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《康熙南巡图》· 局部／王翚

▲《康熙南巡图》局部

《康熙南巡图》是清代画廊的巨作，它的主要作者是清初六大画家之一王翚。因康熙帝玄烨赐书王翚“山水清晖”四字， 所以他又称清晖老人。

▲《康熙南巡图》局部

《康熙南巡图》共十二巨卷，详细描绘了康熙皇帝在康熙二十八年（1689年）第二次南巡的整个过程，是由著名画家王翚领衔主绘，冷枚、王云、杨晋等画家参与绘制的， 全图历时六年方告完成。

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《富春山居图》· 局部／黄公望

▲《富春山居图》局部

《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画。此图的前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏中国台北故宫博物院。

《富春山居图》以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，展现出一副暗淡的秋日景象， 被称为“中国十大传世名画”。

▲《富春山居图》局部

《富春山居图》所采用的是一种横卷的方式，按照人的正常视野， 构造了同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式。

在画面上，画家进行了山水的层次感设计，山的前后是一种由近到远的排列，在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系。

在天地之间，所有的景象都构成一个有机的整体，在空白之处显现出空间的实感性，也正凸显了无画的地方也是一种妙境的特点。

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《长江万里图》· 局部／张大千

▲《长江万里图》局部

《长江万里图》是现代画家张大千于1968年创作的绢本设色国画。

此画充分再现了中国山河之壮美，歌颂了中华民族不畏艰难险阻的伟大气魄， 表达了作者钟情于长江山水的情感。

▲《长江万里图》局部

《长江万里图》是一幅泼墨泼彩画，在技法上，张大千既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，又融会了西方绘画的泼彩法， 形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格。

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《千里江山图》· 局部／王希孟

▲《千里江山图》局部

《千里江山图》以长卷形式，立足传统，画面细致入微。烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山， 构成了一幅美妙的江南山水图。

▲《千里江山图》局部

《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为 “青绿山水”。

此种表现方法是中国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。

《千里江山图》不仅代表着青绿山水发展的里程，而且 集北宋以来水墨山水之大成。创作者将情感付诸画作之中，此图虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。

▲《千里江山图》局部

这些珍贵的传世名作，给我们留下了中国古代的一派繁荣景象和宏伟浩瀚的绿水青山。

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