后来，妹妹上了小学。母亲一个人的工资，既要用来给我们兄妹二人交学费，又要用来维持我们一家人的日常生活开销。家里的经济更困难了。

我当时正上初中，特别心疼母亲，心想要是自己能早点工作挣钱养家，帮母亲减轻点儿负担多好啊！

有一天，我趁母亲得空儿，便跟她说：“我马上就初中毕业了，不想接着念书了。我想找个工作，学门手艺，早点儿挣钱帮着您养家。”母亲当时就愣了。母亲有文化，一直想让我们兄妹多读书，把我们兄妹都培养出来，有个好前程。更何况我那会儿的学习成绩还不错。母亲希望我继续读书，不愿意耽搁我的前途，所以坚决不同意我的想法。

但家里实在是困难，于是初中毕业后，我就没再上学，坚持待在家里，帮着母亲操持家务，照看妹妹。在家待了一年多，母亲觉得实在犟不过我，就托街坊帮我在北京长毛绒厂找了份临时工作。

现在回想起来，这是我这四十多年来，唯一一次没有听母亲的话。

我在北京长毛绒厂学的是钳工。我父亲生前就是钳工。小时候， 父亲干活儿，我就喜欢在旁边看着，时不时也自己动手试试。能学钳工，我挺高兴，说起来，这也算是子承父业了。

那时候，工厂都是师傅带徒弟。我师傅对我不错，没藏着掖着， 一上手，就教我技术活儿。

在厂里，钳工主要负责修机器。机器出故障了，师傅就叫上我， 一边修理，一边教我应该怎么干。没有任务的时候，我就自己勤练师傅教我的如何用锯子、锉刀等这些基本功。

在长毛绒厂待了两年，我的基本功练得挺扎实。钳工的工具，对于我来说，基本上算是能用得顺手了。

当初，我学钳工，就是想学个安身立命的本事，有份稳定的工作，可是没想到，这段经历为我后来干工艺美术打下了基础。这可能就是“无心插柳柳成荫”吧。

满腔热情进“握拉菲”

1993年6月，我正式来到北京握拉菲首饰有限公司，到2018年，整整26年了。

说起来，能进入握拉菲也算是机缘巧合。那年，我刚19岁。有一天，我从堂姐那里得到一个消息，有一家做首饰的公司正在招工。

我一听到这个消息，就动心了。因为在小的时候，我就喜欢动手做一些小玩意儿。我想这可是个能满足自己爱好的工作啊。

堂姐说的这家公司，正是北京握拉菲首饰有限公司。不过，当时的公司名还是北京握拉菲装饰品有限公司。

我第一次到握拉菲参加面试，就被“震”住了。那是一座占地1200平方米的白色二层小楼，在周围绿油油的庄稼地和一些老旧平房的映衬下，绝对是“鹤立鸡群”，显得格外洋气。

