陈梦峥

摘要：纪录片是非虚构、非表演且以画面语言为主体的纪实艺术形式，是对真实生活的记叙与阐述。创作者应注重自身的态度与思维，把握纪录片的结构，并注意题材与主题的选择，做好前期准备工作，为纪录片的创作打下良好基础。

关键词：纪录片;主题;结构;思路;选择

作为一种电影或电视艺术形式，纪录片选取真实的生活素材进行创作，并以真人真事为表现对象，对其进行艺术加工，再现事件的本质，引发观众的思考。纪录片不仅仅是真实的，更是创作者对真实事件的二次创作。纪录片的创作要注重对主题的选择，应具有一定的历史观念，来反映时代的多面性。

一、纪录片的主题与选题分析

（一）概念界定

1.纪录片的主题

主题是纪录片的创作理念以及中心思想。一部纪录片的主题可以预先设定，也可以在拍摄过程中确定。后期编辑工作是实现主题和完善主题的关键所在，即根据主题和内容的需要，将脱离主题的素材删去。

2.纪录片的选题

选题可以分为主题先行和主题后行这两种类型。主题先行是指创作人员在纪录片拍摄前已经预先确定的纪录片所要表达的中心思想，然后根据这个中心思想去进行创作。主题后行则是指创作人员在寻找素材阶段或与拍摄对象接触的过程中，根据纪录片创作的特定要求进而确定主题。

（二）紀录片选题的标准

纪录片的选题影响着拍摄风格与摄制手法，好的选题影响着整部纪录片质量的好坏。好的选题通常有以下特点：

1.题材新颖，信息量大

优秀的纪录片主要是能发现和拍摄新颖、独特的题材，或者是从一个新的视角出发拍摄旧的题材。许多纪录片的选题都是从广度和深度上进行的。费拉哈迪选择去北极拍摄爱斯基摩人，甚至用扮演的形式拍摄他们原始的生活方式，充分展现出该影片的新颖之处。

我国经典的纪录片《臧北人家》则选择远离城市，以人们不知道的或不熟悉的生活为题材。

2.反映时代特征，具有历史文献价值

纪录片要具有历史文献价值，这要求创作者应具备创新意识以及敏锐的政治洞察力，创作思路能涉及社会生活的热点问题和矛盾冲突，展现特定时期的精神风貌，见证历史重大的典型事件，从而创作出反映时代特征并具有历史文献价值的经典作品。

3.具有丰富的思想文化内涵，启发人们思考并探索人与人、人与社会和人与自然的关系

纪录片不能仅局限于纪录真实事件，创作者还应综合考量人与人、人与社会和人与自然的关系，联系作品的社会因素，赋予纪录片丰富的思想文化内涵，启发人们的思考。

4.光、影、声、人物形象生动明朗，符合背景特征

纪录片作为一种影视作品，它需要通过光、影、声、人物形象传达消息并通过电视屏幕或银幕表现主题。因此，创作人员需要注意所选题材是否生动（如具有独特个性的历史人物形象），也要看光、影、声、人物形象等是否协调并能展示环境的特定格局，符合背景特征。

二、纪录片的结构分析

（一）概念的界定

纪录片的结构包括镜头的编排、段落的组合以及进行叙述等表现状态。

纪录片的结构有以下两种：首先是对整个纪录片的主题思想、制作形式、风格特点的把握，也就是对纪录片的全篇布局以及文体造型等方面的把握;另外就是对纪录片中相对独立的各个段落的把握，即纪录片的组织结构、内容构成以及原始素材的表达次序和内在联系的把握。

结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。一个完美的电视纪录片，并不是简单的镜头罗列，而是通过镜头的巧妙组接，做到一系列镜头相加的内涵超过各个镜头罗列的总和，传达给观众一个完整的故事及其思想内涵。一部优秀的纪录片一定有一个引人入胜的结构，这种合理合适的结构，也使得作品的风格和节奏最终更为鲜明独特。

（二）纪录片结构的分类

纪录片的结构分为封闭式结构与开放式结构。纪录片结构的选择取决于作品本身的特点。

封闭式的结构叙事完整，有开头和结尾，适合于本身是完整情节的故事，但是结尾过于明了清楚，给观众思考的余地少。中国传统的叙事作品中常采用此结构。

开放式结构适合情节性不强的故事。创作人员不决定作品的结尾，而是由观众自己去想象结构，就是把无序的零散素材变成有序的作品，让观众在观看过程中去发展、完善作品，进而在思想上达成与观众的共鸣。开放式结构在叙事上的强制性没有封闭式结构大，观众有更多的自由。

