瓷器上的竹纹:古人一种品质的体现

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瓷器上的竹纹:古人一种品质的体现

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北宋至金 三彩剔刻竹石婴戏纹六角形枕

金元 磁州窑白地黑花竹纹题诗枕头

元青花松竹梅纹梅瓶

明代竹纹多与松、梅组合为完整的岁寒三友纹饰,也见有与桃、梅、石组成的纹饰,单独的竹纹十分少见。

明洪武 釉里红松竹梅纹菱口折沿盘

明宣德 青花松竹梅纹器物局部

明崇祯 青花松竹梅 花鸟纹案缸

明代永乐官窑装饰有桃竹纹饰的器物竹叶肥大密集,采用了双勾填色的绘画手法。以浓重的青花钴料勾线及叶筋。明代宣德竹纹器物基本上继承了永乐的竹纹绘画手法。永宣时期的青花钴料有晕散,表现出层次感。青花色泽浓重,产生了黑铁斑痕。这一段时期的竹纹还与洞石等组合为统一的画面,其布局疏朗,运笔娴熟,画法为勾线填色。

明永乐 青花岁寒三友图大盘

明宣德 青花松竹梅、人物纹花口碗

明代空白期也偶尔出现竹纹器物,画法为一笔点划,竹叶呈放射状,有清晰的竹节,绘画不精,质感却较强。

明空白期 青花竹纹碗

明天顺 青花松竹梅海浪盘

明末竹纹极少出现,常与松树、梅花相结合,绘画较为草率,采用勾线平涂绘法,无明初竹纹的层次感,青花色泽略为泛紫。

明万历 青花内松竹梅外绘花鸟飞禽图大盘

明万历 青花福寿康宁松竹梅纹罐

明天启 青花松竹梅纹 莲瓣净水盘

清代单独以竹作主题纹饰的器物较多,尤以康、雍、乾三朝十分常见。

清代 青花竹纹盖罐

清康熙 豆青釉竹纹笔筒

清中期 青花竹纹诗文印盒

顺治朝装饰有竹纹的器物极为少见,竹叶画法较为繁密,继承了明代双勾填色的技法,层次不甚清晰,青花瓷发色浓艳而含紫,与晚明截然不同,釉质较为细腻,白中含青。

清顺治 青花花竹纹大罐

清代康熙时期竹纹呈现出竹干粗壮,竹叶茂盛,富有生机勃勃的气势。这大概与康熙帝以身作则,常年笔耕不辍,喜好文房用具,提倡文治有关。此时的竹纹还刻意追求竹子的摇曳风姿,所采用的双勾填色的画法要比顺治时期更为精细,在釉质滋润光泽,胎质洁白细腻,浅淡的青花呈色的映衬下美轮美奂,构图疏朗大方,层次感强烈。

清康熙 仿明成化款 斗彩凤竹纹斗笠杯(一对)

清康熙 青花竹林七贤图盘一对

清代雍正官窑单独以竹为主题纹饰的器物较常见,其画工极为工整细腻,与实韵味浓郁,色彩生动逼真,诗书画独步整个清王朝。

清雍正 青花灵芝竹纹八方小口瓶

清雍正 青花松竹纹鹿头尊

此时的斗彩器物绘工精湛,虽色彩不及珐琅彩的丰富绚美,但清新淡雅,别有一番情趣。其构图也有较为饱满的装饰风格,竹叶繁密,很有层次感。

清雍正 斗彩竹石图盘

清雍正 斗彩竹纹小杯

乾隆官窑竹纹相比较雍正时期更为常见,绘工较为洒脱自然,精细,层次感较好。有所不同的是竹叶较前朝更细长,竹节要略为短。

清乾隆 青釉墨彩竹纹诗文铺首尊

清乾隆 青釉青花竹纹赏瓶

清乾隆 “彩秀堂制”款 粉彩竹纹马蹄杯

嘉庆朝竹纹器物较少,其粉彩器物承袭乾隆朝装饰风格,喜用开光技法,绘工却不及乾隆时期。而瓷雕工艺较乾隆朝有了明显进步,层次感强,雕刻细腻真实,竹枝挺拔,竹叶摇曳,远近层次清晰,细微之处的装饰手法处理也一丝不苟。

清嘉庆 斗彩灵芝竹纹盘(一对)

清嘉庆 矾红留白竹纹壁瓶(一对)

清嘉庆 矾红留白竹纹小碗

道光和同治两朝竹纹陶瓷器物较多见,竹叶绘制不够清晰,缺乏质感,多为互生,没有生活的真实体验感,道光出现雕竹纹器物,雕工却远不及嘉庆时期的精细,竹叶稀疏,远不及嘉庆时期的层次感强。同治朝虽然只有13年时间,曾为大婚时生产出一些竹纹器物,图案化倾向尤为明显,竹叶多为横向排列,没有竹叶扶疏之感。

清道光 黄成福作黄釉雕瓷梅兰竹菊四君子图小方瓶

清道光 “嶰竹主人造”款 珊瑚红留白竹纹杯

清同治 黄釉竹纹碗

光绪时期的竹纹以珊瑚红地留白较为常见,官窑纹饰构图疏朗,色彩艳丽纯正,竹节清晰,竹枝强劲有力,细微之处十分明显,竹叶大而饱满,艺术水准较高。

清光绪 “居竹堂制”款 黄地绿彩竹纹壶

清光绪 矾红留白竹纹碗一对

清光绪 珊瑚红留白竹纹碗

宣统朝竹纹器物倒不多见,但也承袭前朝旧制的色地留白纹饰,多数并不刻画竹节,但苍翠的竹枝较前朝要跟美好;瘦劲的竹枝极为流畅,竹叶的层次感较好,通过大小变化而产生远近之分。此时期的竹纹有水墨画韵味,竹叶细长而尖。

清宣统 珊瑚地留白竹纹碗

清宣统 珊瑚红留白竹纹碗一对

竹与梅、松被古人冠以"岁寒三友"之名,又与兰、梅、菊并称为"四君子",都是历代文人雅士尽情讴歌描绘的对象,常常通过竹来表达自己的思想感情和道德情操。因为她挺拔向上,不惧严寒风霜的摧残,疾风知劲竹,那种高风亮节的气质为古人所喜爱。中国文人墨客把竹子空心、挺直、四季青等生长特性赋予人格化的高雅、纯洁、虚心、有节、刚直等精神文化象征。

清道光 珊瑚红地留白竹纹碗

清同治 黄地粉彩竹纹渣斗

清晚期 粉彩竹纹诗文花口杯一对

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