进入室内，现代化的机械生产设备、整洁的工作环境，颠覆了我对工厂车间的认识。我心里暗暗想：要是能在这儿工作多好啊！

后来我才知道，握拉菲是北京工美集团和意大利资方共同合资， 于1985年成立的，是中国第一家具有黄金成品加工资质的中外合资企业，主营各种机械类和手工类的首饰加工。

握拉菲的那些现代化的机械生产设备，都是从意大利引进的最先进的原装首饰加工设备。厂里有很多中国工艺美术大师级的人才。

可以说，握拉菲无论是在硬件实力方面，还是在软件实力方面， 在当时的首饰制作行业都是“领头羊”。

在厂子里有一“景儿”：几乎每天都有许多人在我们这儿排队， 他们是北京各大商场的业务员及外埠商场人员。

为什么在我们这儿排队？等着拿货啊！听老师傅们说，当时北京卖的首饰，几乎80%是我们握拉菲的产品。

可能是因为有钳工的基础吧，我很幸运地通过了面试，从众多应聘者中脱颖而出。

跟我一起通过握拉菲招工的还有两个人。他们被分配到了一楼的机械加工车间，一个学抛光，一个学熔炼。我被分到了二楼的镶嵌车间，学习“执模”。

执模是首饰加工中的一道重要工序，包括整形、锉削、焊接、打磨等，图为焊接

执模包括对工件的整形、锉削、焊接、打磨等，主要就是修补工件的缺陷，为下道工序做好准备，在首饰加工中是一道非常重要的工序。

相比抛光和熔炼，执模的工艺要复杂得多了，也有更多可学的。我一下就迷上了这份工作。

第一件作品就出彩

我是带着满腔热情走上“执模”岗位的。师傅教我的第一个基本功，就是使用锉刀。

我本来以为，自己干过钳工，使用锉刀已经轻车熟路，跟师傅学用锉刀还不是“小菜一碟儿”。可真上手学，我才知道不是那么一回事儿。

钳工用的是大锉刀，首饰加工用的是小锉刀，这两种锉刀从拿锉刀的手势、方法，到用锉刀的角度、力度都不一样。师傅很耐心，也很严格，手把手地教我，一丝不苟。

开始学锉刀，我觉得还挺新鲜的，可是时间一长，我就感觉枯燥了。镶嵌车间有很多工艺，每个师傅手里的活儿都不一样，做出来的作品也是五彩纷呈、多种多样，让我看得心痒，真想也能早点做出一件属于自己的作品。

有一天，我拿着自己刚完成的活儿让师傅检查，忍不住问道： “师傅，我练用锉都好几个月了，什么时候才能跟您学真本事啊？”

师傅听了我的话，放下手里的东西，看着我说：“小孟，怎么了，练基本功练烦了？”

“嗯，有点儿。主要是看着您做的东西那么漂亮，我也想自己做一个。”我有点忐忑地说。

师傅看出了我的想法，平心静气地对我说道：“你知道盖房子要打地基吧，房子好不好全看地基牢不牢。做工也是这个理儿，尤其是做咱们工艺美术这行的，必须耐得住性子，才能出得了好活儿，成得了大事儿。”

师傅的一番话，让我茅塞顿开。从那以后，我便心无旁骛地踏踏实实跟师傅学练基本功了。除了上班时勤学苦练，每天下班后，我都独自留在车间，练习到很晚。师傅看我能吃苦、肯琢磨，也愿意对我悉心相授。

大概过了一年半，有一天，师傅突然给了我六七块祖母绿，告诉我这是一名客人拿来加工的，希望做一条手链，师傅让我试着做做。

这可是师傅第一次让我独自做活儿啊！我兴奋极了，拿到原材料就查阅资料，开始构思。

客人对手链的样式没有具体要求，这给了我很大的空间。我发现这几块祖母绿，都是大小基本一样的正方形，色泽也不错。

考虑了几天，我忽然觉得可以用祖母绿当蝴蝶身子，做一串蝴蝶手链。画出草图，我就开始干了。

一个礼拜后，手链做出来了，样式不错，做工也比较精细，尤其是镶嵌祖母绿的底托，我采用了不常用的双架身样式，既牢固，又美观。

车间的师傅们看了都说好，我师傅看了也说不错。这可是我第一次得到师傅的夸奖，心里别提多美了。

艺不压身学錾刻

虽然在镶嵌车间时，领导安排我学的是执模，但我看到车间里的师傅们都有不同的绝活儿，每种绝活儿都很吸引我。我就动了心思，平时一有工夫就站在师傅们旁边看，一边看一边琢磨，实在不懂就请教师傅们。

时间长了，师傅们看我挺好学，也都愿意指点我。我也是越学越喜欢，越干越上瘾，每天除了吃饭、睡觉，就是学技艺、练技艺，痴迷得连家都不想回。我的很多技艺就是这样学会的。

当时车间里有一位老师傅，年纪很大了，会錾刻，平常主要负责处理首饰上的一些小细节。工作并不起眼儿。

有一次，这个师傅给客户制作了一个挂牌，在一张有扑克牌大小的金板上，錾了一对龙凤，栩栩如生，特别好看。最厉害的是，老师傅没打草图，直接在金板上一次性錾刻成功。

他的技艺让我一下惊呆了。没想到这么不起眼儿的手艺，能做出这么漂亮的东西。

我太想学这门手艺了，就常常看老师傅干活儿。这一留心，我才发现，老师傅的工位上摆的工具和别人的不一样。

他有四五个自己做的铁皮罐子，每个罐子都装着上百根錾子，满满当当的，干不同的活儿，用的錾子也不一样。

我很好奇，这么多錾子，老师傅是怎么做出来的？看他干活简直是一种享受，但我不好意思开口求教。

一天，这位师傅发现我又在一旁看他干活，就把我叫到身边，问我：“你是不是想学这个？”

