（一）

秦淮画舫、河房里的昆曲。桨声灯影、十里珠帘的秦淮，是全国独一无二的歌舞胜地。秦淮河两岸河房鳞次栉比，店家林立，河中画舫如梭，早就是全国知名的旅游休闲中心。江南贡院就在附近，这里更是人文荟萃之地。而画舫里、河房中的昆曲演出活动，则是秦淮文化土壤盛开的雍容美丽的花朵。

江苏省昆剧院《1699·桃花扇》剧照

秦淮歌姬们争唱新声。早在明嘉靖三十八年（1599），当时的秦淮歌姬即以能唱昆曲新声为时尚。潘之恒《艳部金陵》里说：“趋狭斜者竞新曲，以魏良辅腔为高”。至万历初，昆腔大盛于南都，压倒其他声腔而成独霸的局面。

莲台仙会，竞唱评品。明代隆庆四年（1570），梁辰鱼、曹含斋、吴昆麓等名士，在秦淮河畔举行“莲台仙会”，邀集擅唱昆曲的歌女杨璆姬、蒋玉兰等14人，进行竞唱品评。曹含斋写了《莲台仙会品》，记载了歌女们的姓名。潘之恒《莲台仙会叙》中，还为“善音律”的杨璆姬等人立了传。

十二楼船闹秦淮。《虞初新志》记载，某年应试者毕集于秦淮。“嘉兴姚北茗，用十二楼船于秦淮，召集四方应试知名之士百余人，每船名妓四人侑酒，梨园一部”。灯火笙歌，为一时之盛。

士歌姬盛大曲会。据《凤麓小志》记载，名流朱可浧，尝于中秋夕，开诗社于秦淮，会名士张幼于辈百二十人，名妓马湘兰以下四十余人。

江苏省昆剧院《白罗衫》剧照

复社文人河亭高会。1642年，复社侯方域、陈贞慧、吴应箕等人在秦淮河亭置酒高会，欢迎冒辟疆和董小宛再到秦淮。凡吴、越、闵、楚预章之客皆在，不下百余人。

丁式河房的盛大雅集。清顺治十四年（1657）秋，冒辟疆再到金陵，邀约旧友子弟94人，集会于秦淮著名串客丁继之的河房。陈子龙、陈维崧、吴孟坚、戴本孝等人均在。恰好龚鼎孳携顾媚重游秦淮，又恰逢顾媚30岁生日，便招宴这批名士，饮宴串戏，雅集欢聚。

《牡丹亭》在南京的演出。汤显祖1598年写成《牡丹亭》，很快就在南京演出了。著名剧评家潘之恒主持并评议了这次演出。此后昆曲《牡丹亭》越演越盛，连演十年不衰。

（二）

秦淮是明清历史的大舞台，也是昆曲发展、繁荣的大舞台，此处名伶辈出，艺绝华夏。

江苏省昆剧院《1699桃花扇》剧照

唯一写过昆曲剧本的歌姬马湘兰。秦淮八艳之首的马湘兰（1548—1604），乃是金陵昆曲名伶，并蓄有家班，有诗集二卷。她撰有《三生传》传奇一部，是写过昆曲剧本的青楼第一人。

倾国倾城的陈圆圆。秦淮八艳之一的陈圆圆（1623—1695），著名昆伶，善琴能画。《圆圆传》说她“声甲天下之声，色甲天下之色”。在明清易代之际，吴三桂在山海关听说陈圆圆已落李自成之手，“冲天一怒为红颜”，便大开山海关，引清军入关内，明朝与大顺政权俱亡。

多才多艺的董小宛。董小宛（1624—1651），著名昆曲名伶，诗词书画、食谱茶经皆精。文人冒辟疆爱慕其美貌才德，便月夜造访，董小宛亦倾心相许，此后两人相亲相爱、举案齐眉。

顾媚的精彩演出。明代崇祯九年（1636），秦淮八艳之一的顾媚在她的居所眉楼演出了《红拂记》、《邯郸记》等，明末四公子之一的冒辟疆、名士张明弼等人前去观看演出。

《板桥杂记》、《陶庵忆梦》的描述。余怀在他的《板桥杂记》里写道，河房“入夜而擫笛搊筝,梨园搬演声彻九霄”。长板桥一带，“每当夜凉……此吹洞箫，彼度妙曲，万籁皆寂，游鱼出听”。张岱《陶庵忆梦》写道：“秦淮河房……寓之者无虚日……画船箫鼓，去去来来……舟中铙钹，宴歌弦管，腾腾如沸”。

江苏省昆剧院《牡丹亭》剧照

石巢园里的阮鬍子。阮大铖（1587—1646），安徽人，人称阮胡子。曾列东林党，后又谗事魏忠贤，结为党羽，为士林所不齿。后到金陵，在现今的门西筑石巢园，于园中居住了17年。阮大铖本是无耻小人，却很有才华，精于词曲，写有传奇是十一种。传世作品有《燕子笺》、《双金榜》、《春灯谜》、《牟尼合》。他是一位集编、导、演于一身，又精通昆曲舞台艺术规律的戏曲家。

芥子园里的戏曲大家。芥子园位于现今门东的周处台西侧，园子虽小，名气却大。园主李渔（1611—1680）是著名园艺家、剧作家、戏曲理论家、大导演、小说家、诗人、美食家、出版家。代表作有《闲情偶寄》、《笠翁十种曲》等。他蓄养了以家姬为主要演员的昆班，常到全国各地巡演，对昆曲的传播有着重要贡献。

桃花扇底送南朝。《桃花扇》传奇是我国古代著名的昆曲剧本。孔尚任在写作此剧之前，进行了长时间的酝酿准备，终于在1699年创作完成。他借离合之情，写兴亡之感，虽为戏曲，可作信史阅读。

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编辑：张尹彦、冯玉慧

来源：秦淮发布 返回搜狐，查看更多