【艺术简历】

唐明珍，1950年生于上海。1969年毕业于鲁迅美术学院附中，1983年结业于吉林艺术学院美术系油画专业。中国美术家协会理事，中国油画学会理事，吉林省美术家协会第五届、第六届常务副主席兼秘书长，吉林省美术家协会顾问，吉林省书画院特聘画家，国家一级美术师。第九届、第十届吉林省政协委员，第七届吉林省文联委员。民革中央画院理事，中国同泽书画研究院副院长，中国西部书画院副院长，北京融宝滙书画院副院长，人民日报《民生周刊》书画院名誉院长，吉林省民革中山书画院名誉院长，吉林省女美术家协会名誉主席。

作品多次参加全国美展、省美展和出国艺术展览，在各项展览中多次获奖，并有作品被收藏。

1998年，赴美国洛杉矶访问、交流，举办展览，被授予洛杉矶蒙特利尔市荣誉市民称号。

2004年，被中国美协聘为“第十届全国美展（雕塑展区）”评委。

2008年，被吉林省委宣传部聘为“第九届长白山文艺奖”评委。

2009年，在第五届东北亚投资贸易博览会期间，油画作品《长白秋意》被蒙古国副总理耶贡布·恩赫包勒德收藏。

2013年10月，在广东东莞市举办“2013唐明珍（东莞）国画油画精品展”。

2015年，在厦门张雄美术馆举办“彩墨丹青——唐明珍中国画精品展”。

《城市森林·墙·女孩》178×97cm

理性的思索，色彩的绽放

——唐明珍油画作品解读

李广德

纵观中外美术史，我们可以清楚的看到，历代大师虽个性突出、风格各异，但总体上可以分为两种个性，象梁楷、鲁本斯、梵高、毕加索、贾可梅蒂、基弗、德库宁、康定斯基等，它们的画面语言强烈、激情彰显；

而八大山人、安格尔、塞尚、高更、蒙德里安、莫兰迪等画家的语言则比较隐喻和理性，他们把内心的激情更好的与理性结合，创造出一种隐喻淡泊的总体情境，那么女油画家唐明珍艺术风格的总体情景无疑与后者相吻合。

任何一个艺术家的语境形成，都与自身的生命意识、生命轨迹、生活环境息息相关。唐明珍生于上海，长于哈尔滨，工作于长春，自幼喜欢读书画画，上初中时就饱读中外名著，各科成绩优秀，是一个极具艺术天分，眼不离文字的女孩。

小学时一次偶然的机遇便与绘画结下了不解之缘，15岁时，唐明珍考取了鲁迅美术学院附中，从此开启了她的艺术人生。几十年过去成绩斐然，其油画作品多次参加国内外美术大展并获奖，有多幅作品被国内外收藏家和政府要人收藏。

在美协工作的25年多时间里，唐明珍兢兢业业、忘我工作，为吉林省美术事业的发展与繁荣作出了极大的努力和奉献，她的认真与追求完美的性格给人们留下了深刻的印象，在美术圈内大家都尊称“唐老师”。

作为女性画家，唐明珍以真诚的女性情感，来感悟生活、感悟艺术、自立要强的个性使她从小就喜欢独立思考，唐明珍以坚定的个性寻找生命意识中那个与众不同的自我，长期的艺术实践，唐明珍形成了自己真实的绘画风格。她用都市女孩和城市元素作载体，来表达内心深处的隐喻与渴求。

油画《城市森林•墙•女孩》、《斑马线•女孩》等系列作品正是唐明珍在繁忙的工作之余创作的，也许是由于美协工作的繁忙，使她内心的情感需要一种理性的宁静，唐明珍把自己的审美情绪艺术的隐喻在画面之中。

唯此，她的身心才能在繁忙之余得到一种休息和缓释。唐明珍作品画面上所表现的都市女孩美丽、宁静，站在粗糙、冰冷、没有温度的水泥墙前，让人感到一个年轻、鲜活、美丽的生命，在“城市森林”（高楼）快速生长、拥挤的空间中感受到瞬间的静谧和温馨。