我赶紧说：“太想学了。师傅，您教教我吧。”

老师傅告诉我：“錾刻这门手艺和别的不一样，要先学会做工具，才能干好活儿。你吃得了这苦吗？”

“没问题，只要能跟您学艺，什么苦我都能吃！”我诚恳地对他说。

就这样，我跟这位师傅学起了錾刻，首先跟他学做錾子，慢慢又跟着他学錾刻。我跟着这位师傅学了几年，一直到他离开握拉菲。临走时，老师傅还留给我好多他做的錾子，让我很感动。

虽然老师傅离开了握拉菲，我在执模的岗位上，也没有机会用到錾刻这门手艺，但这独门儿技艺我一直没放下。

没有金板、银板，我就自己压了铜板，坚持在家练习，直到后来，握拉菲开始生产金属摆件，我的这门手艺才找到了用武之地。

参与制作“两弹一星”奖章

机会总是给有准备的人。1999年8月，握拉菲承接了制作“两弹一星”科学家奖章的重大任务。为了完成这项任务，握拉菲专门成立了项目组，由公司里的顶级技术人才组成。

这是握拉菲第一次做分体组装的奖章，也是国内首次采取分体组装的方法制作奖章。相比以往，分体组装的奖章在工艺上有很多创新，奖章更具立体感，也更加璀璨夺目，但相应地，工艺也更难了。

让我没想到的是，项目组的组长亲自找到我，让我负责全部奖章中麦穗的钉砂和光芒的车光工作。这是制作奖章的最后一道工序，如果这道工序做坏了，那么奖章就彻底报废了，只能从头再来。

项目组的成员多是有多年经验、技术娴熟的老师傅，只有我是二十几岁的小青年。能被公司委以重任，我感到无比光荣和激动，也确实感到“压力山大”。如果我稍一马虎出了错，前面同事们的心血就都白费了。

钉砂，就是使用钻石针在饰品表面打击而形成有立体感、深浅一致的小亮点，使饰品局部看起来非常光亮突出。

操作工序看起来很简单，但一枚奖章钉砂需要半个小时，在这个过程中，我的手要始终保持稳定，不能有一丁点的闪失。车光也是如此，要求我必须集中全部精力，才能将几十道光芒，车削成一样的角度和深浅。

经过努力，最终在没有报废一枚奖章的情况下，我完成了全部奖章的麦穗的钉砂和光芒的车光任务。

任务完成后，组长拟了一份奖励项目参与者的名单，我的名字排在名单的第一位。这说明大家对我的工作予以了极大的认可。

攻克“999银”浇铸工艺大关

其实，在我们承接制作“两弹一星”科学家奖章任务时，握拉菲的业务已经远不如以前了。

这一方面是因为我们生产的机械首饰，大多是意大利的样式，不太符合中国人的审美，与此同时，南方兴起了很多私人的首饰厂，生产的首饰样式更受市场欢迎；另一方面，当时的老百姓更喜欢“真金白银”，不认我们手工制作的镶嵌首饰。

看到企业基本上没什么活儿了，很多人就离开了企业。我喜欢这份工作，所以一直坚持下来。手里没活儿干的时候，我就自己钻研技艺。

2000年后，在新领导班子的带领下，握拉菲开始转产，逐渐以制作奖章、奖牌为主业。新的领导班子鼓励我们创新，希望我们制作出更多、更好的新产品。我花在创新工艺上的时间更多了。我的第一项创新就是改进了足银浇铸工艺。

浇铸工艺是温度的艺术，讲究手、眼的配合和火候的掌握。长久以来，因为纯度过高的银制品柔软并且容易被氧化，“925银”一直占据着银制品的主流市场，并被约定俗成地认定为“纯银”。

经过几千年的传承发展，“925银”的浇铸工艺已经非常成熟了， 但随着国家首饰纯度标准的推行，消费者的心理需求已经发生了极大改变，开始追求纯度更高的“999银”制品，而“999银”的浇铸工艺还处在“婴儿期”。

