有人说，松树盆景的枝干线条要具有书法线条的美感。如果要用书法的线条来形容的话，那书法上的“屋漏痕”和黄庭坚书法的笔法来作比喻，那是再恰当不过了。

“屋漏痕”的笔法，就是用破屋墙壁上雨水在墙壁粗糙的阻力下往下流的痕迹来比喻书法用笔的曲折力度和自然美感。黄庭坚书法的笔法也都是一笔三折、抑扬顿挫的、刚柔相济的，从来没有一笔直线条到底的。这些线条主体是直的、是挺的、是刚劲的。在直、挺的主调中又有曲折、柔美的线条包含其中的。这些笔法和松树的线条有异曲同工之妙。如（图一）

松树的这些天然的峻拔形态和刚毅遒劲的线条美感，是我们在创作松树盆景时应该必须遵循的。（如图二）

某些地方和某些作者在创作松树盆景时，过分追求造型上的奇特现象和线条上的扭曲感，把松树做成像藤蔓一样扭曲、缠绕。说实在的，本人认为，这是对松树姿态和曲线的一种误读，是一种猎奇心理的作怪。这些人对松树造型和线条缺乏正确的理解，以致适得其反，弄巧成拙，不仅自己误入歧途，同时也误导了盆景爱好者的审美情趣。这些现象，我们应该加以更正和正确的引导。（如图三、四、五）

盆景艺术创作，第一要源于自然，即必须遵循自然规律。松树有松树的生长形态，即片状的枝叶。藤蔓有藤蔓的生长规律，即柔软攀援的属性。我们不能把松树做成像藤蔓一样，自然属性是无法逾越的。第二应该高于自然。这个自然，实际上是指表现形式，而不是自然属性、自然生长规律。如画人物，人的自然属性是不能改变的，是必须遵循的。不能把两只眼画成三只，更不能把鼻子画成像手臂那样长。而人体的造型、神态、语言和生活方式，是可以加以提炼的，是可以高于平时的原始生活的，是可以为我们创作主题服务的。这种“自然形态”必须高于自然，不然散漫无边，不成艺术作品。松树的表现形式，是她的造型形态，如直干、曲干、悬崖等，还有枝片的数量、长短、曲直等，这些原始形态，我们必须加以整理、加工、提炼，使之为我们的艺术创作服务，为我们欣赏艺术美时所接受、所喜爱。

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