岩彩画用矿物颜料

现代矿物色是在古代矿物色的基础上发展、丰富而来的，是在保持了古代已有的几种矿物色以外，在品种上作了飞跃性的开发，尤其是矿石类矿物从几种发展到几百种，大大地跨越了传统中天然矿物色与土质矿物色的局限性。现代矿物色的分类从产品性质上来讲，大致可分为纯天然矿物色、新岩、水干色、金属色等几大类。从使用用途来讲，可分为水墨画、工笔重彩画、岩彩画、唐卡、古建彩绘、坦培拉、油画等专业用色。

A类 天然矿物色。即将天然矿石直接粉碎研磨成石粉，用科技手段剔除铁、铅等易变色及有害物质而成的矿物颜料。现代矿物色与古代矿物色在生产技术与质量上的最大区别是将原来的一石一色，开发为一石十八色的丰富色阶。

蓝铜矿及其矿物颜料产品“石青”

天雅部分A类纯天然矿物色色表

天雅A类天然矿物色套装产品

B类 新岩矿物色 为重新制造的矿物。天然矿物色是绘画中最高级的颜色，但因其种类色相有限，原石难寻，宝石矿物昂贵，所以就有了人造矿物色的出现。新岩色相丰富，永不变色，价格便宜，使用技法及质感与天然矿物色一样，有1—18号的粗细变化。

B类新岩矿物色矿石

天雅部分B类新岩矿物色色表

天雅B类新岩矿物色套装产品

C类 水干色，是用天然添加剂与高级耐光颜料和植物色素精制而成的颜色。广义地讲，水干色还包括天然土质矿物色，也包括天然矿石制成的最细号颜色。由于制作需用水研磨染色，待水自然干燥后形成色块，所以称为水干色，有较强的覆盖力，但加水多时也可使之透明或半透明。水干色的特点是质地细腻、柔润，色相丰富，易于调胶，便于着色，混色自由，渲染自如，最适合于初学者使用。

天雅部分C类水干色色表

天雅C类水干色套装产品

金属色现代矿物色系统中的金属色主要有纯金粉、纯银粉、铜金粉和铝银粉等。由它们的金属或合金经过一系列的机械加工，将颗粒变为鳞片状，加入硬脂酸和溶剂等制成。

金、银的延展性极佳，放在光滑的纸或皮革上，不断敲打，可制成薄而亮的金箔与银箔，也可被拉成细如蛛丝的金银线。它们在光源下有极强的反光性能，具有闪烁的金属光泽，在人类早期文明中，早已利用其装饰生活，并发展出完善的表现技巧。

金是惰性最佳的金属，它不会生锈，不会变色、变质或失去光泽。纯度最佳的金箔应是99.99%含量的纯金箔，因纯度越高，质地越软，无法制成大尺寸的金箔，所以真正高纯度的金箔尺寸都很小，最大尺寸为10.9cm×10.9cm。

银的延展性比金稍差。通常，银箔的厚度为金箔的三倍左右，而且银的稳定性也较差。在空气中，它很快就会与空气中的硫起变化而变黑，所以常在银箔上涂以漆、光油或胶矾水隔离保护。

铝箔，色相似银箔，是一种稳定的金属箔，不会变色，价格又便宜，故常常代替银箔使用，但因铝箔较厚，其银色的光泽度很强，很生硬，不如银箔柔和、沉稳。

白金箔具有与银相同的光泽，稳定性又极高，但价格较昂贵。

铜箔，由铜打制而成，色泽似金箔，较厚，比金结实，常代替金箔而使用，但易氧化变色，与硫加热氧化可制成彩色箔。

黑箔，是利用纯银箔变色而来，色相沉稳而深具魅力，用在画面上很出效果。

左起：金箔、银箔、铜箔、铝箔

金属箔的烧制效果

天雅其它岩彩画用颜料产品：

天雅E类云母色套装产品

岩彩画用粘结剂

岩彩画用粘接媒介一般是水性动物胶，是中国传统绘画的延续。矿物色的分子颗粒是靠胶液将之包裹后，随着水分附着到画面或与其他颜色颗粒相互黏结构成画面效果的。主要成分是骨胶原，起黏着作用，骨蛋白起凝结作用。高品质的胶液中两者含量均等，颜色透明、无杂质与气泡。

动物胶的种类很多，有三千本胶、板胶、粒胶、软韧鹿胶、兔胶、明胶等，目前普遍使用的是明胶，由猪皮熬制而成，为颗粒粉末状，用温开水即能泡开，无需蒸煮，使用方便，价格便宜。天雅瓶装的岩彩专用胶是液体状的高浓度与高纯度的牛皮胶，加清水稀释后即可用。