不成熟的工艺造成了极高的残次品率。为了提高成品率，我翻阅了大量书籍查找资料，利用现代信息技术获取相关资讯，向经验丰富的同行、前辈讨教，并借鉴了黄金熔炼的工艺。

浇铸成功与否，最关键的因素是温度。为此，我前后花费了3000 多个小时，用几十千克银料进行了上百次试制，经过反复对比和推算，终于摸索出“999银”浇铸的最佳焙烧温度、最佳化料温度和最佳浇铸速度，攻克了其浇铸工艺的难题，使成品率提高了近50%，大大提高了生产效率，降低了生产成本。

在足银浇铸工艺改制成功后，第一次批量生产的就是2010年北京工美集团设计制作的“世博徽宝”纯银珍藏版。依靠改进后的工艺，首批200方纯银“世博徽宝”零瑕疵一次生产成功。

后来，我运用这项技艺创作的产品，在“中国创新设计文化展暨2013中国（青岛）工艺美术博览会”上，荣获了创新产品设计大赛银奖。

2013年，握拉菲设立了以我的名字命名的创新工作室，我在创新这条路上迈的步伐更大了。

浇铸工艺是温度的艺术，讲究手、眼的配合和火候的掌握，左一为孟剑锋

我带领工作室的徒弟们共同研制出锗银浇铸工艺，并且通过不断的工艺改进，使铸造的成品率从最初的3 0 %，达到了6 0 %～7 0 %，现在，锗银产品已经成为握拉菲新的效益增长点。

錾刻在APEC国礼制作中露脸

2014年9月，北京工美集团包揽了APEC三件国礼的设计制作任务，其中有握拉菲设计制作的《和美》纯银錾刻丝巾果盘。我是这件国礼的主要制作者之一。

握拉菲一向重视创新，专门设立了创新小组，由设计部、市场部和生产部门共同组成，主要职责就是开发新产品，《和美》纯银錾刻丝巾果盘就是这个小组的成果。

孟剑锋（右一）和创新小组成员一起研究完善《和美》纯银錾刻丝巾果盘

如果您要是看见丝巾果盘的初稿，肯定会有疑问：怎么和现在的实物不一样啊？那是因为我们创新小组在研制过程中修改了多次，试錾了一百多块银片，才有了现在的模样。

为了做出仿竹编果盘的粗糙感和丝巾的柔美光感，我反复琢磨、试验，制作了近30把錾子，最小的一把在放大镜下做了5天。一把横截面2.5平方毫米的錾子，一共有20多道细纹，每道细纹大约有0.07毫米，相当于头发丝粗细。

成功打样后，我们对样品比较满意，恰好握拉菲收到了集团公司的通知，让我们参与APEC国礼的竞标，我们就把样品报了上去，没想到一下就中标了。

听说在竞标现场，我们的丝巾果盘还跟领导们开了个小玩笑。因为丝巾果盘太逼真了，好几位领导都想把丝巾掀起来，一伸手才发现，丝巾和果盘是一体的。

中标后，我们又对丝巾果盘进行了微调，将银片减到了厚0.6毫米，把果盘的四个底托变成了中国结造型。微调后的丝巾果盘更具中国特色，也更加美观、逼真了。

造型变美了，制作难度却加大了。我们的制作工期非常短，为了保证按期完工，有人提议用机器铸造底托。这个建议显然更快、更容易操作，但是，用机器做出来的底托特别呆板，没有生命力。

这可是要送给各经济体领导人的国礼，它必须能代表中国工艺美术最高的技艺水平。我毅然决定：全部用纯手工的方式编织。

纯手工编织，说起来容易，真正做起来太难了。要知道，一般的中国结是用柔软的绳线编织的，而我编的中国结是用直径约3毫米的银丝。银有一定的硬度，想要编织，先要进行高温加热使银丝软化，并需在温度降低、银丝变硬前迅速编织。

就这样，编了没几天，我的手就被烫出大泡。水泡很快磨破了， 露出鲜肉，被手上出的汗一“杀”，疼得钻心。

我爱人看着我的手，心疼地直流泪，对我说：“你的手都成这样了，已经两个月没歇了，休息一天不行吗？”

