的代表，智慧担当柳炳宰，身为编剧身份的他时不时会为团队带来方向的指引；笑点担当金东炫，为《大逃脱》节目带来许多的名场面；另一名智商担当者神童，解密、撬锁样样在行；万能辅助者P.O，活泼开朗的傻大个，虽然P.O里没有特别耀眼的长处，但是每处难题都少不了他的援助。

我国引进的《密室大逃脱》也沿用了六名明星人物，其中，大勋、hold住姐承担炒热气氛任务，杨幂和邓伦负责脑力活，Justin黄是“资深密室发烧友”，还有一名体力担当张国伟。

3.3.1.3 娱乐性和推理性相结合

因为是本质是明星真人秀节目，所以《密室大逃脱》和《大逃脱》都无可避免的带有娱乐性，不管是《大逃脱》里的虎东P.O组合带来的搞笑效应，还是《密室大逃脱》里的谢依霖、魏大勋制造的喜剧效果，都为节目增添了不少娱乐性；中版《密室大逃脱》和韩版《大逃脱》都属于密室逃脱类节目，因为是密室逃脱，所以它们都拥有一个共同的节目任务目的，即脱逃成功，为了实现脱逃成功，参与嘉宾不得不去想方设法地解开一层一层的迷，这也就决定了节目必须拥有推理性。因而，中版《密室大逃脱》和韩版《大逃脱》都是属于娱乐性与推理性相结合的节目。

3.3.1.4 弘扬正能量

不管是中版《密室大逃脱》还是韩版《大逃脱》，每一期通过一条故事主线来推进剧情的走向，透过剧情，节目总能让观众在观看过后，除了对谜底的恍然大悟，还能悟出一些关于对于人生的思考，比如韩版《大逃脱》第一、二集讲了非法赌博欠下2亿元巨款而被赌博社社长监禁的故事，其中最特别的细节莫过于对监控室的特写，在那里可以控制骰子结果，寓意在告诉大家赌博可以给你甜头让你赢，也可以让你输个精光，用特写告诉观众“赌博害人”；再比如中版的《密室大逃脱》有一期节目里，密逃六子中离开了的张国伟跟他们通电话，电话里他鼓励了当时遇到困境的队友邓伦，在张国伟的鼓励下，邓伦男友力爆棚地完成了任务，并且克服了洁癖，从而传递给观众一种不畏惧不放弃的正能量精神。

3.3.2中版《密室大逃脱》与韩版《大逃脱》的差异性分析

3.3.2.1娱乐性与推理性侧重点不同

虽然中版《密室大逃脱》引自韩版《大逃脱》，但是最终展现出来的成果跟原版的效果有所不同。我国明星真人秀节目本土化还处在初期阶段，所以所作出的综艺效果还是比较存有较大的进步空间。

引进的《密室大逃脱》呈现出来的成果发现，虽然这是一项推理综艺节目，但是中版《密室大逃脱》则更侧重于节目的娱乐性，节目的播出时长里，真正为了逃脱而推理的时间少于嘉宾制造娱乐的时间；而在韩版的《大逃脱》中，虽然同为逃脱节目，但是嘉宾花费在推理上的时间却是多过制造娱乐时间的。

3.3.2.2固定嘉宾组成不同

虽然中版《密室大逃脱》和韩版《大逃脱》固定嘉宾都为6人，但是嘉宾组成却有所不同，包括分工安排。韩版的《大逃脱》六名嘉宾均为男性嘉宾，但是引进的《密室大逃脱》却是由4名男性嘉宾和2名女性嘉宾组成，更具节目色彩，因为有男女分工搭配，大众潜意识里男性的英勇雄壮、女性的柔弱胆小，因为节目一些细节里所展现出来的“男孩子也可能有胆小的一面，女孩子也可能是力大无穷”形成反差萌，带给受众更鲜明的印象。

