小辣椒的72变。

《红辣椒》其实是一部由小说改编的电影，而且这部小说曾被称作“不可能被改编为电影的小说”。小说的原作者是日本的著名科幻作家筒井康隆（代表作《穿越时空的少女》等）然而，电影中中所包含的信息量，已经远远超出了“科幻”二字所能概括的范畴。

在粉川梦中无数不同的自己，体现了精神压抑与自我救赎。自我被囚禁在笼中，笼外则是他的多重本我。影片伊始，今敏便形象地通过这个画面，做出了注脚，奠定了整个故事的叙述主线。

在影片中这个场景一共出现过四次。通过不同的画面张力，体现小辣椒对粉川不同的治疗程度。

此时梦境变成了一种流质物，人物的无力感，跃然银幕。与之后，粉川挺拔直立地拔枪射击，形成鲜明的对比。

相比之下，盗梦空间只能用飞来飞去的打斗来表现梦的无重力。而噩梦的黏着性与人在封闭空间中的不安感却找寻不到。

镜像效应。小辣椒的活泼性格，通过镜中人(同一人)的多重表情，一览无遗。而且，一个人在同一空间的不同时间中可以表现出很多表情。借鉴了未来派的艺术形式。

不同的场景中运用不同的空间分割方式，利用阴影和光线的变化反映角色心理与人物关系。

笔者喜欢的巴洛克风格。

另外对于现实的隐喻也随处可见。

“纳粹礼”。行这种纳粹礼的梦中人，都是陷入一种疯狂的状态。后文可知，他们的梦境都被理事长侵入了。理事长极度膨胀的个人欲望，使其好像成为了一个独裁者。对于独裁者和纳粹人士，今敏的观点不言而喻。

封闭的电梯，永远滞留在17楼...体现了粉川在17岁的受挫造成的心理障碍。

自杀症候群。

援交。制服癖与偷窥癖。

政治选举与权力争斗。一系列讽刺现代日本荒诞现实的画面。

导演走错片场系列。

打扮酷似黑泽明的粉川向小辣椒讲解一些电影专业知识。有记者问过今敏，这个镜头是为了致敬黑泽明吗？今敏回答道：“这个人不是黑泽明。但是，粉川想要成为黑泽明。”在原著小说里，有另一个角色一直渴望成为电影导演。电影片长有限，今敏将这个人物与粉川做了“合并”。

达利的超现实主义画风。同时又与弗洛伊德学说息息相关。体现电影的主题盗梦思维。

千叶与粉川分别对应挂在墙上的两幅画，且，人物的上半身巧妙地与画作的下半身，进行匹配。后文可知，红辣椒化身成为了《希腊神话》中的斯芬克斯(左画像)；小山内则化身成为了俄狄浦斯(右画像)。希腊神话有一说，是俄狄浦斯刺死了斯芬克斯。果然，随后发生的剧情便是，化身成为俄狄浦斯的小山内刺死化身成为斯芬克斯的红辣椒。然后，粉川进入小山内的梦境，救起的却是千叶。四人的关系，在这个看似随意的人物谈话镜头里，得到了充分的暗示。

红辣椒化身成为了《希腊神话》中的斯芬克斯，小山内则化身成为了《希腊神话》中的俄狄浦斯。前文的铺垫在这里，表现了出来。这一情节安排，巧妙地互文了《希腊神话》故事里的斯芬克司之谜更深层次的表现“恐惧和诱惑”，暨“现实生活”。

当然最经典的还是这一段场景，姑且称之为“百鬼游行”。

网易云音乐听见好时光

远端广角镜头

近端仰角镜头。

近端俯角镜头+近流质态会游走的立方体冰箱。

配合着平沢进震慑鬼神的与日本民俗结合的电子音乐，在动画史上可以说是前无古人，后也难有能企及者。

难怪达伦·阿罗诺夫斯基的《梦之安魂曲》要向今敏致敬。（其中詹妮弗.康纳利在浴缸中桥段，其摄影机的走位、效果完全和《未麻的部屋》一模一样，结尾处男主母亲产生的幻像中电视中走出的红裙子也是照搬《未麻的部屋》。）

从1990年参与《老人Z》的制作开始，在大学时代画过漫画，曾看过上千部电影的今敏，在分镜上已经到达了近乎于妖的程度。作为独立导演的他，动画中的上万个镜头和场景，全部经由他自己设定。

换句话说，《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《妄想代理人》《红辣椒》还有有生之年难以得见的《造梦机器》，大部分都是今敏一个人独立创造的奇迹。著名动画《恶童》中，也存在着今敏神奇分镜角度的手笔。你可以说这些电影的地位不如吉普力的若干电影，但别忘了，今敏先生只是一个人。

当然，最让人感动的还是今敏先生那颗时刻追求“有趣”的心。

只是两个普通的酒保？？

然而一个是原作者一个是导演。【导演自己说第一次当声优好紧张23333

公然推荐自己的作品带胶布=￣ω￣=？？

前两张代表了过去，最后一张代表了他的未来企划。

可惜再也看不到了。MAD HOUSE没他做不出来，世上只有一个今敏。

今敏一直在做一件事情，那就是证明动画不是只给未成年人看的，而且，动画可以超越现实。

为了证明这个命题是正确的，他用了一生的时间。

“怀着对世界上一切美好的感激，我就此落笔。那么，我就先走一步了。”

——今敏。

来源：知乎www.zhihu.com

作者：通古斯

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