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作画行稳 双卷致远——柳子谷中国近现代名家大红袍画集

柳子谷（1901-1986）

柳子谷（1901-1986）江西玉山县人，名习斌，号怀玉山人，画家。二十世纪三十年代，与徐悲鸿、张书旂被誉为“金陵三杰”，有“画竹圣手”“板桥第二”之谓。作画兼擅山水、人物、花卉，尤精兰竹。

柳子谷先生与家人(摄于1938年)

柳子谷的人生

柳咏絮 ，沈阳市文史研究馆馆员。1937年生，柳子谷之女，教授。中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员。

2021年9月16日，柳咏絮在沈阳的家中接受我们采访，回忆父亲柳子谷的艺术与人生。柳咏絮说——

“丹青抗日第一人”

“今年是父亲120周年诞辰纪念，沈阳日报对父亲的艺术人生进行采访，我感到很高兴。父亲出生在1901年，与世纪同龄，老家是江西玉山县，一个地地道道的江南山村。我一岁和十二岁时去过，两次都没生活多少时间，六七十岁时为筹建柳子谷纪念馆去过多次。那里环境特别美，玉山是人杰地灵的地方，被称为博士县。父亲很小的时候母亲就去世了，是祖母把他带大的。他对祖母的感情特别深。”

“父亲小时候很爱画画，十多岁时就在老家民宅上画了壁画，十多年前我们去探访老家时那壁画还在，现在这文物遭到破坏了。他18岁时离开家到南昌读书，和傅抱石经常聚会并结成好友。后到上海学习，喜爱画画的初心不变，一直坚持。我经常听父亲讲，他在上海美专上学是边打工，边学画。1924入上海美专，师从刘海粟、潘天寿。”

“父亲的责任感非常强，一生从艺修身、养性，情系民族文化艺术事业振兴，其艺术使命的担当精神，对后人依然很有教益。”

“1926年，他走出上海美专，满怀报国雄心毅然投笔从戎，参加北伐战争，以笔为戟，奔赴前线，参加北伐的近现代画家仅有三人，柳子谷、叶浅予、关良，真是寥若晨星。”

“父亲在林伯渠领导下的国民革命军第六军总政治部当美术干部，创作《雪中从军图》得到林伯渠的鼓励并在画上题诗‘万里长征人，怀才意不薄。于斯风景中，合赋从军乐’。在那个环境里，父亲充分发挥自己绘画能力做宣传工作。”

“1933年，父亲创作《水灾图》《流民图》等百幅画义卖赈灾，获‘急公好义’锦旗。年轻时父亲便将爱国主义、人道主义作为自己绘画创作的主题，要求作品直面时代，关注社会和人生。”

“1934年至1935年，父亲先后在南京、上海办个人画展，两次画展在文化艺术界影响很大，许多知名人士如于右任、宗白华、蔡元培、张大千、徐悲鸿、张书旂、何香凝、柳亚子、梅兰芳等前来参观无不盛赞。当时的《新民报》《朝报》《艺风》《美术生活》等杂志、报刊报道画展盛况、刊发名人题词，如于右任：‘子谷绘山水，取法宋元，旁及百家，昔人谓与宋人血战岂不然哉——识者谓，可以起近代之衰’。蔡元培评价他：‘坚贞君子节，正直古人风’。徐悲鸿评：‘柳氏作品为真气远出，妙造自然’。”

“那时父亲在南京结识了许多画家，其中与徐悲鸿、张书旂先生过从甚密，经常在一起探讨绘画艺术，曾合作《岁寒三友》，时有‘金陵三杰’之佳话。”

“1936年父亲在政府挂了个闲职工作，与于右任、何香凝、蔡元培等一起参加书画活动，父亲年轻多做些服务工作，和大家相处很好，父亲出画册办画展时，得于右任等名人题签、题词。”