三千本胶 是用生毛皮表层下的内层，经药品处理后，用水洗净，用石灰渍浸泡，弄成小碎片后煮沸，煮出的汁冷却后形成冻状透明胶体，待半干时再切成细长的棍状。有微量的脂肪等不纯物的残留。也正因为有这些不纯物的存在，使得三千本胶能保持适度的耐水性与柔韧性，从而也增加它的黏结力，这种原始方法制成的胶是古画修复中不可缺少的，在古代三千支为一钵（45公斤），因此得名，此胶透明度与黏度俱佳。

干燥鹿胶以鹿皮为主要原料，1厘米见方。开发时是用于美术工艺品当中，透明度和黏结力都很强，多用于壁面和木面的绘画作品中。

粉状明胶明胶主要来源于动物的骨骼和皮。根据其质量分为药用明胶、食用明胶、工业用明胶，其使用的黏度与纯度也随之而有相当大的差距，粉状明胶因其使用上的便捷性与价格的低廉，目前是国内最为广泛的绘画用胶。

骨 胶以动物的骨为主要原材料，其黏结力与透明度都比鹿胶与明胶要差，较混浊，呈颗粒状。

各类岩彩画用胶

天雅各类岩彩画用胶、矾产品

矿物色调色时，如果最初调入的胶浓度不够，不能裹紧颜色颗粒，便会造成剥落；如果加完胶后，研磨的方法不对，或研磨不够充分，也会造成剥落。但是，过浓的胶液或是过量的胶，会将颗粒与颗粒之间的空隙全部填满，无法产生立体的发色效果，直观看上去就会造成发色不鲜沥、不纯正，严重的会使画面颜色起皮，甚至引起画面裂纹，造成整张作品的失败。

岩彩画用笔

岩彩画中常用的笔有：板刷、连笔、彩色笔（上色用）、隈取笔（分染用）、胡粉笔（上蛤粉用）、线描笔（勾线用）。

岩彩画中常用的笔有：板刷、连笔、彩色笔（上色用）、隈取笔（分染用）、胡粉笔（上蛤粉用）、线描笔（勾线用）。

天雅精制的各类毛笔

连 笔 是优质的几支羊毛笔管连在一起的笔。笔毛吸水性很强，上色或染色都可，既可以用作大面积涂色，也可以用侧锋或笔尖描绘，具有独特的柔和笔触。连笔分为三支、五支、七支、九支等几种形式。还有普通与精制之分、羊毛与马毛之分，马毛比羊毛略硬。

天雅精制不同大小的连笔

板 刷，在大面积上色时经常使用，可使画面不留笔触，刷蛤粉等细粒子颜料时用羊毛笔刷，刷粗颗粒矿物色用稍硬的茶色毛笔刷为好，更讲究的还有专用刷金泥、银泥的毛刷，是用马尾与羊毛的混合毛制成，毛锋略长。

天雅精制不同大小的排笔

刷胶矾液的笔一定要用羊毛制的板刷，吸水多，笔锋柔软，容易在纸面上刷匀。因矾对笔毛有损害，所以用后要尽快冲洗干净。用于刷胶矾液的笔与上色用笔一定要分开。

岩彩画的依托物材料

岩彩画只要有黏结剂，理论上可以绘制在纸、绢、壁、板、麻、木、棉、革等各种各样的基底材料上。在实际创作中，由于云肌麻纸的卓越属性，常以其作为岩彩画的依托物。

岩彩画只要有黏结剂，理论上可以绘制在纸、绢、壁、板、麻、木、棉、革等各种各样的基底材料上。在实际创作中，由于云肌麻纸的卓越属性，常以其作为岩彩画的依托物。

云肌麻纸 是用麻纤维所制，麻的纤维强韧，纸质坚韧柔软，纸面具有光泽，制作过程复杂。麻纸是现代矿物色用纸中的代表，它是由麻、楮、桑皮的混合纤维制成的手工纸，具有极强的耐水性与韧性。纯麻纸已逐渐消失，目前生产的麻纸是由麻和楮的混合纤维。以云肌麻纸最厚，薄麻纸最薄，白麻纸厚度中等。

目前国内北京岩彩天雅艺术中心出产的麻纸有五种规格：

●155cm×215cm

●6尺麻纸 208cm×110cm

●100# 162cm×130.3cm

●4尺麻纸 70cm×140cm

●50# 116.7cm×90.9cm

(100#、50#是指国际标准尺寸）

麻纸除了结实的优点以外，在画面受潮时，会自己协调伸缩率，所以易于长期保存。麻纸可以上胶矾水后作为矿物色绘画的基底材料，也可以不上胶矾水直接当生宣用，会有一种特殊的水墨效果。

天雅精制云肌麻纸

现代岩彩画的基底材料

使用矿物色的绘画，一般都需进行底子的制作。其使用的材料，如基底物、填充材料与黏结剂等都需要根据作画的需要而做出不同的选择。底子的优良与否决定了一幅画的发色效果与保存寿命。底子的涂料是黏结剂与填充材料的混合溶液。其作用是填平基底物的孔隙，使之光滑、平整、密实，以利于作画，增加后期上色的牢固度。因此作为底材，其性质必须是完全稳定的惰性材料，以防将来发生变化，而影响作品的寿命。

