对《离骚》的评价

  《离骚》是屈原⽤他的理想、遭遇、痛苦、热情，以⾄于整个⽣命所熔铸⽽成的宏伟诗篇，其中闪

耀着诗⼈鲜明的个性光辉，这在中国⽂学史上，还是第⼀次出现。《离骚》的创作，既植根于现实，⼜

富于幻想⾊彩。诗中⼤量运⽤古代神话和传说，通过极其丰富的想象和联想，并采取铺张描叙的写法，

把现实⼈物、历史⼈物、神话⼈物交织在⼀起，把地上和天国、⼈间和幻境、过去和现在交织在⼀起，

构成了瑰丽奇特、绚烂多彩的幻想世界，从⽽产⽣了强烈的艺术魅⼒。诗中⼜⼤量运⽤

 “

⾹草美⼈

”

的⽐

兴⼿法，把抽象的意识品性、复杂的现实关系⽣动形象地表现出来。

  所谓

“

《离骚》之⽂，依诗取兴，引类譬喻，故善鸟⾹草以配忠贞，恶禽臭物以⽐谗佞，灵修美⼈

以媲于君，宓妃佚⼥以譬贤⾂

”

（王逸《楚辞章句》），说的就是这⼀艺术特⾊。⽽且其中的⽐喻，并

不仅仅停留在个别事物的类⽐上，还体现于整个形象体系的构思中，因⽽⼜含有整体上的象征意义。

《离骚》在语⾔形式上，突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句五、六、七、⼋、九字不等，也有

三字句和⼗字句，句法参差错落，灵活多变；统篇隔句句尾⽤

 “

兮

”

字，句中则往往配以

“

之

”

、

“

于

”

、

“

乎

”

、

 “

夫

”

、

“

⽽

”

等虚字，⽤来协调⾳节，也有全句不⽤虚字的。这种新的诗歌表现形式，为《诗经》

以后兴起的骚体⽂学奠定了基础。

  《离骚》中⼜多⽤对偶。据统计，全篇对句在百句以上；并已出现了错综对，如

“

固时俗之⼯巧

兮，规矩⽽改错；背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。

”

在⼀句中，还往往以双声配双声，叠韵配叠韵，

前者如

“

郁⾢⽽傺兮

”

，后者如

“

聊逍遥以相⽺

”

，等等。这就形成了《离骚》的诗句在错落中见整齐，在

整齐中⼜富于变化的特点，读来节奏谐和，⾳调抑扬，具有⼀种起伏回宕、⼀唱三叹的韵致。同时，

《离骚》⼜⼤量运⽤楚地的⽅⾔词汇，如

“

汩

”

、

“

搴

”

、

“

莽

”

、

 “

冯

”

、

“

羌

”

、

“

诼

”

、

“

傺

”

、

“

阊阖

”

等，并常将

状词冠于句⾸，带有浓厚的南国情调和地⽅特⾊。诗中对形容词的使⽤也⼗分恰切并具有新意，如写云

霓翻腾之貌，

“

岌岌

”

喻⾼冠耸然之势，

“

蜿蜿

” 

状神龙游动之态，都可谓循声得貌，曲尽其妙。《离骚》

在艺术上取得的⾼度成就，与它丰富深刻的思想内容完美地结合在⼀起，使它成为中国⽂学史上光照千

古的绝唱，并对后世产⽣了深远的影响。鲁迅曾赞之为

“

逸响伟辞，卓绝⼀世

”

（《汉⽂学史纲要》），

给予了极⾼的评价。

  宋代著名史学家、词⼈宋祁说：

“

《离骚》为词赋之祖，后⼈为之，如⾄⽅不能加矩，⾄圆不能过

规。

”

这就是说，《离骚》不仅开辟了⼀个⼴阔的⽂学领域，⽽且是中国诗赋⽅⾯永远不可企及的典

范。

  《离骚》作于楚怀王⼆⼗四、五年

(

前

305

、前

304)

屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉⽔在

郢都以东折⽽东流⼀段的北⾯，现今天门、应城、京⼭、云梦县地，即汉北云梦。怀王⼗六年屈原因草

拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，被内外反对⼒量合伙陷害，⽽去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、

蓝⽥⼤败于秦，才将屈原招回朝廷，任命其出使齐国。⾄怀王⼆⼗四年秦楚合婚，⼆⼗五年秦楚盟于黄

棘，秦归还楚国上庸之地，屈原被放汉北。

  汉北其地西北距楚故都鄢郢

(

今宜城

)

不远。《离骚》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后

所写。诗开头追述楚之远祖及屈⽒太祖，末尾⾔

“

临睨旧乡

”

⽽不忍离去，中间⼜写到灵氛占⼘、巫咸降

神等情节，都和这个特定的创作环境有关。

  《离骚》是⼀⾸充满激情的政治抒情诗，是⼀⾸现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的⼀

些⽚断情节反映着当时的历史事实

(

如

“

初既与余成⾔兮。后悔遁⽽有他。

……

伤灵脩之数化

”

即指怀王在

对《离骚》的评价