“由于父亲的绘画出众，人品好又与政界文人很熟，他曾利用这些有利条件营救被捕的共产党员。这件事是我们在二十世纪八十年代，上海《解放日报》刊登的一篇署名张继恩的文章中看到的。张继恩是张书旂哥哥家的孩子，曾任周恩来总理的机要秘书，新中国成立后在上海工作，通过他发表在报纸上的回忆文章，我们才知道，父亲默默无闻地做一些爱党、爱人民的工作。”

“1937年他的《独酌》画作辑入《现代书画集》。”

“1938年父亲应张治中将军之邀，同时兼任湖南通道及绥宁两县县长并兼任人民抗日自卫团长。其间遇饥荒，父亲画竹义卖赈灾，义卖捐款支援建设芷江机场。他还题写‘抗日阵亡将士纪念碑’，至今还竖立在绥宁县。”

“任县长两年，父亲深受乡民赞誉，离职时百姓沿途相送，有赠联：‘万家生佛千秋泽，一代艺人百里侯’。《绥宁民间故事》收录了‘柳子谷作画帮穷人’的故事。”

“抗日战争开始后，父亲创作了《梁红玉击鼓抗金图》《戚继光抗倭图》《雪中归军图》等，因所作反映抗日斗争作品多，被称为近、现代画坛‘丹青抗日第一人’。”

“抗日战争快结束时，社会比较动荡，父亲到重庆，办了一次画展，画展作品卖了很多，买了一座小洋房，那时我七八岁，记得父亲经常出去卖画维持一大家人生活。画展期间，沈醉买了《霸王别姬》《梁红玉击鼓抗金》赠戴笠，他们便相识了，在沈醉的回忆录中还提到了父亲，这在‘文革’事情就大了。”

“1996年为筹备父亲遗作展，我和弟弟到北京沈醉家，他住在全国政协后院，当时没有预约，沈醉爱人接待我们说：沈醉病了不能见客。当沈醉在屋里听见我说是柳子谷的女儿，就说：‘让她进来。’破例接待了我们。我把父亲的画册送给他，他一边看一边说：‘你父亲把我坑苦了’，我感到诧异，他接着说，‘红卫兵’小将来逼我说柳子谷是特务，我始终说他不是特务，就是一个画家，为此我挨了不少打。’一个人不说假话、不昧良心去坑一个好人，这是做人的本分。”

“辽宁成了第二故乡”

“再回到1946年，父亲在重庆与徐悲鸿重聚，参加徐悲鸿与廖静文婚礼。”

“1948年，李宗仁竞选副总统时父亲正在南京开画展，因父亲的知名度很高，李宗仁便购买了画展除非卖品外的全部展品以酬谢选举代表。”

“在解放军即将南下时，‘国民政府’紧急开会，让职员当场决定是去台湾，还是自谋生路，何去何从当机立断。父亲看透了国民党的腐败，黑暗，自知自己的历史清白，长期以卖画为生，虽在旧社会做过工作，国共合作时当过县长，带领人民积极抗日，没做过坏事，还救过共产党人，是个爱国知识分子和画家、心里坦荡荡。在美国生活多年的张书旂，虽多次邀请父亲去美国，父亲还是毫不犹豫地决定带着我们回江西老家迎接解放。”

“一声炮响，玉山解放了。解放军和我们同住在一个祠堂里，解放军睡在地上，和我们相处十分友好。后来母亲说：‘我们靠卖画维生，需要到大城市活动’，于是我们就到了杭州，住在同学家花园中的水榭里。在杭州，父亲办了他生前最后一次画展。两年后经马寅初推荐，我随父母离开了南方到辽宁，于是辽宁成了我们的第二故乡。”

“父亲先到沈阳报到，后被分到大连一所中学当老师，生活稳定了，父亲心情特别好，在上海美专学习的西画又捡起来，在家经常画素描静物，到文化宫画油画，常画人物速写，还创作时政漫画和反映少年生活的作品发表在报刊杂志上”。

