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皇宫椅，又名皇宫宝座，也叫圈椅之王，按照王世襄先生在著作中的规范命名方式，它的名称应该叫有束腰带托泥雕花圈椅。

它是在明式圈椅的基础上转变而来，为清宫皇家御用，代表宫廷红木家具的独特历史与文化品位，处处体现出皇家风范。

皇宫椅无论从做工与用材上，以及欣赏角度方面，都是高于圈椅的，皇宫椅与圈椅比较，相当于豪华版的圈椅。

（▲ 花黎笙玥的皇宫椅）

皇宫椅是中华民族木制家具文化的杰出代表，承载着中华民族的艺术智慧和厚重文化底蕴。

据已知考证，圈椅最早可能起源于唐代，圈椅最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下；座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。其造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。

（▲ 皇宫椅全景）

圈椅是明代家具中最为经典的作品。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地。

到了清朝，为了满足皇宫的需求，能工巧匠对民间家具进行了改良，于是，圈椅进一步华丽蜕变，变成了皇家御用的“皇宫椅”。

古人制器象形，效法天地自然，而且将儒家、道家、佛教等各种思想文化融合在内，使每一件家具都成为一种文化的载体和艺术品。

椅圈为圆，象征天，取意天圆；坐板为方，象征地，取意地方，人端坐在中间，达到《中庸》中所说“致中和，天地位焉，成物育焉”、“与天地焉”的“天地人三才合一”之境界。

人从容于天地之间，运筹帷幄，尽显皇家“内圣外王”的非凡气度。

（▲ 一对皇宫椅中间的几，三件套）

皇宫椅不仅由效法天地之形制成，其细节设计也尽得易学风水之妙。

椅圈的月牙状设计对端坐的人形成环抱状，正是：扶手如弓，张弛有度。而联帮棍弯曲如双手捧物状，对端坐的人形成拱扶形态，暗合“环抱有情，拱扶有义”的说法，据说这种说法来自于风水理论，让座椅形成对主人的祝福。

座椅的扶手末端抓握的部分要线条流畅，不能太大，也不能太细，比例要大小适度，所谓“一手抓”。

（▲ 皇宫椅的扶手）

可以说，古人对家具的设计理念，处处都有讲究，处处都有说法，无数的细节蕴含了无穷的智慧和哲思。真正懂的人，可以透过这些外形，领略其背后深层次的精神内核。

那么，我们通常所说的圈椅，和皇宫椅都有哪些区别呢？很多人不明白，也分不清。

首先，皇宫椅和圈椅最大的区别就在于增设了束腰和托泥这两个构件。

（▲ 束腰和托泥）

束腰是家具的椅面下一个向内收缩的腰线，你可以想象成是人的腰身，而托泥是传统家具上承接腿足的部件，目的是为了抬高腿足，不落地。

这两个构件设计出来难道仅仅是为了好看吗？当然不是。

中国古典家具在很大程度上是从建筑中借鉴和演变过来的。我国古代建筑源远流长，传统建筑和家具可谓同根同源，一脉相承。

（▲ 皇宫椅的侧面）

束腰和托泥这两个构件就是来源于古建筑中的须弥座和台基。在中国古代只有蓬门荜户的高级建筑才有须弥座和台基，如太和殿等古建筑。皇宫圈椅增加束腰和托泥，一是借鉴宫廷建筑的威势并与之呼应，二是抬高座面的高度，使之更有傲视群雄的威慑力。

皇宫椅保留了圈椅原本的体态秀丽、造型洗练之感，同时也为了显示皇权的富丽堂皇和崇高无上，在器型和韵味上，化简约为厚重，化素雅为华贵，更恰当地契合了皇族的需求。

第二点，皇宫椅的托泥下还有龟脚，这是一个既巧妙、美观又实用的设计。

（▲ 皇宫椅特有的龟足）

经考证，宫椅的托泥龟脚设计来源于《易经》中河图洛书的传说。古代，龙马浮出黄河，背负着"河图"，乌龟从洛河中浮出，背着"洛书"，圣人得之，依次计算天地运行规律，演《易经》。

皇宫椅效法于天地人三才合一，足部设计为龟脚，就像龙龟背上的天地运行规律，与古代相结合"传说《河出图，洛出书》暗合。

由此可知，皇宫椅的设计理念是多么得丰富和深邃，其艺术吸引力是多么得无与伦比。知道了这些，当我们回头再看皇宫椅的时候，有了不一样的感觉，深深感受到古人的智慧和深刻的文化内涵，敬畏之心油然而生。

