秦始皇在统一中国后的十余年间，为了加强对全国的控制，先后五次远途巡视各地。秦王政二十八年（公元前 219年），他出巡山东齐鲁故地登陶县的峄山（今山东邹县东南）时，登高远望，激情满怀，对群臣说道：“朕既到此，不可不加留铭，遗传后世。”李斯当即成文篆字，派人刻碑石于峄山之上。这就是著名的秦《峄山刻石》。 　　

李斯的字在秦代是一流的。他还有一套书法理论，他在谈到用笔的方法时说：写字，用笔要急速回转，折画要快，象苍鹰俯冲盘旋一样。收笔好比游鱼得水，运笔就象景山行云，笔画的轻重、舒卷，应自然一体，大方美观。从《峄山石刻》可以看出，李斯的书法运笔坚劲畅达，线条圆润，结构匀称，点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势。书艺之高超掩灭先轨，散绝后贤，使一切写小篆的人皆难入其境，成为后世临摹学书之佳。

此碑用笔单纯齐一，藏锋逆人，圆起圆收，转角处都呈弧形， 无外之笔。结字对称均衡，又强调在对称中求变化，有一种图案花纹似的装饰美，符合黄金分割的法则。章法秩序井然，具有节奏韵律感。

秦篆是在大篆的基础上改造、演变而成的，受《石鼓文》、《秦公钟〉 的影响较大，形取长方。峄山碑构图整齐，婉转通畅， 成为篆书规范化和定型化的代表。但秦篆规矩森严，缺少变化，过分追求对称和均衡，而失去艺术趣味， 清人邓石如、吴让之、赵之谦等，力求变法，方圆兼施，结体多变，才使篆书出了新意。我们学习小篆书，可从峄山碑入手，先求严谨规矩，等掌握书写方法之后，可临习清人的流派撰述，方能随运变化，收到事半功倍之效。

篆书的用笔虽然没有隶书、楷书和行、草书那样复杂，但在每一笔之中同样都存在着起笔、行笔、收笔三个过程。 起笔必须回锋，藏锋逆入，要欲下先上，欲左先右，这样笔画才显得含蓄有力，为中锋用笔做好准备;行笔顺起笔之势，中间顺风而下，不能偏软，而且必须控制笔势，使之既平铺纸上又随腕肘起伏而行，不能死按硬拖，要使每一笔 都有流动而不是僵直的感觉;收笔顺势轻按作收，使之齐圆，谓之“护尾”。“藏头护尾，力在字中”，才显得首尾圆和，含蓄饱满。

楷书的笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八种，而小篆的笔画只有横、竖及各种变化的弧三种。但小篆的弧变化多样，形态复杂，书写难度亦大，是初学篆书的一大难点，但只要我们认识了它们的特点，掌握了基本的技法，多临习，勤实践，就会很快掌握各种弧的写法。

峄山碑的结体以长方为主，形取纵势，修长流美，小篆结字多取上紧下松之势，重心偏上，上收下放，上短下长。小篆的结构要求横平竖直，对称均衡，疏密相间，和谐自然，应该注意:左右对称、左右均衡、上下均等、 大小不等、不填满而均衡。

临习应从以下三方面去把握:

( 1 )要把握总体风格。《峄山碑》笔画粗细相近，结体均平，人们称之为玉箸篆(“箸”指筷子)，是小篆的典范。其风格瘦劲挺健，形体方正，临者可认真体会。

( 2)用笔上注意四点。

第一，要注意横平竖直，特别是主笔必须平直，这样结体才稳;

第二，要注意中锋运笔，亦不要硬折，笔到力到，力送至顶端;

第三，接笔要自然和谐;

第四，用笔流畅，首尾圆和。

( 3 )小篆形体以正方或长方为好，应注意上紧下松，上收下展，方觉瘦劲圆健，优美耐看。

最后附上清代赵之谦临写的《峄山碑》供大家借鉴参考。

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