“抗美援朝初期，父亲与著名画家朱鸣冈、罗尗子三个人在大连搞画展，义卖捐赠买飞机，以实际行动支援抗美援朝。那时正值‘肃反’运动，父亲将自己的历史一五一十原原本本全都道了出来。当时大连四中领导，得知父亲曾与国民党上层人物有往来，又当过县长，便下令叫停义卖捐飞机活动，这对父亲的打击非常大，心情沉重，满腔的报国热情不仅不能实现还要被审查。但他特别自信，相信会澄清的，便慢慢地平静下来将精力投入到工作中。后来组织给父亲的结论是‘一般历史问题’，但他并不知道是被‘内控’使用，因此几十年父亲的艺术活动处于被封闭受限制状态，在社会上慢慢的销声匿迹直到‘文革’以后。”

“用作品说话，让历史筛选”

“1957年，父亲调到沈阳师范学院教中国画，到1962年去山东，在辽宁五年，创作了《抗美援朝战争画卷》《山村新貌》两件不可取代的中国画作品。”

“1959年父亲与军旅美术工作者满健合作《抗美援朝战争画卷》27米长卷，画面气势磅礴，宏大壮观，震撼人心，笔墨意境雄浑而又深邃，这画的创作是在没时间、没经费的情况下怀着满腔热情完成的。在辽宁为新中国成立十周年全国画展审稿会上，与会的专家被这画震撼了。可是在那个年代竟因一个青年教师说了一句‘这是为彭德怀树碑立传’，作品失去了进北京展出的机会，画家满腔热情创造出一件具有极高文化价值的历史巨作，因一个小人物一句非常不负责任的话，而被打入‘冷宫’几十年，甚至险些被毁掉。这悲剧多可怕啊！”

“1958年父亲随沈阳政协文教组到辽阳梨庇峪采风，他很有感触，为创作《山村新貌》长卷积累了素材，后来父亲被借调到鞍山师范学院，完成了《山村新貌》7.5米长卷。《山村新貌》创作的条件十分艰苦，创作期间我去看过父亲，50多岁的南方人胃又不好，我很难过地看着他吃高粱米，还经常拿暖瓶泡大米吃，但他精神特别好，挺乐观。”

“《抗美援朝战争画卷》和《山村新貌》长卷两件作品凝聚了画家的激情，以精湛的技法全面展示了两件重大历史事件的面貌。如果说《抗美援朝战争画卷》是一部史诗画卷，那么《山村新貌》则是一曲建设社会主义新农村的和平赞歌，父亲以此证明中国画是有生命力的。两幅长卷是父亲的代表作，也是中国人民对那个年代的集体记忆，它的历史和艺术审美意义是其他作品不可取代的。”

“著名美术史论家刘曦林说：‘读史论，渐知先生在美术史上的位置，一位旧时的文人画家在新时代里能绘出《抗美援朝战争画卷》和《山村新貌》巨制者更是凤毛麟角’。史诗性创作实践了父亲‘用作品说话，让历史筛选’的艺术理想。”

“1962年，山东省委书记舒同将父亲调到山东艺术专科学校后，参加一次全国中国画研讨会，与阔别20多年的好友王雪涛、李苦禅、郭味渠等相聚合作作画，相互赠画，非常愉快。”

“他的心里是阳光的”

“‘文革’期间，父亲因历史问题免不了被‘揪斗’，挨了批斗回家，母亲打热水给他洗洗脚，然后他就看画、做诗、唱诗。他是因几十年前的历史问题被‘揪斗’，所以心里很平静。记得那时他在拐棍上刻着：‘不读毛主席的书，寸步难行。’山东艺术专科学校单应桂教授说：‘我感觉柳老这个人，特别自信。别人爱怎么说怎么说，他该什么样就什么样，胜似闲庭信步’。”

