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主要的叙事视角种类

三、外视角加内视角

有两种叙述视角允许叙事者既外在于又内在于一名角色：全知者和间接内心独白。

-全知者

在叙事者用他的语言来报道任何数量的角色的思想时，我们就用全知者这个术语来描述此时所运用的叙述视角。

虽然报道角色的思想允许叙事者“进入”了角色的内心世界，但鉴于叙事者用自己的语言来完成报道，这让他“超然事外”。因此，这个叙述视角使叙事者和读者能够既外在又内在于一名角色。

我们来看两个略微复杂的全知者例子。

托尔斯泰的第三人称小说《战争与和平》：

当鲍里斯进入罗斯托夫家的客厅时，娜塔莎正在她自己的房间里。听说他来了，她几乎是跑着来到客厅里，她的脸红扑扑的，容光焕发，带着亲亲热热的笑意。

鲍里斯还记得四年前他认识的穿着短连衣裙的小娜塔莎，记得她那双从卷发下投射出来的乌黑明亮的眼睛，她所有的毫无顾忌的叫喊声和咯咯的笑声。

因此，当他看到一个完全不同的娜塔莎走进客厅时，他相当吃惊，脸上满是惊喜交加的神情。他这副模样让娜塔莎很兴奋。

“怎么，你认得你的小伙伴和小女朋友？”伯爵夫人说。

戴尔莫·舒瓦茨的第一人称短篇小说《责任始于梦中》：

我母亲终于下楼了，从头到脚精心打扮了一番，正在与我的外祖父交谈的父亲一下子变得局促不安，不知道是应该和我母亲打招呼，还是继续刚才的交谈。他笨拙地从椅子上站了起来，瓮声瓮气地说“你好”。我的外祖父在旁边观看着，正用挑剔的眼光审视他俩是否般配，他的手同时粗鲁地摩擦着胡子拉碴的脸颊，他沉思时总是会做这个动作。他很发愁，担心我父亲不能成为他的长女的好丈夫。

托尔斯泰的第三人称叙事者和舒瓦茨的第一人称叙事者都进入了两名角色的大脑中，对他们的想法了如指掌（鲍里斯和娜塔莎，父亲和外祖父），同时，又戏剧性地出现了第三个角色（伯爵夫人，母亲），叙事者只是报道她们的行动或者对话，没有触及她们的思想或感受。因而从技巧的角度上来说，这两段并无本质上的区别。

这两段话不仅说明所有的全知者都被限定在某些范围内，还说明叙述视角在作品中并不会单一化，它必然是多重且会发生转换的。除非全知叙事者进入所有角色的大脑中，否则便要对某一名或者更多的角色运用戏剧性的叙述视角。

从理论上来说，一个故事只用一个叙述视角是可行的，但很少有这种单一的例子。在所有故事中，《白象似的群山》是最为连贯地使用同一个叙述视角的作品，但也多次脱离了那个叙述视角。

因为叙述视角的主要功能是操控读者与角色之间的距离，所以作家会在运用全知视角的同时辅以其他叙述视角，以此创造读者与各种角色之间的距离，避免让人们觉得一个故事呆板沉闷。

-间接内心独白

别名为自由间接风格，是第二种可以让叙事者和读者既内在又外在于一名角色的技巧。这种技巧由福楼拜在《包法利夫人》中发明并大量使用。

间接内心独白与全知者最大的不同在于：全知者要求叙事者把角色的思想和情感翻译成他自己的语言，而间接内心独白则允许他运用他的角色的语言。

不过，这种技巧不会逐字报道角色的思想。例如，我们之前讨论的《白象似的群山》中摘录的句子：海明威的第三人称叙事者原文是“他们都已在通情达理地等待着火车”，而男人的想法一定是“他们都正在通情达理地等待着火车”。这个例子揭示，间接内心独白可能会改变一名角色思想的张力。

再如，《包法利夫人》的这一段中，爱玛正在回忆与前任情人莱昂共度的那些浪漫的下午。

他头上没有戴帽子，坐在一张木条脚凳上大声朗诵。草地上吹来的清风翻动着书页，藤架上的旱金莲随风摇曳。现在他已经走了，那是她生活中唯一的乐趣，唯一可能获得幸福的希望。幸福最初出现的时候，为什么她不曾紧紧抓住？他想要离开时，为什么她不曾用双手把他拉回来或者跪下来求他别走？她骂自己没有去爱他。

其中运用间接内心独白表达了爱玛的而不是叙事者的想法和问题。如果采用直接的内心独白，它将是这样：

“现在他走掉了，那是我生活中唯一的乐趣，唯一可能获得幸福的希望。幸福最初出现的时候，为什么我没有紧紧抓住？他想要离开时，为什么我没有用双手把他拉回来或者跪下来求他别走？”

因为爱玛的思想是间接传达的，时态和人称都被改变了，所以我们读到它们时，会感觉到叙事者和角色同时对我们说话。叙事者和角色的隔阂不再明显，两者之间的距离缩短了。叙事者与角色之间的分界线在间接内心独白中是最薄弱的。

间接内心独白是第三人称叙事者反映一名角色的思想时，最频繁采用的技巧。但它在第一人称叙事者表现另一名角色的思想时，也有用武之地。

例如《黑暗之心》里的查理·马洛，他用间接内心独白来展现他在刚果河中溯流而上期间的思想。“我转过身去，以表示对他（中央贸易站的经理）的感谢。我看着这片雾，”他说，然后加了一句，“它会持续多久?”

马洛并不是在现在询问这些雾会持续多久，不是他正讲述这个故事的时刻，而是表达他当时的想法，那个想法是：“它将要持续多久？”他显然是在表达他自己过去的内心独白，就像一位第三人称叙事者表达一名角色的内心独白一样。在这个例子中，第一人称叙事者就像是在对待一个毫不相干的角色一样对待过去的自己。

间接内心独白会使一种思想的人称在第一人称与第三人称之间经常转换。这些改变使我们意识到叙事者是外在于角色的，他只是反映了角色的想法而已，我们目睹的是经过叙事者改造的角色内心独白。读者和角色之间的距离随之拉近。

作品清单

《白象似的群山》厄内斯特·海明威

《世上的光》厄内斯特·海明威

《魔鬼情人》伊丽莎白·鲍恩

《黑暗之心》康拉德

《永别了，武器》厄内斯特·海明威

《尤利西斯》乔伊斯

《八月之光》福克纳

《战争与和平》托尔斯泰

《责任始于梦中》戴尔莫·舒瓦茨

《包法利夫人》福楼拜

来源：中国人民大学出版社返回搜狐，查看更多