近三年索尼将镜头更新的重心放在变焦上，先后推出了FE 70-200mm F2.8 GM OSS II（2021年）、FE 24-70mm F2.8 GM II（2022年）、FE 16-35mm F2.8 GM II（2023年），二代“大三元”逐步组建完成，同时索尼对“小三元”也进行了升级，发布了FE PZ 16-35mm F4 G（2022年）、FE 20-70mm F4 G（2023年）、FE 70-200mm F4 Macro G OSS II（2023年）。今年，索尼则在大小三元之间，试图打造紧凑轻便的F2.8变焦镜头系列，2月推出FE 24-50mm F2.8 G之后，时隔两个月又发布了FE 16-25mm F2.8 G。

　　提到“16-25mm F2.8”这一规格，以往从未有过，类似的规格“大三元”中有 16-35mm F2.8，副厂方面也只有腾龙17-28mm F/2.8 Di III RXD、适马16-28mm F2.8 DG DN | C与之相近。

　　那么FE 16-25mm F2.8 G与类似规格产品相比有哪些亮点？下面笔者将其与同门FE 16-35mm F2.8 GM、腾龙17-28mm F/2.8 Di III RXD进行纸面规格对比：

规格对比（点击查看大图）

FE 16-25mm F2.8 G结构图

　　从规格对比来看，FE 16-25mm F2.8 G是三者中最轻最短的，便携性优势不言而喻。当然与FE 16-35mm F2.8 GM相比，主要差在长焦端焦距，而广角端则比腾龙视角更广。FE 16-25mm F2.8 采用先进的光学设计， 内置3枚ED（低色散）镜片和4枚非球面镜片（其中1枚为ED非球面镜片），可有效减少球面像差并抑制色差。另外，这款镜头配备11枚光圈叶片和广角端拥有0.18m对焦距离，前者可以提供更平滑的虚化，后者则让这款镜头能够满足一定近摄需求。

FE 16-25mm F2.8 G与FE 16-35mm F2.8 GM的广角端MTF对比

　　成像方面，我们先来看看纸面实力，官方MTF曲线仅做参考。FE 16-25mm F2.8 G 的MTF曲线表现较好，广角端（16mm）中心解析力超过95，边缘也能维持在60以上，与FE 16-35mm F2.8 GM相比，曲线下降还要更少一些；长焦端（25mm）中心节系列也达到95以上，边缘在60左右，这样的表现比FE 24-50mm F2.8 G的24mm端中心更好。至于实拍表现如何，笔者后文会进行实拍测试。

外观及细节

　　外观设计上FE 16-25mm F2.8 G与FE 24-50mm F2.8 G如出一辙，镜身尺寸几乎相同，长度上短了0.9mm，这使得FE 16-25mm F2.8 G更轻一点，仅有约409g。两款G镜头相似的操控性能及尺寸和重量，搭配索尼全画幅微单时，可轻松实现稳定器调平。

　　整个镜头通体哑光黑色，采用“三环”设计，从前往后依次是对焦环、变焦环、光圈环。此外，这款镜头还采用了防尘防潮设计，提高了工作可靠性。

　　镀膜方面，索尼方面并未明确采用什么镀膜，仅强调优化的涂层可有效抑制炫光和鬼影。另外，这款镜头前组镜片采用氟化物涂层，可有效防止指纹、灰尘、水、油以及其他污染物的附着。值得注意的是，这款镜头与FE 24-50mm F2.8 G采用相同的滤镜直径，均为67mm。

16mm端 内筒伸出最长

　　前文谈到FE 16-25mm F2.8 G与大多索尼高端变焦镜头一样采用“三环”设计。需要注意的是这款镜头采用外变焦设计，而变焦中与FE 24-50mm F2.8 G相似，广角端内筒伸出最长，长焦端伸出最短，需要用户适应。

对焦环与变焦环

光圈环

　　在镜身前中后共有三个环，前端为对焦环，中部为变焦环，两者宽度相近，后端为光圈环，三个环整体操作比较顺滑，对焦环阻尼适中，该对焦环具备线性响应手动对焦功能，可实现平滑、精准的线性响应。

无级光圈开关

产自越南

　　值得注意的是光圈环，这款镜头具备无级光圈点按开关（CLICK ON/OFF），拍摄视频时，开启开关光圈环可以无段落顺滑控制光圈值。相比FE 20-70mm F4 G，该镜头并未搭载光圈锁定（IRIS LOCK）开关，需要用户拍摄时注意以免误触光圈环导致曝光值改变。

