2018 年4 月NAB 开幕之际，索尼果然发布了高端4K 手持摄录一体机，支持4K 50/60p、XAVC-I10bit 4:2:2、最高记录码流600Mbps，并且不是一款，而是PXW-Z280 和PXW-Z190 两个型号，分别采用3 片1/2 英寸和3 片1/2.8 英寸成像器件！

索尼果然是拥有世界上最先进成像器件制造黑科技的品牌，出乎意料地设计研发制造了3 片4K 分辨率1/2 英寸、1/3 英寸两种复杂的成像器件组件！研发制造成本已经很高、加之组件只能提供给4K 摄像机专用，并且估计不会向第三方摄像机厂商提供该组件，这些都指向同一个目标：索尼要为高端4K 手持摄录一体机立一个Flag——就像2007 年索尼推出第一台3 片1/2 英寸Exmor CMOS 手持高清摄录一体机EX1，从而定义了高端高清手持摄录一体机的标准。

一万年太久

如前文所言，基于单片1 英寸CMOS，索尼的确也可以打造一款高标准4K 手持机，但是至少有五个关键点。

Z280 将果冻效应控制在一个可接受水准

第一个关键点是1英寸成像器件的果冻效应，即滚动快门造成的运动物体变形问题。

成像器件尺寸越大、果冻效应越明显，如果拍摄影视节目，可通过镜头调度等方式规避，但新闻纪录类节目以抓拍为主，并且经常在不稳定的手持状态拍摄，必须从摄像机端彻底解决这一难题。去除果冻效应，一种是像索尼F55 一样设计制造全局快门技术的新款CMOS 成像器件，彻底去除果冻；一种是通过更强大数据读取速度和处理能力的电路，改善果冻效应。这两种方式，索尼都可以做到，但是索尼这次没有从这个角度切入，而是采用第三种方法——沿袭3片式1/2 英寸、1/3 英寸成像器件这种成熟的技术解决果冻问题，是因为第二个关键点。

第二个关键点是景深问题。

1 英寸CMOS 比肩扛式摄录一体机、EFP 摄像机采用的2/3 英寸面积稍大，并且在电视工业诞生之初，也曾出现过1 英寸摄像管黑白电视摄像机。但是2/3 英寸肩扛机型以严谨的手动对焦为主，新闻纪录片拍摄者已经习惯了自动对焦的3 片1/2 英寸、3 片1/3 英寸手持机。1英寸在相同拍摄距离、相同光圈和感光度组合拍摄相同构图新闻画面时，景深的确比3 片1/2 英寸机型更浅，对于偏重信息量传达为主的新闻纪录类节目而言，深景深自然比浅景深更加“政治正确”。另外，在自动对焦效率上1 英寸机型必须配合相位对焦等新技术才能接近传统3 片式手持机。

第三个关键点是3 片式结构在画质上的一系列优势令索尼难以割舍。

比如，4K 三片式结构免去了单片结构必须的“反拜耳运算”也就是“猜颜色”的环节，三片CMOS 直接将光学图像中的R、G、B 三种色彩信息进行光电转换、AD 转换获得高品质的4K 信号，免除了反拜耳运算易于产生的色彩混叠现象。另外3 片结构在光电转换总面积上占优，比如三片1/2 英寸结构，光电转换总面积达到单片1 英寸的75%。在面积接近的前提下，获得极少色彩干扰和果冻效应、深景深自然新闻纪录类4K 视频，这对于CMOS 制造见长的索尼而言，没有理由拒绝。

第四个关键点是适配1 英寸成像器件的大变焦比光学镜头。

用于1 英寸4K 成像器件大变焦比镜头，如果达到相同光学素质、相同的等效焦距覆盖，要远比1/2 英寸成像器件系统更大、更重，制造成本也要更高。而索尼在3 片手持机上，可直接使用已有的变焦镜头。

第五个关键点是1 英寸成像器件的护城河不够宽。

索尼在1 英寸CMOS 器件上布局已久，不但自家有很长的数码相机产品线，而且公开向第三方影像设备制造厂商提供1 英寸成像器件。如果索尼基于1英寸成像器件开发高端手持摄录一体机，虽然可以定制更高级别的1 英寸成像器件来解决果冻效应、提升自动对焦速度和精度，开发新的4K 级别大变焦比光学镜头等，但因为同属1 英寸成像器件阵营，对用家而言并没有鲜明的标签（Flag）。况且，这些所有的差异化都需要时间。一万年太久，只争朝夕。面对4K 快速新闻、专题、纪录片制作需求日益增长，索尼选择了基于成熟的经典3 片式1/2 英寸手持摄录机技术平台，推出了这款独一无二的三片式Z280 手持 4K 摄录一体机。

