▲重要的历史时刻

皇宫椅一次又一次聚焦了世界的眼光，成为中国传统文化最直接的“传播者”，为大国外交添上了浓墨重彩的一笔！

▲王世襄《明式家具珍赏》

眼尖的人可能看出来了：“这些皇宫椅貌似都是一个款型样式？”

是的，没错！

因为都是仿制自故宫博物院藏清·紫檀有束腰带托泥雕花圈椅（皇宫椅）参见王世襄《明式家具珍赏》102页~103页王老称其为“工料绝精而且有代表性的重要家具”，并将其收录于《明式家具珍赏》和《明式家具研究》两本著作中。两书都以较大篇幅谈论了这把皇宫椅。随着书的出版，这把皇宫椅一经面世便艳绝四壁，为坊间世人所追捧，争相仿制，在业内无人不知、无人不晓。

那么我们如何来欣赏这一把皇宫椅呢？我们一起来分析一下。

1

看一把皇宫椅美不美，最直观的感受就是它的整器比例关系，尤其是上下身比例。

相对来说，皇宫椅增加了束腰、托泥和龟足，在垂直面上的部件更多，层次也更丰富，所以比例也就更难把握了——上身过高，则头重脚轻；上身过低，则显整器呆滞。

这把皇宫椅，总体来说比例把控得妥当，视觉上让人很舒服。

2

椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美。

首先是椅圈的弧度。仔细看可以发现，这把皇宫圈椅在椅圈的处理上非常接近故宫所藏的原款——其圈椅的搭脑（即椅圈的顶部）要比一般的圈椅更加平缓，注意，是更加平缓。其椅圈弧度近似椭圆，粗细有度，张弛如弓。

其次是椅圈的粗细。地道的做法是搭脑处略粗，至扶手处变细

▲皇宫圈椅-椅圈局部

再一个就是椅圈末端的扶手，尤其是扶手上的卷草纹雕饰。

这件椅子最为突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的镂雕卷草纹。它是椅子的装饰主题，也是椅子的生动所在。

▲皇宫圈椅-扶手

卷草需表现出主筋分筋的层次，无论如何翻转卷曲，所有侧叶需得从主脉上延伸出来，即使是被遮挡，也要表现出始终。

3

▲皇宫椅-靠背板

皇宫椅的靠背板得做成上小下大的梯形——比如和器的这把皇宫圈椅，其靠背板下方比上方宽出1.5公分左右，而并不是多数人以为的上下一样宽。

因为如果上下一样宽，人们站着看它时，由于视觉上的误差，会显得上大下小，有头重脚轻的错觉。这细微变化中蕴含的古人智慧和匠心了。

4

▲皇宫椅-座面边框

座面的边框，处于椅子的中枢位置，也是最直接受力的部位。这款皇宫圈椅的座面边框很厚。再一个是边框的内角。细心研究古典家具，我们可以发现，无论是椅子还是桌案，边框内角都是有打圆的。这个打圆并非是为了好看，是有它的力学道理在里头，若是直直楞楞的做成直角，一缩再一涨，那个边框接头就不象样子了。

5

腿足

和器这款皇宫椅的腿柔婉灵动却又很显力度。

▲皇宫椅-椅腿局部

皇宫椅参照故宫原款，龟足接地处倒出一个内曲的弯度，朝外两侧雕刻一条旋转的装饰线，既生动富于抓力，又赏心悦目。

除了上述的椅圈、扶手、靠背、座面边框、腿足等方面外，和器的这把皇宫圈椅还有角牙、联帮棍、束腰、牙板、托泥等构件，以及雕刻、榫卯、髹漆等工艺都蕴含了很多考究的细节。

总而言之：一把好的皇宫圈椅，除了好工、好料、好器型，做工精细，榫卯严谨外，还应该有一种皇家风范——奔放却不粗豪；灵秀却不纤弱；华贵却不俚俗。

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