三、纪录片主题结构思路选择的策略

（一）做好纪录片的前期创作准备工作，为纪录片创作打好基础

纪录片的前期创作准备工作包括选题策划、采访、搜集文字和形象资料、拍摄和录音等，准备工作直接决定一部纪录片后期编辑加工的走向，是纪录片创作的基础。

1.关注社会热点问题，正确合理选择能引发观众思考与探索的主题

—个好的主题，就是一部成功的纪录片。“对于我来说，一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实”，谢尔盖·爱森斯坦语这样说道，由此见得，选题决定了纪录片的立意和拍摄手法，某种程度上就是纪录片能否获得成功的关键所在。

虽然纪录片的特性是真实，但仅仅是真实不足以使纪录片成功。创作者应注重确立选择有风格特征并能引发观众思考与探索的主题，使观众产生共鸣。

在此基础上，创作人员对待影片的关注度也是选题的关键。纪录片是创作人员的思想表达，同时也需要创作人员对影片进行加工，才可成为一部完整的影片。

2.注重前期的调研工作，为后期拍摄打好坚实基础

确立选题后，做好资料的收集和整理分析并对选题进行全方位的铺陈等工作是创作者在纪录片创作中的必经途径。

为使《舌尖上的中国》这部美食类纪录片兼具人文、地理特色，该纪录片的主创人员在筹备阶段选用了大量详实的资料对相关内容进行充实。他们集体组织阅读如《炎黄地理》《中国国家地理》《华夏人文地理》《旅游地理》等在1995年至2011年出版的所有中文版的人文地理方面的书籍，最终选择以地域划分作为中国美食分类的一条重要线索。做好前期充分的准备工作是《舌尖上的中国》成为经典纪录片的关键之所在，为纪录片的创作指明了方向。

（二）纪录片创作过程中，创作人员要以独特的思维触角，捕捉时代本质，表现对社会问题以及人类生存的思考

结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。其目的就在于通过语言和材料的叙述，创造一个模拟自然的时空结构和逻辑结构，使观众清晰明白，便于理解和把握纪录片的主题。一部成功的纪录片主要选用平列结构思维与渐进结构思维。创作人员要建构与时代同步的思维体系，客观地记录时代的变化，体现时代的精神面貌。无论记录的是当下还是回忆过去的历史，纪录片的创作人员都要捕捉最能体现时代本质的方方面面，以纪录片独特的影像、声音以及人物形象，表现对社会问题以及对人的生存的思考。

通过对生活在沙漠里的居民和生活在海岛上的一户渔民的日常生活展开交叉叙述，来表现人类的生存意识和自然抗争的精神。电视纪录片《沙与海》采用了这种剖面式的结构思维，给观众带来视觉上的冲击，并引发观众对社會问题以及对人类生存环境与生存方式的思考。

（三）创作人员应以去功利性的心态，尊重客观事实，表现纪录片的真实性

纪录片是一种客观记录，因此真实是纪录片创作的灵魂。纪录片是艺术真实而不是生活真实，是创作人员在尊重客观事实的基础上进行的二次创作，渗透着创作人员的创作意图和价值取向。制作一部能反映出事物本质真实的成功的纪录片，需要相当长的一段时间，因此，创作人员必须具备不受外部影响、能够潜心创作的心态。创作人员应以去功利性的心态，尊重客观事实，表现纪录片的真实性，将情感与理念凝聚于画面与解说词之中，全心全意创作纪录片，以便更好地表现纪录片的真实性。

《北方的纳努克》被国际影视界公认为第一部完整真正意义上的纪录片，为费拉哈迪赢得纪录片创始人的美誉，甚至能在百年后保持惊人的魅力。费拉哈迪在创作过程中融入了自己的创作理念，一直坚持以自己独特视角观察现实生活。这部影片在对爱斯基摩人一家的现实生活的精准记录的基础之上，合理地对现实生活场景进行再创造，费拉哈迪全身心地参与影片的创作，创造性地利用现实，再现爱斯基摩人的生存环境与生存方式，使观众如身临其境。

（四）创作人员还应做好拍摄阶段的准备工作，以保证拍摄以及后期剪辑合成工作的顺利进行，从而达成选题的预期效果

纪录片的拍摄是一项系统而繁复的工作，也是一项繁琐的工程。这其中有很多变量和突发因素，与影视艺术其他类型的很多创作不同。因为真实性的特定需要，纪录片在拍摄过程中有还需要大量运用即兴拍摄的处理手法。因此，创作者必须要做好周密的前期规划，这是确保纪录片拍摄工作顺利进行的关键。在此基础上，创作人员还应做好拍摄阶段的准备工作，以保证拍摄以及后期剪辑合成工作的顺利进行，从而达成选题的预期效果。

四、结语

随着经济的发展、国力的增强以及观众对优质精神文化产品的渴求，具有真实品质与人文力量的纪录片有了更大的生存空间。在这种氛围下，中国纪录片的创作有了长足的、有序的并且是规范的发展，同时呈现出强劲、健康的主流化、市场化、国际化势头。但是要跻身世界纪录片创作之林，中国纪录片的创作者仍然需要理论上的驾驭、创作上的争鸣和实践中的突围。

记者观察·下旬刊2020年2期