　　这款镜头在对焦环和变焦环之间配备1个可自定义对焦保持按钮，方便用户使用和操控。此外，镜头侧面还配备对焦模式开关可以在自动对焦和手动对焦之间切换，以快速应对不断变化的拍摄环境。

　　与FE 24-50mm F2.8 G一样，FE 16-25mm F2.8 G内置双线性马达，而非高端镜头配备的XD线性马达，从实拍来看可以满足快速、安静且精准的对焦需求。作为最新的原厂镜头，与副厂镜头相比，它支持α9 III在AF/AE跟踪时120张/秒的高速连拍。在4K 120p或FHD 240p等高帧率视频中，镜头也可针对主体进行精准的跟踪对焦，满足视频创作需求。此外，该镜头也支持索尼的呼吸补偿功能及视频防抖增强模式。

　　FE 16-25mm F2.8 G具备一定近摄能力，在AF（自动对焦）模式下，广角端的最近对焦距离为 0.18m（MF时为0.17m），最大放大倍率 0.20 倍，可满足高质量的近距离拍摄需求。

莲花遮光罩型号（与FE 24-50mm F2.8 G相同）

成像测试：

　　下面我们看一下FE 16-25mm F2.8 G的光学素质：笔者测试使用索尼α7CII作为机身。拍摄使用RAW+JPG、AWB设置、ISO 100。

一，镜头锐度

　　为了测试这款镜头的解析力，我们采用远距离拍摄建筑的方法，该拍摄距离常被一般用户用于拍摄风景。

16mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）

左：中心 右：边缘

F2.8（点击查看大图）

F4.0（点击查看大图）

F5.6（点击查看大图）

F8.0（点击查看大图）

F11（点击查看大图）

F16（点击查看大图）

F22（点击查看大图）

　　这款镜头16mm在全开光圈下中心锐度出色，而画面最边缘的清晰度就要软一点；F4-F5.6之间中心锐度进一步提高，边缘画面也有一定改善，暗角明显减轻；F8-F11时中心边缘均保持不错的锐度；当光圈收到F16-F22时，镜头锐度开始下降，其中F22时镜头受到衍射影响锐度已经比较差了，笔者不推荐使用这档光圈进行拍摄。

25mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）

左：中心 右：边缘

F2.8（点击查看大图）

F4.0（点击查看大图）

F5.6（点击查看大图）

F8.0（点击查看大图）

F11（点击查看大图）

F16（点击查看大图）

F22（点击查看大图）

　　25mm端在全开光圈下，中心锐度不错，而边缘表现要稍差一些；在F4.0-F5.6两档光圈上中心保持高锐度，边缘锐度进一步提升，画面暗角减轻观感更好；F8-F11时，中心边缘均保持不错的锐度；F16-F22时锐度开始下降，其中F22最小光圈下衍射影响较大，整个画面比较肉了，不推荐使用。

二，畸变及暗角

1.畸变

　　畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为16-25mm，超广角变焦镜头易出现桶形畸变。

16mm畸变控制（RAW格式未开启校正）（点击查看大图）

16mm畸变控制（开启机内校正）（点击查看大图）

25mm畸变控制（RAW格式未开启校正）（点击查看大图）

25mm畸变控制（开启机内校正）（点击查看大图）

　　从实拍来看，这款镜头16mm端RAW文件（未校正）存在明显桶型畸变，由于这款镜头机内失真补偿为“自动”灰色不可设置，用户可以使用校正后的图像避免畸变影响；25mm端则RAW文件（未校正）存在轻度桶型畸变，与广角端一样用尽量使用机内校正后的图像。

2.暗角

　　“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。

16mm F2.8-F3.2-F3.5- F4.0暗角控制（点击查看大图）

25mm F2.8-F3.2-F3.5-F4.0暗角控制（点击查看大图）

　　暗角方面，16mm端F2.8下这款镜头存在较明显的暗角，光圈收缩逐步减轻，F4.0下仅有轻度暗角；25mm全开下也有一定暗角，比16mm端轻，光圈收到F4.0基本可以忽略暗角影响。需要注意的是，以上开启畸变校正后的暗角情况，畸变未校正时视角更广，边角暗角会更明显一些（参看畸变部分测试图）。