在固定嘉宾的搭配上，中版的《密室大逃脱》显得更为合理，通过男女搭配的方式，男女嘉宾的反差效果更能获得观众的注意；对比之下，韩版《大逃脱》则显得较为乏味。

第四章. 中国版《密室大逃脱》的本土化策略分析

4.1 本土化的概念

“本土化”，并非单纯的仿照模仿，而是需要发挥主观能动性去将它转化为适合自己的东西的一个动态过程。本土化有两种内涵：①在我国土生土长、原汁原味的文化；②我国接受国外优秀文化影响，结合具体情况而慢慢演变或者改良的文化。中版的《密室大逃脱》则为后者。“本土化”的根本目的则是为了满足观众日渐变化的精神文化需要，所以本土化的过程需要参考当代受众的收视需求。

明星真人秀节目的本土化，离不开对节目形式、节目内容和营销方式的借鉴与创新，要根植于我国的基本国情和文化，在我国的实际情况下，从节目形式、节目内容和营销方式等方面结合海外的节目特点对我国的明星真人秀节目进行改造，作出具有中国特色、能满足中国受众需求、成为一张代表中国名片的文化产品。

在这个明星真人秀节目泛滥的时代，如何稳中求进地进行明星真人秀节目本土化，成为许多当代电视媒体人思考的问题。接下来，笔者将继续以《密室大逃脱》这档节目作为典型案例，作进一步阐述。

4.2 中国版《密室大逃脱》本土化的成果经验

4.2.1 制作节目团队高水准

《密室大逃脱》于2019年推出，制作团队为芒果TV盒子工作室，这是一支被公认最会做推理、解谜节目的团队，专注于做年轻人喜爱节目，在总导演何舒的带领下团队也作出了出色的成绩，代表作品有享有“第一推理”称号的《明星大侦探》，团队依据对现代青年的调研，了解到密室逃脱游戏在年轻人群体的巨大潜力和可挖掘性。在官宣《密室大逃脱》消息后即刻引起观众们的热烈反响及期待。

4.2.2 专业级密室建构，使得观众更加入戏

作为一档密室逃脱节目，节目场景的选择与布建十分重要。《密室大逃脱》节目制作的难度不比寻常剧组，准备期达超过三个月，甚至接近六个月。除了打磨严密的剧情逻辑外，节目场地的布置准备也花了团队的大量时间精力。

《密室大逃脱》中所出现的场景都由实景所搭建的，整季制作下来，共有六个布景，每个被观众所看到的实景面积都超过1000平米，其中有些楼高达4层，所需花费的成本代价非常地高昂。为了使得节目场景更具可观性，《密室大逃脱》制作团队建立了一个叫“密室联盟”的圈子，里面加有500名来自全国各地的高能玩家、密室逃脱的玩家，集思广益。为的就是建构一个逼真的密室场景，使得观众更具代入感。

4.2.3 对观众观看心理的把握，注重娱乐与推理、悬疑与刺激的结合

《密室大逃脱》的制作团队注重专业性与综艺性的结合，致力于给观众留下的是一个逻辑周密的逃脱游戏的印象，从而带给观众一个好玩、“有东西”的观后感。导演何舒在谈及自己制作节目时，心想带给观看的人的体验感是“上秒令人笑哭，下秒令人吓哭”。

从一众网友反馈来看，爆笑和恐惧的确是节目传递出的情绪的两个关键词，这也从侧面说明了《密室大逃脱》节目组对观众观看心理的把握，有注意到娱乐与推理，悬疑与刺激的结合。

4.2.4 嘉宾阵容更有吸引力

观众有良好的观影感，除了来源于这档节目的场景布置等外在条件外，跟参与的嘉宾所展现出来的表现也有很大的关系。《密室大逃脱》这档节目在嘉宾的选择搭配上，也是有极大的考究在其中。“密逃六子”尽管给外界呈现的印象不同于他们的职场身份，不过他们都拥有着平时少为人知的综艺感基因，这也就使得这档节目具备了令观众忍俊不禁的因素，尽管是人设偏向“正经”的邓伦，也通过这档节目被网友发现了“宝藏”的一面。