选择Z280 的五个理由

当我们选择Z280 时，我们实际上至少确认了上图中这台机器五个方面当价值——

第一个方面，这是目前世界上唯一一款3 片1/2英寸4K CMOS 手持摄录一体机。

如前文所述，3CMOS 结构沿袭了索尼手持摄录一体机的血统，索尼在三片式结构摄录机的分辨率、灵敏度、信噪比、色彩抗混叠( 去除假彩色干扰)、抑制果冻效应等方面，索尼拥有丰富的经验，这对于新闻、电视栏目、纪录片等需要高效捕获4K 素材、并且没有充足后期调色等应用场景而言，无疑是最适合的4K 素材采集工具之一。

Z280 采用3CMOS 结构，RGB 信息由三片Exmor R CMOS 原生采集。虽然画质细腻程度不及索尼Super35mm 单片成像器件拍摄设备，但由于无需单片结构成像器件的反拜耳运算所以避免了假彩色干扰现象，水平分辨率接近2000 线。

索尼官方提供了Z280 在2000lx 光照条件下（类似常规演播室环境）50p 时F13 非常高的灵敏度指标，UGC 学院在试用中也充分感受到这台便携手持4K摄录一体机的全天候光线适应能力，特别是在不方便使用人工光源的环境，高灵敏度的作用更加突出。

Z280 50P视频效果

Z280 25P视频效果

第二个方面是Z280 采用的基于XAVC 帧内编码的4K 50/60p 10bit 422 记录格式，以及HLG/S-log3两种HDR 记录模式、BT.2020 色彩空间。

3840X2160 50/60p 10bit 422 记录功能，使Z280具备符合行业标准的4K 分辨率和帧速率指标，以及广播级的量化和亮色采样指标。3840X2160 50p 是我国 4K 电视广播行业标准，之所以选择50p 而非帧频更低的25p，是因为在大尺寸4K 电视机上观看电视节目时，4K 25p 在快速运动场景时，易产生画面抖动感。左下方两个视频是UGC 学院将Z280安装于同速水平旋转的电子云台拍摄的4K 50P、4K25P 视频对比。

通过两段视频对比，我们可以发现旋转的车轮、垂直线条多的楼宇、从镜头前横穿的自行车、行人等，50p 视频的运动流畅感明显优于25p 视频。

在4K 50p 10bit 422 XAVC-I 记录格式时，由于码流高达500Mbps，Z280 必须选择高速SxS Pro+ 系列存储卡。如果此时选择SxS-1 存储卡，Z280 会提示“不支持的媒体”错误，强行录制可能导致素材丢失。

对于常规4K 节目拍摄，在保证帧频为50p 前提下，也可以选择XAVC-L 即帧间压缩格式，此时码流为150Mbps，128GB 存储卡可录制86 分钟素材。

4K 电视广播的最新趋势就是基于HLG 格式等HDR高动态范围节目播出，索尼面对体育等EFP 现场转播类已经提供了对应的解决方案。Z280 支持HLG/S-log3两种HDR 记录模式和BT.2020 色彩空间，其中HLG 格式不需后期调色就能直接与支持HLG 的电视机连接，直接观看HDR 效果的视频画面。

UGC 学院也尝试将Z280 的HDMI 输出连接至Atomos SUMO19 英寸HDR 监视器，SUMO 正确地识别了Z280 HMDI 信号的HLG 标签。此时将SUMO HDMI 输出信号连接至一台支持HLG 显示的索尼4K 电视机，我们就可以在大屏幕上欣赏Z280拍摄的HDR 素材了。

目前主流非编软件， 如EDIUS9、PR CC2018、Final Cut Pro X 等都支持HLG 全流程，我们使用Z280 即可直接制作4K HLG 格式的高动态范围、宽色域节目了。

前期拍摄4K HLG 素材的另一个用途是制作更高品质的SDR 即标准动态范围节目。前期拍摄4K HLG素材，相对于拍摄BT.709 素材的最大优势是能够保留画面亮部和暗部更多层次，并且不像log 素材那么灰，后期调色的步骤也更快捷。UGC 学院强烈推荐大家使用Z280 的HLG 模式拍摄，后期根据需要制作HDR 或SDR 节目。在HLG/Log 模式拍摄时，记得开启机内“伽马显示辅助”功能。

上图为Z280 拍摄的HLG 素材，保留了白云更多的细节；下图为在Pr CC2018 中加载Lu t 制作SDR 节目画面效果，重新配置了影调，同样保留了白云的层次。

第三个方面，Z280 拥有包括12G SDI 输出在内的丰富的视频接口。

Z280 是索尼首台配备12G SDI 输出的摄录机。支持4K 50/60p 输出的12G SDI专业输出接口，较之HDMI 2.0 输出接口，可支持长距离4K 50/60p 信号传输。12G SDI 这个先进的输出接口，配合TC 输入/ 输出、同步锁相信号输入/ 输出接口，使得Z280不仅仅局限于4K ENG 节目制作，更可通过SDI 输出接口接入各种EFP 现场制作场景。