三.紫边表现

　　我们用镜头边缘部分拍摄高光处的树枝和金属栅栏，由于逆光形成大光比，我们可以通过观察树枝树叶边缘和栅栏金属反光边缘，来判断色散程度。

16mm端 F2.8-F3.2-F3.5- F4.0（点击查看大图）

25mm端 F2.8-F3.2-F3.5- F4.0（点击查看大图）

　　从图中可以看到16mm端F2.8下树枝树叶边缘和金属反光边缘有轻度紫边，光圈收缩紫边有所减轻但不会完全消失；再看25mm端，F2.8全开下存在轻微紫边，比16mm端更轻，收缩光圈紫边不会明显减轻。总的来说，索尼采用3枚ED玻璃镜片和1枚ED非球面镜片校正色差，确实有效减轻轴向色差，仅残留少量倍率色差。

四. 焦外效果

16mm F2.8焦外虚化

25mm F2.8焦外虚化

　　笔者用FE 16-25mm F2.8 G拍摄竹林旁的灌木。全开F2.8光圈下，我们来观察竹林纵深的虚化效果，从实拍来看16mm端由于焦距广，仅有一定程度虚化；而25mm由于焦距的优势，虚化程度有所增强，焦外表现较为柔和。这款镜头焦段处于超广角，焦距限制虚化散景并非所长，如果想获得更强的虚化，可以利用镜头的近摄能力，尽量近距离拍摄被摄体。

16mm端光斑

25mm端光斑

　　从夜景光斑实拍来看，无论16mm端还是25mm端，F2.8全开中心区域可以形成比较圆的光斑，而边缘会存在口径蚀，光斑呈柠檬状。虽然应用了多枚非球面镜片，光斑内部放大看并无明显洋葱圈，不影响虚化观感。

五．彗差、星芒表现

1.彗差

　　所谓“彗差”，光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在像平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。

　　简单来说就是夜景等图片中点光源的边缘变形，就像鸟儿展翅般发散出一片光芒，不能形成点图像的一种现象。下面笔者用FE 16-25mm F2.8 G的16mm端和25mm端全开光圈（F2.8）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。

16mm端彗差测试局部（点击查看大图）

25mm端彗差测试局部（点击查看大图）

　　从实拍来看，FE 16-25mm F2.8 G全开光圈下，画面边缘灯光，有光线呲出，出现X状变形。如果追求完美的夜景点光源再现，那么这款镜头还存在一定差距。

2.星芒

　　星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。

16mm端星芒局部 （点击查看大图）

25mm端星芒局部 （点击查看大图）

　　上图笔者用FE 16-25mm F2.8 G 两端F11光圈拍摄远处路灯，可以看到这款镜头的22条星芒，星芒形态比较不错，由粗变细，针状放射。

六.抗炫光表现

16mm 端

F2.8（点击查看大图）

F8（点击查看大图）

25mm 端

F2.8（点击查看大图）

F8（点击查看大图）

　　索尼并未公布FE 16-25mm F2.8 G采用何种镀膜。笔者使用16mm端25mm端分别拍摄透过建筑左侧的阳光，光圈设为F2.8和F8。从实拍来看16mm端全开有少量鬼影和炫光在高光区下方延伸线上，光圈收至F8高光鬼影更多一点；25mm端，全开有少量鬼影和炫光出现，收缩光圈（F8）炫光和鬼影更多一点。从实拍来看，这款镜头抗炫光效果比较不错，如果要求比较高，建议用户还是带上遮光罩，尽量减少杂光影响。

实拍样张

评测总结

　　通过前文的测试，我们可以看到FE 16-25mm F2.8 G整体素质出色，甚至比此前测试的FE 24-50mm F2.8 G更好，拥有出色的中心锐度，较好色散和鬼影控制，如果说缺点主要是（16mm端）未校正的RAW文件畸变、暗角比较明显。畸变、暗角可通过机内或后期软件校正解决。从应用角度，如果不常用28mm、35mm广角，更侧重超广视角拍摄，那么FE 16-25mm F2.8 凭借F2.8恒定大光圈和小巧便携优势明显。

　　目前索尼原厂有两代FE 16-35mm F2.8 GM以及FE PZ 16-35mm F4 G ，副厂则有腾龙17-28mm F/2.8 Di III RXD、适马16-28mm F2.8 DG DN | C可选，综合焦段、F2.8大光圈以及紧凑便携性，FE 16-25 mm F2.8 G与两款副厂镜头竞争关系更为明显，考虑到FE 16-25 mm F2.8 G作为原厂镜头，对超高速连拍、超高帧率视频等方面并无限制，其竞争力不容小视。

　　目前FE 16-25 mm F2.8 G官方定价是8499元，高于此前发布的FE 24-50mm F2.8 G（7999元），整体价位略高于F4“小三元”。FE 16-25 mm F2.8 G与FE 24-50mm F2.8 G凭借紧凑的设计与α7C系列非常搭配，对于超广角题材拍摄比较实用。