还有站立着身背步枪、神情刚毅的红军战士，显得格外精神，画面还配有文字，使用了非常口语化、大众化、乡土化的百姓语言，为群众所喜闻乐见。如：“穷人没有饭吃到土豪家里去挑谷”、“欢迎白军士兵的反水过来当红军”、“工人增加工资减少工作时间！”“只有分了田地，才有饭吃有衣穿！”等。

这些标语都是大白话，通俗易懂，形象生动，而且有些还带有乡音语调，显得朴实感人，一下子拉近了与普通民众的心理距离。还有一些标语采用对偶、排比句式，如：“红军中官兵伕薪饷穿吃一样，白军里将校尉起居饮食不同”、“红军是工农的军队，白军是军阀的军队”、“穷人不打穷人，士兵不打士兵”、“白军士兵替军阀找出路，红军士兵替自己找出路”等。这些标语用简单明白的语言，将红军与白军进行了鲜明的对比，形成了强烈的反差，有效地瓦解了敌军的军心。

红军这些漫画和标语的诞辰，是由于在革命根据地初创时期，红军尚处于比较弱小，老百姓对红军了解不深，加之敌人大肆污蔑红军，欺骗宣传，老百姓对于红军产生畏惧心理。同时，由于当时很少有拍摄的照片，所以，除标语外，很大一部分是用漫画的形式来解读文字，帮助苏区群众理解红军的路线、方针、政策和红军的主张。于是漫画就成为当时特殊的宣传手段。

红军高层领导对漫画宣传非常重视，一再强调，我们的红军队伍，一定要左手拿宣传单，右手拿枪弹，才可以打倒敌人的。在当时的背景下，标语、漫画是当时最方便、最广泛和行之有效的宣传手段。但在那个年代，很多农民都不识字，为此，红军创造出用一些简单的图画、图村，通俗易懂，产生了良好的效果，漫画成为最好的一种，收效非常之广而速。

红军的标语漫画内容丰富，浅显易懂，既有对共产党的性质、纲领、任务和对红军纪律的宣传，也有对敌人丑恶嘴脸的辛辣讽刺，清晰的字迹、铿锵的话语和滑稽的绘画，充分表达了对革命充满乐观的大无畏精神和真挚情感。

然而，在那一时期，红军队伍中的绘画人才非常稀缺，红军高层领导人说，会画漫画的人才很重要，要善于发现和提拔这样的人才，终于，通过各种途径，发现了二名漫画人才，后来被领导称赞为红色漫画家，一位是王直，一位是黄镇。

王直，福建上杭才溪乡竹子背村人，1929年12月，在才溪乡参加儿童团任团长，后选入红军预备军，由于当时年纪小，加之有文化，王直被送到文工团搞宣传，并参加红军，任福建军区独立二团二连勤务员，独立二团政治处宣传队宣传员。

王直在瑞金的一幅墙壁上画了两幅引人注目的漫画。其中，一幅画的是妻子送丈夫参加红军，一旁写着“送郎上前线”；另一幅名为《主子与走狗》，画面中代表“帝国主义”的洋人手里拿着一沓钞票，正颐指气使地指挥跪在面前的国民党反动派“走狗”去“围剿”红军。漫画笔法简练，颇为传神。此时，恰好红军总政委看到了，立即把他提拔为独立第十师政治部宣传队漫画组长，要他多培养这样的人才，被领导称为红军的漫画家。

随后，王直在历次反“围剿”作战中，深入前线，不停地作画，成为师宣传队的骨干，深得领导和同志们的赞赏。红军主力长征后，在闽西南地区坚持三年游击战争，也作了大量的宣传漫画。

抗日战争时期，他担任新四军第二支队二营四连指导员，支队政治部宣传队队长、组织股长、团政治处主任、旅政治部组织科长、副主任、团政委、军分区政治部主任，支队政委。解放战争时期，任华中野战军六纵旅、师政委。战争年代，王直笔耕不辍，每战斗一个地方，他都要用笔画下来，记载有关的革命战斗故事。

在长期的革命战争中，王直转战大江南北，出生入死，英勇顽强，沉着果敢，骁勇善战，出色完成了各项任务，为解放事业和建立作出了不可磨灭的功绩， 1955年，王直被授予少将军衔。

王直将军用绘画艺术把对祖国和人民的热爱融于笔墨间，先后著有《从闽西到浙西》、《艰难的历程》、《弯弓射日》、《忠于信念》（三集）、《王直回忆录》、《王直国画集》、《王直将军九十华诞国画作品集——戎马丹青》等作品，让人领略“戎马惊天地，翰墨描丹青”的独特意境。

另一位红军漫画家黄镇，安徽枞阳横埠镇黄山村人，先后考入过上海美术专科学校、上海新华艺术大学，专门学习绘画艺术，毕业后在一所中学当美术老师。不过，在那个乱世，思想进步的黄镇注定了不会当一辈子老师，有一次因为支持学生罢课，被学校解雇了。

后来，黄镇加入了冯玉祥的西北军，跟随26路军参加了宁都起义，加入了红军队伍，原先任红五军团政治部文化娱乐科科长。红军的条件非常艰苦，但黄镇仍然没有放弃自己的绘画才能，长征开始后，黄镇调到总政治部工作，在他随身携带的布书包里，装着几支用麻扎起来的画笔，另有大大小小的杂色纸。

在长征路上，他不仅为红军队伍作漫画宣传，通俗易懂，形象深刻的漫画，为大众所喜闻乐见，用漫画进行宣传，就成为红军在长征路上的一项活动，不仅宣传了红军、宣传了长征，为此还留下了一笔丰厚的历史遗产。

同时，黄镇只有要有空见了景物就画，林伯渠的马灯、大渡河的激流、铁索桥的险峻、飞夺泸定桥的激烈场面……但那个布书包下雨即湿、日晒又干，夜里行军露营也常被露水打湿，里面的画时湿时干，纸张折皱、画面模糊。在这些画中，最有代表性的力作是《二万五千里长征图》，这是一张全景式浓缩的写意画，极富概括象征性，只用简单的构图，就在尺幅之纸上完整形象地描出了二万五千里漫漫征途。

抗日战争和解放战争时期，黄镇历任晋冀豫军区政委，八路军129师政治部副主任，太行军区副政委兼政治部主任、晋冀鲁豫野战军九纵队政委、军委总政治部第一室主任等职务，建国后担任驻外大使、外交部副部长、宣传部副部长、文化部部长等职务，由于他离开了军队，没有授予军衔，著有《长征画集》、《黄镇书画选集》等。

红军时期的王直将军、黄镇部长两位红军漫画家，无论是在根据地反“围剿”、红军长征、还是南方三年游击战、抗日战争、解放战争中，他们和他们培养的更多红军漫画家，用笔当枪，绘制出许许多多红色漫画，犹如黑夜的霹雳、出征的战鼓、冲锋的号角、出鞘的利剑，唤起工农，指引前程，激励军民，威震敌胆，为夺取革命胜利发挥了引领作用。

我们在根据地的农村、红军长征的路上，看到各地墙壁上沧桑不改、浩气凛然的红色漫画，这些大量脍炙人口的漫画，生动地诠释“星火燎原”的真谛，破解“边界红旗子始终不倒”的奥秘，传诵“浴血罗霄”的悲壮故事，还有全民抗战中的艰苦奋斗，解放战争的气势如虹，都给后人以思想的启迪、心灵的升华和开拓创新的冲动，看过之后，对革命先辈们无限的崇敬之情油然而生。

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