以人物刻画为本的真人秀，选人是最值得深究的环节之一。“密逃六子”每个成员加入密室组的原因各不一样。张国伟虽然独立自主，但他却更想通过这档节目学会如何更好地与一个团队合作；胆量不大的邓伦参加节目是为了战胜自己的胆小；年纪最小的黄明昊是一个对密室逃脱游戏极为沉迷的热血青年，他想通过这档节目替新青年发声，展示新青年在现代游戏中的样貌。

实际来说，密逃游戏不仅仅是一个年轻人爱玩的游戏，它所包含着的内涵比我们所看到的还要更深。随着“密逃六子”成员的人设愈加清晰、团队的日渐凝聚，节目价值也在慢慢得到实现。

4.3 中国版《密室大逃脱》本土化过程中存在的问题

4.3.1. 内容制作泛娱乐化，缺乏内涵

虽然《密室大逃脱》是一档密室逃脱游戏节目，但是节目在制作上却存在一个较明显的问题——泛娱乐化。既然属于综艺，那么必然具备娱乐性。不过《密室大逃脱》节目中存在太多“不太自然”的娱乐部分，在观众看来未免太过于“别扭”。如果说《明侦》是烧脑推理中夹带着诙谐有趣，那么《密室大逃脱》给观众更多的感觉却是“尬笑”，相对比之下逃脱反而却变成了次要任务。嘉宾在解谜过程中，除了推理，嘉宾大多的时间都在尬聊、唱跳或是做一些其他能引起综艺笑感的事，导致每期逃脱都花费较长时间，剧情拖沓。

嘉宾过多地强调综艺效果，使得节目制作出来，效果太过于娱乐化，反而淡化了推理的情节，而缺乏了作为一档综艺节目它本该赋予的带有观众的那一部分内涵所在。

4.3.2 节目进度太慢，观众容易失去耐心

笔者研究发现《密室大逃脱》每个主题上下两期节目时长近3个小时，而在正常现实情况下的逃脱游戏是必须在规定时间内完成的，即使是规模较小的密室游戏时间也需要控制在一个小时左右。规模再大点的可能会增多一个小时，所以《密室大逃脱》节目中第一期里嘉宾关逃出第一个房间花费了将近3小时的情况，其实是不存在于现实中的。

除了逃脱花时较长以外，节目的剧情走向也比较拖拉，也缺少较强的逻辑性。虽然剧组设置了“聪明人设”和“搞笑人设”，但是其实只有邓伦和黄明昊真正能撑起节目进程，其他四位嘉宾更像是在“走过场”。与其说是一档密室逃脱节目，更像是两个小时的休闲八卦类节目。也就是说《密室大逃脱》缺少的是清晰的主题和更快速的节奏，这样的慢节奏很容易导致观众失去耐心，因而弃掉这档综艺。

4.3.3 人为干预痕迹重，节目真实性被降低

在研究《密室大逃脱》时，笔者发现节目制作在真实性方面有待提升，节目前期设置太多跟密室逃脱无关的环节，这不仅使得节目节奏变得拖拉冗长，还会给观众“太难有代入感”的感觉，造成偏爱推理环节的观众们不太满意的观后感。而且不难观察出，每一个明星嘉宾都拥有特有的“人设”标签——张国伟总是在需要体力活时有“光环”，而杨幂和邓伦总是智力方面有“光环”。很容易让观众怀疑节目中明星嘉宾所表现出来的并不全是真实的，而是在“人设”的基础上展现自己而已。

不管是剧本化的“综艺环节”，还是固有的嘉宾标签，都使得《密室大逃脱》这档节目的真实性被大大降低，也加重了人为干预的痕迹。这在一定程度上，与“明星真人秀”的定义相违背。

