《电锯人》的世界观冲突主要是恶魔与人的冲突。恶魔是有人的恐惧而衍变出来的，有什么样的恐惧便会有什么样的恶魔，如在第一集中出现的番茄恶魔，就异常的诡异荒诞，而害怕恶魔的人越多，恶魔的实力则就越强。

恶魔与人的关系，看似是对立的，实则是互为一个整体，恐惧等同于恶魔，也就是说恶魔是人类精神的外化，可以将其归置到欲望的范畴中。

而恶魔的对抗者名为恶魔猎人，实则是与强大恶魔签订协议的人类，以此借助恶魔的力量来消灭恶魔，但最终也会被签订协议的恶魔所吞噬。

恶魔猎人的设定，更是人类精神欲望的精巧投射，以更大的恐惧战胜更小的恐惧，最终臣服与无法战胜的恐惧之下，颇有与深渊相互凝望的意味。

在这种恐惧与欲望相互缠绕的世界设定中，主角电次的形象则显现出不一样的诡异之处。

电次自幼贫苦，依靠收养的电锯恶魔波奇塔，以恶魔猎人的身份帮黑帮还债，最终在与僵尸恶魔的战斗中死亡，被波奇塔以牺牲自己的方式拯救，两者合二为一，拥有了变身电锯恶魔的能力。

在恶劣生存环境中成长起来的电次，与常人相比，没有恐惧，反而更多的欲望，而这种欲望与《电锯人》中其他角色的梦想大志相比，可算是无欲无求，不过是一些生存的本能与性的幻想。

同样在与恶魔的关系上，电次也非常不同，与电锯恶魔波奇塔相比，他更多处于一种支配地位，形成了类似主人与宠物的关系，最终非但没有被恶魔所吞噬，反而被恶魔所拯救。

可以说电次是支配恐惧的人，这也与后续的剧情走向相一致。每当电次以电锯恶魔的身份杀死其他恶魔之后，其他的恶魔不仅肉体身亡，而且世界上有关其记忆也会消失。

这实则是一个战胜恐惧的缩影，当恐惧被战胜之后，自然就会被遗忘。这种强大的力量，或是说精神力量，最终引起其他恶魔的窥探，想夺走电次的心脏，将电锯恶魔的能力占为己有。

电次除却能力强大之外，别无主角光环，甚至可以说丝毫没有道德怜悯之心。他的自我驱动力更多是由一个个俗世凡欲为核心的，如吃一顿美餐、异性的身体、性的渴望等等。

每当电次完成一个欲望，作为欲望载体的角色就会很快死去，颠覆着观众以及读者的原有的观感经验。以至于产生很多以精神分析来剖析《电锯人》的解读。

而在《电锯人》这一没有道德规则制约的荒诞世界里，欲望与恐惧滋生蔓延，随着主角电次的成长，确实有一定精神分析解毒的空间。

如主角电次自幼是孤儿，没有经历过规则的教化，其能够成为最强大的电锯恶魔，正是因为其如婴儿以本我的潜意识来探索世界，丝毫没有恐惧可言。

在与波奇塔融合之后，成为玛奇玛的一条任意驱使的“狗”，将自我的欲望最终投射到玛奇玛身上，实则是一种自我的认知与调节。

而玛奇玛则是最终的反派，是支配恶魔的化身，换言之是支配恐惧和欲望的人，也就是一种认识世界的象征。玛奇玛以一种宠物般的调教促使电次成长，也符合玛奇玛的“母亲”隐喻。

最终在玛奇玛的引导上，电次解开了沉痛往事，原来父亲是被自己所杀。同时电次最终以将玛奇玛杀死将其占有，挣脱了恋父与恋母的情节，实现了最终的欲望，成为了理想化的超我化身。

所以《电锯人》的荒诞更多是来自于对精神的剖析上，电次所处的世界更多是其一种私人化欲望的投射，在电次的精神成长与阉割过程中，世界中的角色不断的死去，以血肉横飞的残酷来寓言主角的蜕变。

所谓的爱与正义在《电锯人》中全然失效，只有欲望才可以支配一切，故而血腥与死亡象征着强大与成长，女性角色象征着性的本能，是世界的危险与诱惑，但却让人难以抗拒。

巧妙的是，虽然在《电锯人》中时常出现性的意指，但整体来说，其角色的性别概念并不明显，更多是一种权利的臣服与欲望的支配。

以玛奇玛为代表的女性角色，以一种近似蛇蝎美人的形象出现，但却将电次等男性圈禁在了一个不同于好莱坞男性凝视的结构中，最终指向了自我的精神性。

这种冷漠的精神剖析与内在架构，使得《电锯人》有一种难言的不适感，更多是其作者藤本树的自我创作，而这也十分符合藤本树的个人风格，毕竟是被粉丝们认为患有“精神疾病”的创作者。

但无论如何，正如藤本树所言他在试图创作一种非一般的漫画，当《火影》《巨人》等一系列高山横在面前，《电锯人》则另辟蹊径，深入地下，试图挖掘出一条幽暗的精神通道，以血腥阴郁的凝望，探索着日漫新的突破与新的边界。

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