作者：Joyous周游

　　购买理由

　　一、12mm、f2.8带来不一样的视觉体验

　　二、变焦更适合风光摄影

　　三、焦段范围更加合理

　　四、兼顾了摄影需求与户外便携性

　　五、配合A7R4的高像素为视频拍摄的纵向裁切提供更大的裁切空间

　　外观展示

　　使用感受 

　　引言

　　很多人知道索尼的广角新王者索尼FE 12-24mm F2.8 GM香，但并不知道它真正香在哪？作为一名拍摄风光十二年的风光摄影师，作为一名广角镜头控，带着这枚镜头，经过一个与得无人区探索拍摄，带你深入了解，这枚镜头是否物有所值。

　　作为一名风光摄影师，对广角镜头有着莫名的偏执！市面上好的、实用的、我能用上的广角镜头我都想占为己有， 佳能 11-24 f4 、老蛙12 f2.8、索尼16-35 gm、 尼康 14-24 f2.8、适马 14-24mm F2.8 DG DN | Art 镜头都拥有且使用过一段时间。在12-24mm这个焦段，之所以镜头的种类如此之多，而且很多镜头我都会使用，就是因为要么牺牲了光圈要焦段要光圈优势，要么牺牲了光圈要焦段优势，要么兼顾了体积和光圈变成了定焦镜头，不能变焦。

　　一、12mm、f2.8带来不一样的视觉体验

　　2018年4月带我着Sony A7R3和16-35GM、100-400GM对南美的智利、阿根廷巴塔哥尼亚地区进行了户外探索和风光拍摄，自然风光摄影中山地摄影是最考验体力的，往往摄影师要背着沉重的器材和食物和帐篷、睡袋等必备的户外装备在山中守候最美的光线，从来不会携带多余的器材，16-35GM 和 100-400GM恰恰能兼顾大景和小景的拍摄，但是当时这个配置有个美中不足，光角不够广，最广只有16mm可用，一些特殊场景没办法拍摄，很多场景必须12mm拍摄！而有的场景必须使用12mm 而且光圈必须开到f2.8才能拍摄出极致效果。

　　12mm的必要性

　　比如巴塔哥尼亚创作中我非常喜欢的一副，使用低机位贴近水流竖构图拍摄，利用广角的透视畸变，放大前景水流，并且兼顾更多的天空，使得水流和天空火烧云形成X型构图，而作为主体的菲兹罗伊峰恰恰位于X的交叉点。这张《X Time》作品是使用A7R3+老蛙 12mm f2.8拍摄，12mm竖构图才有这样的视觉效果，16mm在这个场景明显不够广，拍不出强有力的视觉冲击力。

　　如果上面的例子不能让大家感同身受为什么很多场景必须12mm拍摄，看完下面的现场教学视频或许大家就非常清楚了！

　　案例一

　　案例二

　　虽然当时索尼自家有FE 12-24 f4 G这枚镜头，但是f4的光圈星空拍摄会明显吃力。因此当时没有一枚镜头可以同时解决拍摄广度，并且兼顾大光圈f2.8的星空拍摄。

　　F2.8大光圈的必要性

　　比如作品《千层佛塔》10月份拍摄于哈密大海道，10月的天刚擦黑，银河就已经笔直，为了兼顾更多的银河，同时兼顾层层叠叠好看的前景，采用12mm竖构图，并且镜头视角微微向下压，给前景以延伸感，并且光圈开到f2.8最大，使用a7R4 iso 6400，25s拍摄，这样可以确保了前景充分的曝光，不至于在后期提亮前景的时候，前景过多的彩色和明度噪点。这种兼顾多样化自然元素的星空摄影，一枚12mm超广f2.8的大光圈镜头是必不可少的。

　　既然12mm 和 F2.8在风光摄影中都那么重要，是不是选择一枚12mm f2.8的定焦就好了？

　　二、变焦更适合风光摄影

　　很多人都认为定焦一定强于变焦，但这个在户外风光摄影真不成立！（如果有人说定焦画质更好，早些年我使用佳能5D3机身为什么转接尼康14-24，不用自家14mm定焦，定焦一定强于变焦也是个伪命题）比如风光摄影师到陌生的地方探索，比如我去巴塔哥尼亚，主体很好确定，就是远处的角峰，因为拍山，肯定是在对面的山上找机位，而不是在要拍的山附近找，所谓“云深不知处，只缘身在此山中”，但在对面山找到合适的前景非常的难，也是需要地毯式搜素。

　　风光也不是一味的求广，而是追求前景与主体的协调比例关系，让画面更具备美感。并不是越广越好。比如再经过探索之后，找到我心仪的前景后，发现前景虽然好，但是距离主体山峰的距离有些远，前景的大小可以通过广角镜头前后移动机位，获得不同的大小比例，由于主体距离相机比较远，这种小范围的移动并不会给主体的大小改变带来明显增益，这时候我们就需要变焦来改变主体的大小，达到前景与中景的协调比例关系。