与索尼微单、1 英寸手持摄录机为了降低功耗、减少机器散热而采用的在4K 录制时关闭视频输出、或者关闭机器液晶屏显示不同，Z280 作为一台靠谱的工作机，在机内录制时视频输出同样有效。3CMOS、10bit 422 50/60p、HDR、多种视频接口等强大的功能，都依赖Z280 强大的电力供应和复杂的散热设计（右图中我们标注了看得见的散热孔）。长时间工作，建议另购大功率电池BP-U90。

第四个方面，Z280 是一台靠谱的、高效率的4K/HD素材采集工具。

前三个方面着眼于Z280 强大的、独一无二的性能，诸多强大性能依托于索尼诞生于2007 年的成熟的3 片1/2 英寸CMOS 手持摄录一体机平台。历经EX1、EX1R、EX280、X280 多代精雕细刻，该摄录一体机平台早已珠圆玉润，成为电视节目制作行业不可替代的生产力工具。

有风环境，三脚架架设Z280 长焦段拍摄，基本无抖

Z280 继承了X280 的带有光学防抖的17 倍变焦镜头，广角、长焦兼备，适合快速捕获4K 素材。4K 素材手持拍摄的抖动、电动变焦时光轴不一致造成的画面中心偏移、长焦段的抖动，与4K 25p 运动画面抖动一样，之前都是阻挡4K 节目制作普及化的障碍。实际使用中我们发现Z280 在手持跟拍时，画面抖动属于可接受范围；当架设在三脚架上使用长焦端拍摄时，无风环境关闭光学防抖，无抖动；有风环境，开启光学防抖后，画面几乎无抖动。而变焦时光轴中心偏移几乎不可见。

下图为Z280 在长焦段拍摄的4K 视频截图，通过选择镜头焦距、主体和背景距离等，也可以获得一定的浅景深效果。

无风环境，三脚架架设Z280 长焦段拍摄，光学防抖关闭

使用Z280 拍摄4K，自动对焦如同X280 拍摄高清一样快速、精确，辅以人脸检测功能，即使如上视频中使用长焦端抓拍马路上骑车的行人，依然可以获得满意的合焦效果。

在需要手动对焦的复杂场景，机身右侧TW 变焦杆后部的8 号自定义按键，默认功能是放大对焦，可提供两级画面放大，配合十字按键上下左右移动画面，在寻像器中可以非常容易地找到合适的焦点。

在曝光工具方面，Z280 由于加入自动可变电子ND，使曝光控制更加方便了。如上图所示，我们可以在室内室外光比极大的环境中，锁定增益值、快门速度，但设定光圈自动、ND 自动，从室内到室外实现极大光比下的自动曝光。而在极暗的光线下，我们可以保持增益为噪点更少的0dB，快门使用低于1/25 秒的帧积累，可得到如下图所示的夜景画面。

第五个方面，Z280 是面向4K 节目制作、HD 节目制作和网络视频应用的全能机型。

今天这个电视广播、网络视频分享齐头并进的年代，Z280 不但要满足4K 电视广播和节目制作、HD 高清电视广播和节目制作的需要，同时还要支持更重网络应用场景。

Z280 提供两个USB 接口连接4G/5G 网络，通过云技术在远程转播站指派计划元数据、浏览和获取存储在摄录一体机记录介质中的节目片段。此外，集成的Wi-Fi 模块和以太网接口可实现混合式无线/ 有线数据传输，用户可通过智能手机、平板电脑或PC等设备实现远程控制和监控，为用户提供更优异的节目制作灵活性。

4K 新闻纪录机如何玩转画质？

综前所述，索尼Z280 是一款在手持尺寸和重量上首款实现3CMOS 成像的4K 摄录一体机，为4K 新闻、电视栏目、纪录片等提供了高效率的素材采集工具。

作为一台以效率见长的4K 机，如果进行一些设置，同样也可以达到功能和画质的平衡。

UGC 学院在试用过程中发现，在55 英寸4K 电视机上观看Z280 素材时，1-1.5 米为最佳观看距离。如果将增益设置为-3dB，降低细节（QFHD）等级（最低值为-99），光圈使用F4-5.6 最佳光圈，Z280 的4K 画质将进一步提升，在0.5 米左右观看55 英寸4K 电视屏幕，画面颗粒感几乎不可见。

2007年索尼EX1 为我们创造了长达10年的3片1/2英寸高清手持机神话。2018年，Z280，3片式CMOS 4K 手持机的故事才刚刚开始……返回搜狐，查看更多