《Onement VI 》，1953年，巴尼特·纽曼

罗伯特·莱曼在 1961年创作的《无题》(Untitled)，看起来就像一张白纸，但在2014 年纽约苏富比更是拍出了将近一亿人民币的价格。

《无题》，1961年，罗伯特·莱曼

这些作品看起来那么普通，为什么那么值钱？

其实，如果你仔细看就会发现它们充满了构思、开拓和颠覆。正如罗伯特·莱曼所说 “ 画什么不是一个问题，如何去画才是”。那些看似白色的色块，其实是各种颜色混合叠加的结果。不同的画布材质所对应的绘画材料也十分讲究。所以看似简单的画作，其实是画家通过不同的笔触、细腻的纹理和对于空间概念的把控，将艺术带向更深思考层面的巧思。

所以如果你深入了解下去，现当代艺术是一个非常有意思的领域。

这个时期的很多艺术家用十足的“叛逆”为人们打开了一扇新世界的大门。

在他们那里，经典名画也能拿来搞创作。在蒙娜丽莎海报上加两撇小胡子，《带胡须的蒙娜丽莎》就此诞生。

《带胡须的蒙娜丽莎》，1919年，马塞尔· 杜尚

随处可见的可口可乐、汤罐头也可以成为艺术品。

《金宝汤罐头》，1962年，安迪· 沃霍尔，

许多艺术作品中有现实生活中见不到的奇幻瑰丽。钟表可以变得软绵绵的，睫毛、鼻子和舌头可以组成如此奇异的组合。

《记忆的永恒》，1931年，达利

艺术家们对于色彩的运用，可以极致、奔放、前卫、自由。这种色彩解放，也展现出让人意想不到的效果。

在马蒂斯的画中，观者能看到红色和绿色的人脸，在雷诺阿的作品中能看到对于光影的绝佳展现。

《红磨坊的舞会》，1876 年，雷诺阿

这些令人迷惑不解、创意大胆的作品，恰恰破除了人们在看画时首先会问“画得是什么”的习惯。 当剥离了人们对于美的审视，他们的眼光才能真正聚焦在艺术本身。

现当代艺术作品也暗藏着艺术家的野心——他们的作品不再出现文艺复兴时期常见的神话题材，而是把神拉下神坛，更关注人本身的可能性。同时也在对一些既定观念做出反抗，颠覆以往人们对于艺术的定义。

当然，脱离创作动机和画家语境去看待这些作品，罐头还是罐头，长胡子的蒙娜丽莎看起来更像是一场孩子的恶作剧。

也因为有了这个门槛，也就衍生出人们对现当代艺术的诸多疑问:

有些作品既看不懂，也不美，为什么会卖出天价？

毕加索、杜尚、达利这些艺术大师的作品价值到底在哪？他们想通过作品表达什么？

让人应接不暇的野兽派、立体主义、印象主义、达达主义等术语和主义都是怎么回事？

在美术馆欣赏展品，应该从何处入手？

……

基于这些问题 。这次，我们请到了清华大学美术学院的 张敢教授开设了 《张敢·看懂西方现当代艺术》课程。张敢会从现代艺术的源起、发展讲起，讲到后现代艺术，再到当代艺术 。从时间线出发 ，系统且全面地为你梳理现当代艺术中的各个艺术流派 。让晦涩、难懂的艺术变得有趣、易懂。

课程还会涵盖莫奈、塞尚、梵高、蒙克、毕加索、杜尚、夏加尔、…… 村上隆等 30+艺术大师， 60+艺术名作，带你全方位了解西方现当代艺术的全貌。

历史不能忘却，正义不容挑战。对抗战胜 利的隆重纪念，既是对蠢蠢欲动的军国主 义分子的威严震慑，亦是为整个国际社会 敲响警钟。

张敢是一位专业的艺术史研究者，他曾是中央美术学院美术史系老师、英国剑桥大学美术史系的访问学者。从2002年至今，他在清华大学美术学院教授文艺复兴艺术史。

“当你面对这些作品时，感受肯定是不一样的。

因此，我在讲课的时候会把这种不同的感受和理解讲给学生。”

张敢的学生范围之广，他既给清华大学专业的美术史系学生上课，获得过清华大学优秀教学成果二等奖；也给中学生讲述普及型的美术鉴赏课，给高中生写了一本《美术鉴赏》；还在中国美术馆、中央美术学院、尤伦斯艺术中心等地，给普通美术爱好者做艺术讲座，写了本通识类艺术书籍《外国美术史简编》。

清华大学教授 张敢

他的课 内容详实专业，而且还因为 讲课幽默风趣，获得众多好评——

张敢·看懂文艺复兴第一季好评

课程大纲

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