4.3.4 缺少一个统筹的人，团队磨合起来比较慢

还有一个让人看着《密室大逃脱》觉得乱糟糟的原因就是六位嘉宾分工出现了问题。作为综艺节目，那么节目在一定程度上还是会依附于剧本会无可避免地依赖于剧本才能保证节目走向更吸引观众，所以每位嘉宾也都有自己的人设：邓伦是“队里最有智商”，总能通过智商掌握关键，从而成功打破“砂锅”；魏大勋则是“队里最有想象力”；杨幂总能发现一些小细节，是“队里最细心”，Justin黄是“队里最认真”，hold住姐则是“队里最搞笑”在逃脱密室过程中尬舞唱歌她最强，还有力量担当张国伟，在队伍中撕过军大衣以及搬冰块。

但笔者在研究过程中发现，《密室大逃脱》这六个嘉宾中并没有一个控场的人物，缺少一个可以统领团队的人，这个人给大家分配搜索范围，不至于出现一群人扎在一起解一个谜题或者几个人无所事事的情况，有这样一个统领全队的人破解效率会更高，也会更节省时间。因为刚组成一个团队的缘故，六位常驻嘉宾还待磨合，不少观众反馈第一期的整体气氛有点尬。

第五章. 海外明星真人秀节目在我国的本土化建议

引进外国优秀节目，已经成为我国电视媒体发展的一个大潮流趋势，各大电视台均在争相引入优秀的明星真人秀节目。而放眼望去，能够有高收视率且深受受众喜爱的明星真人秀节目，其实并不多见。《密室大逃脱》从开播到笔者研究日，芒果TV上第一期的播放量已经高达1.4亿，微博上有关“密室大逃脱”话题有47.4亿阅读，且有2061.7万讨论，对于一档题材较为垂直的网综来说，这样的成绩并不算差。《密室大逃脱》的成功引进能为海外明星真人秀节目在我国的本土化提出什么可行性建议呢？

5.1 了解受众需求，做出受众喜闻乐见的节目产品

作为一款面向受众的节目产品，明星真人秀节目的根本目的便是做出让观众所喜闻乐见的产品。制作出受欢迎的节目最不可忽视的便是观众的感受，制作者要了解清楚观众的喜好需求，确保节目的视听效果方面合格，能引起观众的情感共鸣和认可。节目组在编排一档明星真人秀节目之前,可以通过网上调查或者线下问卷的方式对观众关于明星真人秀节目的心理需求进行调查分析，真正地从观众的心理需求出发。

只有将观众的诉求作为出发点，制作出来的节目才会更加富有人气，更讨受众喜爱。满足了观众的心理诉求，才能使得节目达到预期效果。不过，实现观众心理诉求的过程并不是肆意而为、毫无根据的，节目组要科学地分析受众的心理需求。

除了节目制作前期应该调查分析受众的心理需求以外，在后期加工过程中，对于节目的剪辑工作者也应该注意剪辑要符合我国观众的习惯，太过冗杂的节奏使观众看着索然无味，导致观众丧失看下去的欲望。同时在电视画面上尽可能营造一种轻松愉悦的氛围，避免暴力血腥等画面，或是在特殊画面的处理上再人性化一点，以及在特效处理上，尽可能做到无微不至，尽最大努力给观众留下深刻印象。

5.2 本土化的同时也要自主创新，形成自己的节目特色

流行的东西总是会受到追捧，明星真人秀节目也不会例外。2013年开始，各大卫视相继引进国外优秀的明星真人秀节目，这也使得我国电视市场出现了“逐渐趋同”的现象。要想在明星真人秀节目之间竞争激烈的现在，作出能让观众一眼记住并且认可的作品，电视媒体制作者可以尝试在引进优秀的节目文化中不断学习与创新。

