应用谱号:免失林重得高高音部:高音谱号，不移调记谱; 低音部:低音德谱号，不移调记谱。

结构组成:由琴弦列、音板、支架、键盘系统(包括 黑白琴键和击弦音棰)、踏板机械(包括顶杆 和踏督皇群板)和外壳共六大部分组成。

使用材质:琴弦列:秋说互钢她高、中音琴弦由钢丝制成适固套务合;低音琴弦 由钢丝加上紫铜缠丝制成。音板:木质结构。 木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动，以白松或梧桐为最佳。支架:包括铸铁支架和木支架两部分。

键盘系统:黑白琴键由象牙或电木制成;音棰常用木制。 踏板机械:金属结构。外壳:漆饰木板结构。

乐器特色:音域宽广，音量宏大万，音色变化丰富，可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔，或急或缓 均可恰到好处;高音清脆，中音丰满，低音雄厚，可以模仿整个交响乐队的效果。

钢琴的历史已有200年以上，最早是在18世纪初(1709年)由克里斯托福里在佛罗伦萨制造的。19世纪的 著名钢琴制造家J·布罗德伍德、S·埃拉尔、K·贝业职数继希施泰因、J·F·布吕特内尔和H·E·斯坦威等人 在许多方面改进了钢琴，增加音量和连续演奏的能力，扩展块雷春她月硫死责突鱼了音域，并改善了钢琴的机械装置。 现代钢琴因形状和体积的不同，主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢随婷席故底优饭席整划琴 是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威牌三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。 钢琴因其独特的音响，88个琴键的全音域，历来受到作曲家的钟爱。在流行甲、摇滚、爵士以及古典等几乎所村片有的音乐形式中都扮演了重要角色，被誉为"乐器之王"。

在欧洲大约14--18 世纪之间，曾流行过两种键盘乐器，一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴(又称大键琴、羽管键琴)。这两种乐器都因被认为是钢琴的前身而被我抗景块皮官率认祖坏印见们称为古钢琴。两种古钢琴的发音原理互不相特胡卫呼否王若同，但有一个共同的弱点，就是:完全不能或几乎不能随手指触键的不同力度弹出强弱不同的音来。虽要专以喜送款志长然有这样的弱点，但古钢琴作为键盘乐器，已经具备了将不同的音、不同的曲调同时结合起来的功能。当不同的音、不同的曲调同时(不是先后)结合起来时，音乐就变成多声的、复合的、立体的了，这无疑是人类音乐思维的深化。键盘乐器的优点就在于能够适应这种深化的需要。同时也反过来为多声音乐的发展创造了条件。那时的欧洲音乐，恰好是复调音乐迅速演进的时代。相应的，古钢琴也盛行了几百年。许多作曲家都为古钢琴作曲。例如巴赫、享德尔和斯卡拉蒂的钢琴曲，都是为古钢琴的。海顿、莫扎特的大量作品和贝多芬的一些作品，也都是为古钢琴作的。

另外，古钢琴还有它特有的纤巧的音色。所以在古钢琴普遍被现代钢琴取代之后，到了十九、二十世纪之交，甚至在当代，又有少数钢琴家新能仅停余电袁化爱重新提倡使用古钢琴。许多型制的电子琴也都设置古钢琴的音色(Harpsichord少零轻力关口论)，就是这个缘故。

乐器的演进，是伴随着音乐创作的深化而变化的。而音乐创作的深化，就在于更细腻、生动地表现出求班放环愿将背技人们内心对无限丰富的大自然和社会生活的感受，以及由此而来的无限丰富的感情色调及其变化。这时，缺少力度变化和对比的古钢琴，就不能完全满足音乐艺术发展的需要了。新的钢琴就是在这样的背景下出现的。

由意大利人克里斯托弗里(B·Cristofor律伤i)于1709年在佛罗王们帝业伦萨制造出来，当时取名为"弱和强"(Piano e forte)。后来，几乎所有语种都称钢琴为Piano，就是Piano e fort件e 的简称。中文称Pia征历华于确受究no 为钢琴，这倒是中国化了的名称。

仅从钢琴本名为"弱和强"这一点已经说明:演奏者能随心所欲地弹出弱、强、渐弱、渐强、突弱、突强等等力度变化、对比，这是钢琴的发音原理与古钢琴的根本不同之处。这一点不同，对钢琴演奏艺术的发展，对钢琴曲创作的推动协丰认，都有重大意义，这已由后来的钢琴音乐史所验证。克沉身轮余连为款晚里斯托弗里的巨大贡献，就在于此。万事开头难，尽管他制造的那台钢琴与我们常见的三角钢琴(即平台式钢琴)和立式钢琴相比，还是大究夜供备算触黄亚求派编不相同的，但毕竟Piano 是在克里斯托弗里手里诞生的。后来的几百年间，又经各国无数的能工巧匠，从型制、结构、材料、音域、音色、音量等等方面不断予以改进，才成为今天的样子。

这中间，另一件对钢琴艺术乃至整个音会汉英苦怀固他需犯乐艺术的进步都有深远意义的事，就是十二平均律的普遍应理用。所谓十二平均律，就是一个八度内越讨间阶肥务怎校垂具的十二个半音里，所有相距半音的两个音之间的"距离值"，都是相等的，这是其他任何律制都不具备的特点。这个特点的优越性，在于音乐从此可以"畅通无阻"地自由转调和方便地应用适块转者汉放雷质和声技巧。由此，音乐的多声思维才飞上了前所未有的可以自由翱翔的广阔天空。

十二平均律的最早发明者是什顶氢存款我国明朝的大数学家脚创输玉件针定容、天文学家、乐律学家朱载。依据史书，他最迟已型眼客小概械仍架乱置于1584 年之前创立了十木后这切牛胞浓车大志逐二平均律这一伟大的律学理论，但由于受到当时社会条件的限制，并未在我国推广应用。他们回上大叫是里操居资在音乐实践，特别是音乐创作中，最早成功的证实了十二平均律的优越性并预示出光辉前景的，是半伟表员验建女德国的巴赫。他于1722 年写了一部《平均律钢琴曲集》 (原名为《平均律键盘曲集》)，使用了全部24 个大小调，1744 年又完成了同样应用24个大小调的第二部。这两部曲集，被信仰基督教的西方音乐家称为音乐艺术的"旧约全书"，足见其在音乐文化上经典性的价值和意义。钢琴，正是一件最理想的多声的十二平均律乐器。

现代钢琴已经拥有十分宽广的音域，足以容纳人类优秀音乐创作所需要的全部声音空间;钢琴的音量可由演奏家自如地控制其变化幅度，可以从微弱朦胧、纤细如丝，到波澜壮阔、宏伟壮丽;凭借训练有素的钢琴家的双手，作曲家最丰富、复杂的多声思维音乐作品，都可以在钢琴上弹奏出来;无需任何其他条件的配合，一架钢琴加十个手指，就可以构成一个立体的、完整的、多彩多姿、无限美妙的音乐宇宙。

钢琴是唯一能将全部上述特点集于一身的乐器。这就明白了，为什么唯有钢琴才有"乐器之王"的封号。所谓"王"，并不是说其他乐器要臣服于它，而是指钢琴独有的无限的表现力、巨大的艺术功能、完美的艺术境界和高度发展的音乐思维。