“父亲不仅被‘批斗’挨打，还被抄家无数次，家中藏画、金石印章、影集等被一洗而空，后来多次落实政策，也追不回来。山东艺术专科学校的领导经常到父母家赔礼道歉，我多次去山艺追问落实政策之事都无结果。一年夏天，父亲对我说：‘别追了，实在找不到，就算了吧。抄我家的人，都是我的学生和同志，他们都懂画，他们不会把画毁掉的，只不过那些画不属于我们的了’。父亲这么豁达，我也就放弃追查。后来山艺党委发文件，表彰我父亲，父亲去世以后，组织上给我母亲的待遇很高。最近几年在网上陆续出现当年被抄家抄走的藏品，如徐悲鸿题了上款赠父亲的《双马图》和对联及与父亲谈艺术的信函。”

“《抗美援朝战争画卷》《山村新貌》这两件长卷，‘文革’期间是我先生满健，把画放在炉筒子里，用报纸堵上，躲过抄家劫难留下来。父亲生前将《抗美援朝战争画卷》捐给中国革命军事博物馆，父亲捐这件作品时特别感动、高兴，心情舒畅，他被‘内控’几十年，总算抬起头做一个正常的人，得到党和国家的信任并给这件作品高度评价，视为珍宝。”

“《山村新貌》由我保存了近50年，父亲要捐《山村新貌》，并以书信文字嘱咐我：‘这张画你保存，以后捐给国家，不能卖。’这话牢牢印在我的脑海里，我努力筹建柳子谷纪念馆，拟将这件国宝级的画卷，作镇馆藏品。如今纪念馆已建立，但这件作品被迫离开了我流落海外，我未能完成父亲的遗愿，感到十分痛心。”

“再说一件事，大约在1990年，我参加民进辽宁省委会议，十分戏剧性的遇到当年父亲在大连任教的中学领导孙某某，他十分忏悔地对我说：‘1953年，徐悲鸿在中央美院当院长，给你父亲发函，请他到北京去讲课，此信函被我给压下，让你父亲失去了一次改变人生的机会，当即在他的笔记本上写：‘悟以往之不谏，知来者之可追。见《归去来辞》’至今我还保存着这个字条。假期我去济南探亲，向父亲提到此事，父亲十分感叹，慢慢地连连说：‘都过去了，都过去了。’”

“一个人的命运在十字路口上，一个机会的错过，命运就被改变，好在父亲心胸特别豁达，虽受到一些不公正待遇，但他的心里是阳光的，这在他的作品中得到诠释。”

柳子谷的艺术

2021年10月22日，柳咏絮接着讲父亲的艺术成就——

用中国画的艺术语言

表现时代风貌

“父亲的一生，绘画的成就达到的高度，两个代表作，一个是《抗美援朝战争画卷》，一个是《山村新貌》，这两个代表作，是在中国美术史上立得住的巨作，有叙事、有环境、有人物，内容丰富。在近现代中国美术史上，还没有可取代的作品。从表现方法上看，以散点透视和焦点透视相结合，既有宏观的大场面，又有局部的细节，每个情节的衔接用云、树、山石，非常自然，非常流畅。”

“父亲的笔墨技法传统而有新意，丰富而多变，不守旧。人物、山石、树木、飞机、大炮、辎重、硝烟、工厂等各种环境和物品，和传统的笔墨非常自然地融合在一起。二十世纪五十年代，讲传承，讲创新，讲鉴古开今，父亲用中国画的艺术语言表现时代的风貌，画卷的时代特点十分浓郁。”

“父亲早年专工山水画，以研究宋画为主，尤其对马远、夏圭，浸入得很深，理解得很到家，画得也很透明，很清新，从这两件长卷作品看到他雄厚的北派山水功力。”

被蔡元培称为“画竹圣手”