一般常用的填充材料有：蛤粉、方解石末、水晶末、盛上、岩胡粉、白垩、高岭土、石膏、锌白、钛白、立德粉等。也可用丙烯底料调制以上各种基底材料作为底色的制作。其中蛤粉为最安全、 最可靠，也是目前最普及的基底填充料。

文蛤贝壳

天雅精制蛤粉产品

岩彩画常用的其他工具

胶 锅煮胶用的锅最好为瓷砂锅，若用铝锅一定要隔水蒸化，温度控制在60℃至70℃。慢慢溶解炖化，若长时间高温加热，会减弱胶的黏结力。

笔 洗最好是选择双格笔洗，一边可用于洗笔，另一边可放清水用于稀释颜色用，笔洗要大些为好，太小会使洗笔水很快变浑浊，另一边尽量保持有干净的清水随用随取。

小 碟岩彩画是用胶调和颜料，它的特点是一色一碟，所以要尽量多准备些小碟，以备够用。

乳 钵可准备几种规格的乳钵，乳钵主要用于调制蛤粉、水干色。调制底色用的乳钵要大些，因底色用量大，而调制上色用的水干色时，可用小乳钵，太大会浪费颜色。

小 勺用于舀胶调色与清水稀释颜色用。

各种其他用具的准备还要根据实际情况因人而异，没有绝对的规定。

岩彩画用其它各类工具

岩彩画相关书籍

现代岩彩画的材质美感

岩彩画使用具有晶体颗粒的矿物颜料，不同粗细，产生不同的颗粒，呈现出异常丰富的色彩效果，用到画面上后会产生熠熠闪光的折射效果，如同钻石的折光，显现出画面的贵气和高雅，深邃而透气，画面充满自然之气，适合了当今社会人们所追求的贵而不俗、华而不艳的审美理念。这一材质美的独特性，是其他任何画种所不具备的，不同颜色的颗粒反复叠加产生色点的视觉效果，具有一种朦胧的美感，符合东方人审美习惯，矿物色层层叠叠相加，能呈现出一种肌理感和斑驳感，具有不可复制性，十分耐看。另外，矿物色的粗、中、细颗粒按不同比例在画面上的分布，能使画面产生厚薄的对比关系，使画面既和谐而又具节奏感，以及复杂的制作过程达到不可复制的效果等等，这些都是其他任何画种所不具备的独特的审美特性。

王雄飞 《中华古韵》（局部） 600cm×210cm 矿物色、麻纸、箔

王雄飞《景星岩》60cm×90cm 矿物色、麻纸

王雄飞 《灵芝》30cm×22cm 矿物色、麻纸

俞旅葵《晨曦》100cm×100cm 矿物色、麻纸、箔

俞旅葵 《西域千秋》 60cm×45cm 矿物色、麻纸、箔

盛馨逸《尘》120cm×270cm 矿物色、麻纸、箔

盛馨逸 《梦回盛唐》 330cm x 240cm 矿物色、麻纸、金属箔

张彬文《寂然之二》 91cm×116cm 矿物色、麻纸

张彬文 《鉴真大和尚佛法东渡绘》 400cm×180cm 矿物色、麻纸、箔

伍冰蕾 《玉帛之路——穆天子西巡》 400cm×150cm 矿物色、麻纸、箔

伍冰蕾 《薄暮》 180cm×120cm 麻纸、矿物色

于莉莉 《丝路霓裳》 440cm×200cmm 矿物色 、麻纸 、箔

陈皓 《鸠摩罗什东来传法图》450cm×120cm 矿物色、麻纸、箔

谭璐 《镜像吴哥》 110cm×100cm 矿物色、箔、麻纸

杜琛《裂口》45cm×60cm 矿物色、麻纸

中国美术学院岩彩画研究所从绘画本体语言切入，以材料表现为突破口，注入新的材质和艺术观念进行岩彩画的研究，以期推动中国绘画的发展。

研究所一是研究岩彩画材料学，先后开发研制了几千种色相的矿物质颜料，解决了岩彩画的材料、工具问题，是目前中国最新、最全、最优的岩彩画材料研究中心；二是注重学术探索，致力于绘画技法与理论的研究，开设了中国美术学院岩彩画研究创作高研班，与绘画艺术学院壁画系、西域文化艺术研究中心的教学与科研相结合，并长期通过文化艺术考察的形式，在河南、山西、陕西、甘肃、青海、西藏、新疆等地区进行了广泛而深入的调研活动，形成了科研、创作、学术、教学一体化的运作模式。

中国美术学院岩彩画研究创作班招生

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