我国的明星真人秀节目市场如何往良性方向发展，在往后一个阶段内，引进、学习与借鉴外国成功案例仍然会是较多电视制作者会选择的可行性方法。虽然国外成功的节目内容与制作形式是我们目前需要借鉴吸收的，但是电视制作者也应该学会如何在引进的过程中懂得创新。因为光做到引进版权还是不能从根本解决问题的，引进后如何吸收，如何将引进的文化进行有自主性、创新性的本土化转换对我国真人秀节目的发展至关重要。创新能迸发出源源不断的动力源泉，能使我们的国家更有活力、更可持续性发展。电视制作者能指引给观众舆论的方向，所以在节目创新制作时，更不应该忘记自身身上所肩负的使命与责任。

创新对明星真人秀节目来说是至关重要的因素。我国明星真人秀节目市场虽然正在朝着良性方向发展，但是其实还缺少一味最重要的因素——即原创性。所以电视制作者在引进节目后，关于节目的设置中不要忘记必须突出能带有中国特色因素的新颖创新内容，它可以体现在节目的各个方面，比如模式设置，或者是一些细小的环节设置中，用新颖的关注点来丰富节目的内容，增加节目吸引力，提高节目的热度，达到节目的意义，这样才能实现节目的自身价值。

5.3 提升社会意识，利用自身力量引导正确舆论

做出一档优秀的明星真人秀节目，除了要令观众所喜闻乐见、自主创新外，制作者也应该要明确自身身上所背负的重大使命。虽说综艺节目具有娱乐性质，但是除了娱乐功能，节目还要承载为大众传播文化知识、普及生活常识和引导正确精神的导向功能。节目应该提升自身的社会意识，明确自身背负的社会责任——即应该利用自身力量引导正确舆论，给观众树立一个正确的认识观。

电视媒体人除了考虑观众的感受，社会效应也不能忽视，不能忘记自身肩负的社会责任，引导观众树立正确的三观。同时，参与节目的明星也应该也应该做好观众的榜样，做一名合格的偶像，合格的引导者，为广大观众提供健康的精神食粮。我国明星真人秀节目的发展既要顺应电视产业化改革，满足市场需求，也要弘扬积极的正能量。在树立文化自信的基本要求上，作出既适合中国国情又有人文价值的真人秀节目。

总结2006年中国第一档算得上是真正意义上的明星真人秀节目《舞林大会》播出到今日，中间的发展起起落落，但是却从未停止过前进的步伐，尤其是2013年《爸爸去哪了》节目的播出，更是迎来了我国明星真人秀节目本土化的高潮，各电视台荧幕相继出现引进的明星真人秀节目。目前，我国的明星真人秀节目大多都是引自国外，通过购买国外优秀节目版权或与优秀国外制作团队联合制作。我国的明星真人秀节目发展仍处在初级阶段，在本土化的过程中如何实现引进节目在我国的创新发展，是我们今后仍旧需要继续思考的问题。

《密室大逃脱》是2019年芒果TV通过购买韩国《大逃脱》节目版权，吸收国外优秀节目模式，结合本国具体国情制作出来的一档节目，是我国明星真人秀节目本土化的成功范例。本文以《密室大逃脱》作为研究例子，对“我国明星真人秀节目的本土化策略研究”这一课题进行研究论证，将研究的重点放在我国明星真人秀的本土化发展现状、存在问题以及本土化策略上。通过查阅大量资料，观看明星真人秀节目，通过文献研究法、个案研究法、对比研究法的研究方法对比分析中韩两版《密室大逃脱》，从而研究我国关于明星真人秀节目的本土化策略，详略得当地总结出可供借鉴的经验之处。

目前来说，明星真人秀节目对我国电视产业所带来的影响还是非常巨大的，所以明星真人秀节目的未来市场还是非常可观的。笔者希望，在未来，我国的明星真人秀节目市场可以涌现出更多带有原创性色彩的作品，并且成功地走向国际市场，成为能带有中国特色的国际名片。

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