“他的墨竹画在继承、创新，做出了开拓性的贡献，创造自己独特的艺术语言。他以家乡水竹为载体，写尽四季之竹，将风雨、晴晦、烟云、昼夜等不同时空气象融入画面，并配以或明月、花卉，或草虫、鸡鸭之类，画面充满了生活气息，尤其是将山水画重意境的艺术特色巧妙地融入竹画之中，更具感染力。早在上个世纪三十年代，便被蔡元培先生称为‘画竹圣手’，曾以‘坚贞君子节，正直古人风’赞誉柳子谷；于右任则称其竹画为‘英雄气概美人姿’。”

“父亲推崇诗书画融合的理念。他的花鸟画艺术继承了借物抒怀的特点，他说‘我喜欢在画上题诗，也常引题别人诗句。以诗提炼作品内涵意境，以诗言志，寄托个人情志、信念、理想，使画得到升华’。如作品《故园春色好》樱花繁茂，一只栖在枝上的白头鸟呼唤另一只飞翔的鸟，题句‘故园春色好，头白亦归栖’，抒写了画家的情思、志趣、心境。又如他画劲竹，题诗：‘一杆硬似铁，顶住狂风雪，写入丹青手，从无低头叶。’显然，在艰难的岁月表现他的艺术人格和刚毅的性格。”

“诗、书、画”三绝 “景、情、理”三真

“形神兼备是父亲一贯的艺术主张，他认为：‘形似难，神似更难，形神统一则难上难，’他注重‘形似’，并用适当的夸张、变形，以准确表现对象的‘神’。他喜爱更接近自然美的小写意画法，生动活泼，更具雅俗共赏性。是继任伯年之后很突出的一位画家，高雅、有生命力、体现着天地自然的和谐，让人感受到绘画的书写性、典雅、飘逸之气。他反对一笔草草，反对绘画形象的谬误与笔墨的粗率。”

“父亲作画求形神兼备、雅俗共赏、天人合一的审美理想，使作品达到‘诗、书、画’三绝，‘景、情、理’三真的境界，进而达到内容与形式的统一，主题与形象的默契，情趣与理趣的和谐，这就是柳子谷绘画艺术的独特风格。”

“父亲的座右铭：‘寻理应求水落石，争鸣不虑火烧身’，可以反映出他的人品，他说‘人品与画品的统一，是对画家个人修养的基本要求。’”

“他在艺术上很好地解决了传统与创新、功力和修养、画格和人格、生活和艺术，以及山水、人物、花鸟画，诗书画的有机融合等方面的问题。”

“1980年代，辽宁、山东电视台摄制《柳子谷和他的两部鸿篇巨制》《画家柳子谷》等多部专题片，片中采访美术理论家邵大箴、孙克、薛永年、杨庚新等十多位专家、学者，他们对父亲的画作以‘国宝’称之。二十一世纪有更多媒体不同角度介绍他的艺术人生。先后出版了《谈话未敢忘子谷》《兰竹精神》史料和艺术专著。”

“2015年山东艺术学院校园竹林中矗立父亲大型铜像，铜像四周镌刻着于右任、蔡元培、徐悲鸿、刘海粟为父亲的题词。家乡玉山县政府和玉山的父老乡亲，更以柳子谷为荣，继命名‘柳子谷路’之后，兴建广场名人墙中的‘柳子谷浮雕’‘柳子谷文化园’及‘柳子谷竹园’，又共建‘柳子谷纪念馆’等，以多种方式缅怀纪念他，传承他的绘画艺术，以他的精神激励后人。”

满健谈柳子谷

满健 1929年出生于湖南桃源县。剧作家。1948年就读长沙华中高艺学校。1949年参加中国人民解放军，在抗美援朝战争中多次立功受奖。绘画作品《秋实》参加第一届全国青年美展。出版《口红》剧本、《奇袭》电影编剧及十余部影视作品。与著名画家柳子谷合作《抗美援朝战争画卷》由中国革命军事博物馆收藏。

