二、隶书

远在周代末期，为了应用上的方便，民间就已经出现了一种把篆书的结体和笔画加以变形和简化的字体，后人称它为“草篆”。

到了秦代，因为奏事繁多，篆书难制，官吏们便将当时书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且在公文上采用起来。因当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名“隶书”。

刘炳森隶书作品

实际上隶书是由篆书简化演变而成的，把篆书圆转的笔画变为方折，在结构上更加趋向笔画化，目的是为了便于书写。

晋代卫恒《书势》说“隶书者篆之捷”是有道理的。我们从出土的汉代竹简、木简、帛书以及当时陶器上的字迹中，可以看出汉隶的真面目及其笔法，它较碑碣刻石更为直接清晰。

我们今天通常所说的隶书，是指汉代隶书成熟时期的字体而言。这种书体，整齐易认，美观大方，笔画有了改省，用笔增加了变化，显得既实用而又富于装饰美。 汉隶在结体和用笔上总的特征，可以用以下几点来概括说明：

1．扁方横势，左右分展

隶书字形取扁方横势，向左右两边相对称地展开，具有若“燕展双翅”似的联翩飞舞之态。

翁方纲隶书作品

2．起笔蚕头，收笔燕尾

隶书横画的显著特征，是落笔藏锋逆入，形状犹如蚕头；收笔带有挑势，好象燕尾。 这样把横和捺的部分加以强调和装饰，形成波势、捺脚，显得笔势舒展，波磔雄强，气象外耀、变化多姿。但一字之内，横画的挑脚不宜重复，否则就有损于美观，也就是通常所谓“燕不双飞，蚕无二色”。

庞中华隶书作品

3．变弧为直，笔增提顿

篆书中大量的圆转笔画，到了隶书中则多变为直线方折，在起止的转折处出现了或圆或方等程度不同的棱角；用笔也不像篆书那样平匀，而是增加了提笔和顿笔，有了粗细巧拙的变化。

清人刘熙载认为：“隶形与篆相反，隶意却要与篆相用。以峭激蕴纡馀，以倔强寓款婉，斯徵品量。不然，如抚剑疾视，适足以见其无能为耳。”用这点来补充上边的介绍，则比较更接近全面些。

刘熙载《艺概》

4．布列匀称，平中寓奇

在隶书结构中，笔画间的分布排列要讲求一种匀称美，但这不是绝对的一味的匀，而是要匀得相称，就是说要在平正安稳、对称统一之中，又寓有变化，给人以挪移生动、郁拔纵横之趣。

徐浩隶书（局部））

这里所讲的只是隶书的一些基本特征，只是这种书体的其性。实际上，隶书的用笔、结体和风貌是多种多样的。 例如汉简与帛书中的隶书，笔画活泼，结构自然，字体凝重，有些还带有行书的意趣；《张迁碑》的方劲沉雄，《石门颂》的宽博奇纵，《衡方碑》的厚重古朴，《礼器碑》的瘦劲刚梃，《史晨碑》的端庄秀雅，《朝候小子》的清劲精整，《乙瑛碑》的峻峭谨严，《曹全碑》的飘逸秀美等，都需要我们在临摹及欣赏时仔细体味琢磨。

（下节待续——“楷书”）

汉张迁隶书