第三点，从制作工艺和成本上来看，皇宫椅的制造更加复杂，外观装饰更加豪华，细节更加考究，用料更加厚实，椅子的重量更沉，更稳重一些。

以上照片是摆放于花黎笙玥海南黄花梨体验馆的一组皇宫椅，落落大方，整器采用珍贵的海南黄花梨上等老料制作而成，雍容华贵，纹理清晰，格调优雅。

这是北京的中华木作大师胡生月先生对皇宫椅的致敬之作，原作是紫檀的，现藏于北京的故宫博物院，也是王世襄的著作中的相同款式。

胡生月是何许人也？

他是中华木工委认可的中华木作大师，现任北京市东阳商会常务副会长、中国红木产业主席团主席。是集设计、制作、修复、展示、典藏、传承于一身的木作大家。

(▲ 中华木作大师胡生月先生)

胡生月先生出生于东阳木作世家，毕生致力于中国传统家具——海南黄花梨家具和艺术品的创作。早年云走四方，博采南北各派木作精华，形成独特“胡氏木作风格”，作品被海内外知名收藏家收藏。

皇宫椅的制作工艺比较复杂，极其考究，多一分庸肿，少一分膄弱，需要很好的控制，拿捏到位。

胡生月先生以几十年的中华传统木作功力匠心打造，精心雕刻和打磨，细节和品质丝毫不逊色于原作，靠背板及扶手的雕工细致繁复，栩栩如生，生动活泼，浑然天成。

(▲ 中华木作大师胡生月先生)

这种有束腰带托泥并采用了高度雕饰的皇宫椅，其主要构件和格局还是保留了明式圈椅的风貌。

椅圈五接，扣合严谨，接续柔美，婉转大方，曲线流畅，一气呵成。

椅面是硬屉，攒框镶板，海南黄花梨绚烂耀眼的色泽和纹理在这里一览无遗，令人赏心悦目。

靠背板用攒框制成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体，中截雕瘿木，任其光素，下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠，使人感到这已是清中期风格的纹饰。

(▲ 靠背板上的镂空雕饰)

靠背板和椅圈以及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，雕花工艺全手工制作，卷草纹自然顺畅，打磨润泽，加强了从正面观看的装饰效果，充满生机和情趣。

卷草纹有着生机勃勃、吉祥如意的美好寓意，是中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经夸张变形后作“S”形波状曲线排列，花草造型多曲卷圆润，似草若云，通称卷草纹。

似花枝叶蔓得祥云瑞气，卷草纹与圈椅天圆地方的境界融为一体。

(▲ 卷草纹)

前面的扶手抓握部分也叫“鳝鱼头”，像书法中撇捺的顿足，收放有致恰到好处。当人坐于圈椅，外翻的鳝鱼头恰好抵住人的掌心，可以随意地按摩手掌，促进手部血液循环。

冰盘沿线脚，椅面下连束腰，束腰下膨牙鼓腿，温厚内敛，阳线交圈，圆满温融。马蹄内翻，下承托泥，并垫龟足，以杜浸腐。

整个皇宫椅比例匀称，用料厚实，分量感十足。这些弯材圆材都是一整块黄花梨木料挖缺而成，成本较高。整体采用的是海南黄花梨存量老料，色泽温润油亮，木纹连贯多变，绚丽动人。

众所周知，正宗的海南黄花梨，也叫降香黄檀，其木性稳定，是硬木中的极品，堪称木中黄金、木中君子，目前濒临灭绝，弥足珍贵，是明代皇家贵族制作传世家具的首选用料，其唯一产地就是中国海南省。

海南黄花梨，代表了高端的中国古典家具品味，是目前硬木家具中的天花板级别。如此，再加上中华木作大师的精良制作，以及历史文化的厚重沉淀，共同决定了这样一套精工细作的皇宫椅，一定具备不菲的收藏价值和艺术价值，是不可多得的佳品。

如今，清廷的皇宫椅也不再是皇族专享。皇宫椅的造型与现代家居环境极为协调，无论是摆放在客厅，还是摆放在书房，格调优雅，大气端庄，其雅逸韵味皆令人神往。

它的身上还保留着一种皇家风范，奔放却不粗豪，灵秀却不纤弱，华贵却不庸俗。

(▲ 花黎笙玥的皇宫椅)

随着社会经济发展，越来越多的人加入了古典家具爱好者的行列，传统的明式家具作为中华木作艺术集大成者，兼具实用性、观赏性和独特文化价值、收藏价值于一体，受到人们越来越多的青睐。

所有的收藏和喜爱，都是内心坚定存在的对美好的向往，心存一份美好，一份理想，生活一定会阳光普照，繁花似锦。

（以上照片均拍摄于花黎笙玥海南黄花梨体验馆）

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