孟剑锋手工錾刻出纯银丝巾果盘上面逼真的丝巾效果

看到爱人哭了，我心里也不好受。可制作APEC国礼是重大任务， 容不得半点放松。握拉菲所有同事都在加班加点地赶工，我是技术骨干，在这种关键时刻绝不能给公司“掉链子”。

就这样，我咬住牙坚持奋战3个月，没吭一声。因为长时间的反复摩擦，我手上的水泡已经变成了厚厚的茧子，食指都变形了，一根手指像两根手指那么粗。我怕影响工作，就用钳子剪去手上的死皮，接着干。

在大家的共同努力下，APEC国礼如期交付，受到了一致好评。我觉得所有的付出都值了。

在这次任务中，还有一点让我感到特别欣慰。錾刻属于比较偏门的技艺，过去仅配合景泰蓝、花丝镶嵌等技艺的制作，很少有单独使用錾刻工艺制作的产品，了解这门技艺的人不多。全部使用錾刻工艺的《和美》纯银錾刻丝巾果盘，用传承了3000多年历史的錾刻工艺，吸引了很多人的眼球，让更多的人了解、喜欢这门技艺。这也算是我为錾刻这门技艺的传承，做的一点儿贡献吧。

参加《大国工匠》的拍摄

能参与APEC国礼项目，我感到无上光荣，企业也对我们进行了表彰。项目结束后，我就投入新的工作中。没想到的是，《和美》纯银錾刻丝巾果盘还给我带来了更大的荣誉。

2015年4月，集团公司带中央电视台的工作人员到握拉菲采访，说是要拍一个叫《大国工匠》的节目，领导让我协助拍摄。

别看我工作这么多年了，可从没跟电视台的有过接触，心里多少有点发怵。

领导安慰我：“主要拍咱们丝巾果盘的制作，然后再让你给大家讲讲丝巾果盘的工艺。你和平时干活儿一样就行。没事儿，好好拍。”

听了领导的话，我才踏实点，跟电视台的工作人员紧密配合，拍了一个多星期，终于顺利地把所有工艺流程拍完。

“五一”劳动节期间，《大国工匠》在中央电视台的《朝闻天下》《东方时空》《共同关注》等多个栏目进行了播出，社会反响很大。

之后，我又参加了中央电视台在梅地亚中心召开的《大国工匠》座谈会，受到了中宣部、中华全国总工会、国家新闻出版广电总局等领导的接见。北京电视台、《人民日报》、《北京日报》等很多媒体，对我进行了采访报道。

2016年，“工匠精神”写入了政府工作报告，大家对“大国工匠” 的关注度更高了。当年“十一”期间，我再次登上中央电视台，拍摄了纪录片《大国工匠》。我一下子成了“名人”，亲朋好友也乐意用“大国工匠”笑称我。

其实出名不是我的目的，踏踏实实干活儿是我的本分。当然，入选“大国工匠”后，我的生活确实发生了变化。我获得了各种荣誉， 还当选了北京市第十二届党代表，座谈、采访、宣讲等社会活动也多了起来。

2017年6月20日，孟剑锋参加中国共产党北京市第十二次代表大会

虽然活动多了，但丝毫没有影响我的工作。我给自己立下一个规矩：无论参加什么活动，都不能耽误工作。每次活动结束，不管多晚，我都要赶回单位完成我的工作。

知遇伯乐和恩爱妻子

这些年，我被授予了很多荣誉，身边的亲朋好友对我的成长变化都十分惊叹。其实，我的成长和取得的业绩，有我的坚守和努力，但离不了北京工美集团和握拉菲给我提供的平台、给予的培养和关爱，还有家人的大力支持。

握拉菲的总经理刘建中，可以说是我的伯乐。我父亲去世得早，我觉得刘总就像我的父亲、我的兄长。他事无巨细地关心我、帮助我、指导我。

刘建中是握拉菲的第三任领导，是在握拉菲处于困境时上任的。刚来握拉菲，他就跟我们一线工人一起干活儿。一有工夫，他就主动找我们聊天儿，了解我们的心理活动和工作上的想法，以及生活需求，我们跟他没有一点距离感。