　　广角镜头虽然构图拍摄的时候可以融入更多的元素，但是有些杂物、和干扰元素也拍摄进了画面。比如在鄂博梁拍摄星空的时候，使用12mm拍摄，远处小镇和公路的污染光也被拍摄进画面，破坏了星空那种神秘感的意境。这时候我们就可以使用变焦到24mm拍摄，将画面构图更加集中，避开了干扰的杂光又不影响画面表的意境，风光摄影讲求“张弛有度”，并不是一味追求大广角透视带来的视觉效果，这一张一驰就体现在12mm-24mm的变化上，所以户外风光拍摄变焦镜头有着定焦无法比拟的优势。

　　三、焦段范围更加合理

　　为什么说12-24 f2.8 是索尼e卡口镜头风光摄影的最后一块拼图呢？

　　之前南美巴塔哥尼亚的文章中我也讲到过通过16-35 GM和100-400 GM两枚镜头来兼顾大景风光和小景风光，同一个机位、同一个天气通过镜头焦距的变化出两张片，来提高风光摄影的出片效率。同时我还携带24-105G来补齐这两枚镜头中间空白的焦段。而24-105和16-35两枚镜头中间的重叠焦段太多，而且16-35并没有12-24的宽广，因此户外出行携带12-24 GM、24-105 G、100-400 GM这三枚镜头更加的合理，12-24 GM 也成为户外风光索尼E卡口镜头最后的一块拼图。

　　四、兼顾了摄影需求与户外便携性

　　了解我的朋友们都知道我是一名户外风光摄影师，背包重量是按g计算的，少一些器材重量负担就可以多背一些生活物资进山，就可以在山里多呆一天。

　　如果把老蛙12mm f2.8 和 sigma的14-24 F2.8DG DN | Art 加起来的拍摄作用近似等效索尼 12-24 f2.8 gm，那么12-24 f2.8会比老蛙12mm加起来要轻，而且占用更小的背包体积。以前出去带两只镜头，现在完全可以带一只广角镜头解决所有广角端的拍摄需要。

　　作为一支超广角变焦镜头，索尼FE 12-24mm F2.8 GM的体型和重量控制的都非常不错，整体仅重847克，作为参考的适马14-24mm F2.8 DG DN | Art 795g的重量、老蛙12mm f2.8 590g。 虽然看着比sigma的14-24 F2.8DG DN | Art 粗壮不少，但实际只比它重了50g，但多出来的是2mm广角视角不一样的构图体验。

　　五、配合A7R4的高像素为视频拍摄的纵向裁切提供更大的裁切空间

　　索尼的风光主力机型已经更新到更加先进，像素高达6100w的A7R4，12-24 f2.8 配合A7R4会将A7R4高像素的优势发挥得淋漓尽致。如果用A7R4拍摄延时摄影也能够输出10K的影片。目前主流影片仍在4K标准，10K的影片完全是超标准拍摄，这样对于后期我们会有更大的裁切空间，也可以在不损失画质的情况下做出4K标准的关键帧缩放、平移等动态效果，这相当于在户外探索的拍摄中完全可以不用带滑轨、二维电控云台、变焦器，可以后期模拟出符合当前主流4K标准的运动画面，前提是我们拍摄的画面足够广，给后期预留出足够的运动画幅范围。

　　如果没有足够广的广角，后期再好很多好的延时摄影画面也会难以挽救，比如今年拍摄的作品《高峡花溪》这幅作品明显需要横构图，才能体现峡谷山峰的对称。使用索尼A7R3 + SIGMA 14-24 F2.8 DN 开到最广14mm拍摄。（索尼7R4+ 16-35 F2.8GM 在离此不远自动拍摄延时摄影，当时也没拿到12-24这枚镜头。）以野花作为前景，超低机位构图，对前景的效果利用广角近大远小的透视效果放大前景小花，在使用景深合成拍摄，对前景小花，溪流、远山分别对焦拍摄，后期做景深合成，展现出峡谷日落金山美丽的一幕。拍摄完这组景深合成之后，我的机位没动，无穷远对焦，拍摄该机位的延时摄影，但是在后期制作延时摄影的时候，需要对画面进行16:9的裁切来渲染输出。由于广角不够广，没有裁切空间，在制作成延时后不得不裁切掉下面最好看的花海，也失去了画面原有的意境。

　　而对于新出的a7S3的升格拍摄，画幅也存在1.1 倍裁切，如果使用16mm拍摄，画面就等效于17.6mm，使的原本不宽裕的视角更加的紧促，再加上后期要裁切到16:9或者宽屏的2.4:1，就需要更广的广角来完成升格画面的拍摄。

　　总结

　　拍摄风光这么多年，一枚我心目中的完美广角，它成为了现实...一枚拥有12mm超广，完美的变焦范围，配的上a7R4高分辨率，f2.8可以拍摄星空的广角面世，成为索尼风光摄影EF卡口镜头中最后一块拼图。

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