欣赏唐明珍的作品，首先就会被画面诗意的色彩和严谨的造型所打动。她巧妙地把自然的色彩转换为装饰性的色彩组合，形成一个和谐的色调，并且和要表达的精神性相吻合。油画《斑马线•女孩》画面中大面积的兰绿色调，饱和、明快、浑然一体，视觉上给人一种温馨宁静之感。

这种主观设定的色调，正是她内心深处感情色彩的流露由此看出唐明珍的艺术创作过程就是表述自己内心情感的过程，也是其内心情感色彩的外延，并自然的随着画笔的痕迹游走在画布之间，用内心世界的色彩来体悟灵魂深处的真实。这种来自画家生命中自身意识的直接表露，使其绘画的形式语言表现的即清楚又坚定。

在她理性的控制下，决不允许有多余的色彩存于画面，并以她常用的装饰性色彩关系，形成她特有的不同于别人的色彩情感因素，使作品在色彩、精神、视觉上都达到了高度统一，充分显示出画家良好的色彩修养和精神品格。

同时，唐明珍在画面构成上，很好的解决了自然形态和画面的结构关系，她把自然形溶入画面造型之中。她大胆的简化了自然物象的某些细节，把立体构成和平面构成相结合，这种造型在油画《斑马线•女孩》中极为明显，在这幅画中，作为画面背景的斑马线，形成了几块非稳定的三角形。

使画面极具运动感，女孩上半身的内外轮廓线与大面积背景，形成了复杂与简洁、直曲与方圆的对比，使画面产生了理性的张力，蓝色的羽绒服的立体造型里运用了很多小的点线，与裙子暗面的平面构成形成了恰到好处的画面节奏。

唐明珍曾经说过“我愿在生活中完善自我，以女性的情感与真诚，体验绘画的自由空间”。从唐明珍的造型手段可以看出她把现实的空间从新整合，在直觉和感性中调整完成画面所有的空间关系，并被组合成画面的造型、色彩、结构关系；形成了画面的平面构成和大版块分割空间的一种方式。

画面背景上的笔触和肌理又丰富了平面构成的空间感与层次感，唐明珍以她自己特有的对自然物象和自然空间的认识与消解，摆脱了自然写实的束缚，她的造型做到了象而不实（自然写实）、简而不空，借形表达胸臆，借物表达情感。从而使她的作品具有了隐喻的象征性。

象征性就是用具体的事务表现某种特殊的意义，典型的象征主义画家高更曾说：“它们（印象主义画派）只是在眼睛周围探索，而不是探索神秘的灵魂”。唐明珍的油画作品，悄无声息的唤起人们内在的审美动机，自然的通过绘画手段，把人们的视觉经验转换为文化上的隐喻。

这个隐喻绝不是社会生活的外在特征，而是一个社会的时代精神灵魂的隐喻与象征，她的绘画语境正是在油画《斑马线•女孩》，这样一个具象而又简洁的隐喻中，开始了她理性的对话。女孩肩上挎着包、右手提着包、左手抱着包、匆匆行走在画着某种标识线的都市中，象征着生活在都市的当代人在精神上不知觉背上了沉重的行囊。

在物质利益面前人们的无限欲望，疲惫的双脚，在都市坚硬的马路上留不下任何痕迹，更让人感到喧嚣的都市文明，无情的淹没了诗意宁静的土地。唐明珍的作品上不再模仿具体的生活现实，而是主观的转换成能承载她精神的图形符号，用象征的思维方式，从新创造出一个真实的艺术世界，她所载送的文化信息，具有一定的观念性和当代性。

唐明珍敏感的意识到，当代社会的很多不确定性，是由于社会转型期所带来的。生活在此种环境中的人们，精神上存在着各种各样的困扰。她用凝练的绘画语言，来表现城市生活的精神特质，用女孩的青春符号隐喻了一种浮华都市下的青春惆怅。并把她对这些思考与批判精神，通过画布油彩自然呈现出来。

用直接单纯、自如纯粹、干净淡化的各种绘画元素，来提醒人们在远离青春岁月中寻找，寻找久久忘却的不可复制的青春年华，青春的梦想才会永远的延续。

唐明珍给予人们的视觉图示，在可感知的世界中出现，人们在她的隐喻、象征和理性的对话中，所领悟到什么并不重要，也许各有感慨，重要的是她在绘画形式中所追求的艺术本质。