他为了培养我，特别制定了早班会制度，要求我作为班组长，每天在会上给组员分配工作，锻炼表达能力。

每一次早班会，刘总都会来旁听，会后，对我的发言一一指点。刘总还要求我养成制订工作计划的习惯，帮助我完善自己的工作。

在刘总的帮助下，我从一个“闷葫芦”，变成了如今可以侃侃而谈的“大国工匠”。2016年，我还代表集团参加了北京市国资委组织的宣讲比赛，获得了“十佳宣讲员”称号，并且成为国资委宣讲团中的一员。

说起我的成绩，我还要感谢另外一个人，就是我的媳妇。她是相夫教子的模范，也是对我母亲特别孝顺的好儿媳。

她一直支持我的工作，也常常督促我上进。她说我学历不高，但要想办法提高文化修养，对得起我获得的荣誉。

为了帮助我提高文化修养，她给我制定了每天“三个一小时”的家规：每天练一小时硬笔书法，练一小时素描，看一小时专业书籍。

说到素描，我们考中级技师、高级技师，都有素描考试。正是因为媳妇的帮助和指导，我顺利地通过了考试。她专门学过素描，有一定的基础，我设计一些创新作品，也常让她当第一评审员。

这些年我取得了很多成绩，我的领导刘建中和我的爱人，是我最应该感谢的两个人。我常想，军功章里，应该有他们的一半。

孟剑锋参加北京市国资委系统职工宣讲比赛

自编教材悉心带徒

身为一名工艺美术从业者，我最大的责任是要将技艺传承下去。我从2007年就开始带徒弟，到现在，算算带过的徒弟也有十几个。

他们有的还在握拉菲；有的技术不错，但因为这样或那样的原因，不再做这个行业了。

握拉菲的领导是非常鼓励我带徒弟的。我选徒弟有自己的一套方法，主要是在干活儿的过程中挑选。开始我会先教他们一项技艺，然后让他们亲自上手试。这一试，我就能看出他们适合不适合学。

学工艺美术是需要点儿天分的，适合干这行的孩子，上手没多久就能找到感觉；不适合干这行的孩子，学再长的时间都摸不到门。我找到适合徒弟们的技艺，就会下工夫教他们。

我特别希望我的徒弟在技术上赶超我，所以，在教徒弟时都是倾囊相授。现在，有的徒弟的技术水平已经快赶上我了，在我们企业能排上前几名，让我非常欣慰。能带出技术过硬的徒弟，那说明我这师傅好啊！

我常跟徒弟们说：“看一遍不如背一遍，背一遍不如写一遍，写一遍不如干一遍。学习技艺，不能光听、光看，一定要上手做。”

因为真正上手时，你所使用的工具会教给你很多东西。这不是听一听、看一看就能领悟到的。我学这些技艺的时候就靠练，我对徒弟们也是这样要求的。

除了勤加练习，我还对徒弟们有更高的期许。虽然我的徒弟们，现在每个人主要精通的只有一两项技艺，但我要求他们，对其他工艺美术技艺也要有所了解。只有了解了全部工艺流程，才能学得更好。

为此，我特别编了一份材料。因为当时我还不太会使用电脑，所以这份材料全部是我手写的，大概有四五十页纸，介绍的都是工艺美术的相关基本知识。

后来，领导看到了这份材料，觉得非常好，就由企业重新编辑印制，作为握拉菲新员工入职和日常培训的教材。

2016年底，我参加了第十三届中国消费电子产业高峰论坛暨“工匠精神”颁奖盛典。在论坛上，我谈了自己对工匠精神的理解。

我觉得，工匠精神就是坚持、传承和创新。坚持，不一定就能胜利，但坚持到底才能胜利；传承，就是要把古老的技艺一代一代传下去， 这是作为工艺美术工作者的责任和义务；创新，则是最好的传承。

我热爱工艺美术、热爱握拉菲，是这个行业、这家企业成就了我。我希望做一辈子的匠人，时时刻刻用工匠精神鞭策自己，用自己的双手为中国传统工艺美术的发展、为握拉菲，乃至北京工美集团的发展尽一份微薄之力。

孟剑锋（右）在生产车间检查徒弟们制作出来的产品，讲解产品的生产加工工艺返回搜狐，查看更多