2021年10月22日，应我们邀请谈《抗美援朝战争画卷》和《山村新貌》两件作品，满健说——

“我和柳老合作《抗美援朝战争画卷》是1957年。1956年下半年我把草图画完了，时任沈阳军区政治部主任杜平，他当年是抗美援朝志愿军政治部主任，看过我的草图说，这个画的构思、整个想法都挺好，一定好好完成。”

“我在当兵前是学画的，在美专学了一年多。当时我想找一个基本功雄厚的画家合作，这样能取长补短，也能加快速度。当时东北三省的画家，没遇到理想的，也想自己接着画了，但担心自己的基本功。一个偶然机会，有个战友在沈师院学习，告诉我有个画展，在展览上我看到柳老的一张农村冬天雪景画，眼睛一亮，我高兴地说：找到了有功底的人了，他的基本功太好了。他的用笔，用墨，功底够，与这个人合作，这画一定成功。”

“我们认识以后，我把我的想法和他一谈，他很明确，只要你构图能想到的，不管画什么，没问题，我可以给你表达。于是我放开思想不管是天上的飞机，地下的坦克，修桥，行军等，我从头至尾，把大轮廓草图15米勾出，柳老定稿。他作画功力纯熟到什么程度？他直接下笔，大小、比例、用色，什么都不会有问题，轻重控制得非常准确，一次完成。”

“1959年第一次在辽宁美术馆展出，所有的专家、教授，看过没有不说好的，专家教授们都提出这幅画应该参加全国美展，评选都通过了，但未展成。”

“直到1984年，中央有领导在山东电视台看到这幅画的照片，安排一位画家和一位宣传部干事到山东访问，见到柳老看到原作，回去汇报，领导认定这是好作品。我们画的原标题《二次战役歼敌图》，二次战役我从头至尾参加了，我对朝鲜战场比较熟悉，我作为38军一分子，画的是38军的事迹，可军委领导看过作品后说：这画已经概括了整个抗美援朝战争，建议把画名改为《抗美援朝战争画卷》，军委领导指定了给画作写题和题跋的人，这画就完整了。这在创作中也是很少有的，我们非常高兴。”

“这张画在北京展出时，一位志愿军老同志看了，指着画面：当时我带团就是从这里过去的。另一位志愿军老同志说：这座桥我到过。这说明作品让曾经经历的人感到真实、亲切，仿若身临其境。这时是1996年，柳老已经去世10年了。”

“我在朝鲜三年，战争过程是亲身经历的。我熟悉这段生活，记忆也清晰，有好题材，有生活，如果没有扎扎实实的基本功，也表现不出来。如果没有柳老那么深厚的功底，是不可能成为一件经典画作的。”

“再就是柳老另一件长卷《山村新貌》，我在北京工作回沈阳时，我听柳老说：有人说，这幅画是歌颂错误路线的，应该赶紧把画处理掉。我仔细地看了画卷，认为画的是农业机械化、追求幸福生活的画卷。柳老就说：画放你这。1984年他以书信的方式嘱托我们将这件作品捐给国家。我们一直在找机会完成这一使命。”

“《山村新貌》在今天来说，应该是一件国宝。1996年在北京展出，专家们希望打开玻璃柜看看真迹，他们看了之后说：这是现代版的《清明上河图》。时任全国人大常委会委员长乔石前来参观展览，盛况空前。在新中国成立以后，表现农村建设的中国画，还没发现第二幅表现得这么完整。画作已辑入《百年中国画集》《中国现代美术全集》，纳入《中国现代名家画集》系列。”

“‘三面红旗起大势，穷则思变古有之。伟大中华复兴日，功过是非话昔时。’这是柳子谷先生1981年为自己二十年前作品《山村新貌》图卷之题句，从中可以进一步了解画家的创作思想和对自己作品的再认识。”

2021年12月8日，柳咏絮再与我们交流，修订访谈文本，再叙“子谷家风”。

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