另一种是 民国戏，《上海滩》《霍元甲》都表现了不同时期的家国情怀，还有林语堂的《京华烟云》、张恨水的《京华春梦》…… 琼瑶剧言情剧也在这个时候进入大陆，《在水一方》《几度夕阳红》《庭院深深》等作品登堂入室，并且“琼瑶风”在后续一直延续，《还珠格格》《情深深雨濛濛》等作品一度霸屏暑期档。

初期，港台和美国等电视剧类型，在人物形象、故事结构、拍摄手法等方面为内地电视剧的创作提供了有益的经验，这个时期，大陆拍的电视剧， 数量不多，但大部分都成为了经典，比如《西游记》《红楼梦》《济公》《聊斋》《封神榜》《武松》……

90年代：借鉴+融合，类型剧初步发展

90年代，可以称为我国电视剧类型的发展期，在这一时期，我国电视人根据国情创作了较多的类型电视剧，破案剧、伦理剧、军旅剧、武侠剧、言情剧、历史剧等获得初步发展。

1990年，电视剧《 渴望》的播出，宣告了我国 伦理剧进入到一个新的时代。《渴望》播出，获得了空前的社会轰动效应，产生了万人空巷看《渴望》的壮观景象。

在这部电视剧中，我们已经能够看到一些 类型叙事的元素了：善良正直的女主人公，与女主人公有着情感纠葛的两个男主人公、刘家与王家两代人的恩怨情仇，这些正是类型剧构成的元素。并且这部作品的成功，与对观众心态的把握、时代需求的契合不无关系。

此外， 现实题材的影视剧大量出现。《英雄无悔》《便衣警察》《永不瞑目》《北京人在纽约》《外来妹》《孽债》……反映的是各行各业的现实处境，每一部剧，整体上来看是主旋律，但里面的故事却真实而揪心，充满了无奈和不得已的悲剧。

1998年，徐静蕾、李亚鹏等主演的《将爱情进行到底》，是中国大陆第一部 青春偶像剧；爱情剧还有更多更丰富的选择，《过把瘾》《牵手》《一场风花雪月的事》《东边日出西边雨》《来来往往》……不独年轻人，成人的世界里，爱情也是一笔复杂的帐。

1998年的《还珠格格》，平地一声惊雷，长达二十年的 后宫戏的新玩法就此解锁，至今仍然方兴未艾。

在这十年间，是大陆电视剧进入产业化发展的十年，对于市场的把握、对于观众的心理、对于成本的收回，均没有过多的经验可参照，完全是 摸着石头过河，受到了美剧的影响，出现了一些新兴类型，这一时期，电视剧呈现 借鉴和融合的创作方式。

1991年播出的《编辑部的故事》开创 中国电视系列喜剧先河，填补了新中国电视剧品种的空白；情景喜剧《我爱我家》受到了美国情景喜剧的影响，也融入了我国小品、相声等艺术形式。时至今日，《我爱我家》对情景喜剧发展的影响仍然不能忽视。

在这些成绩面前，电视制作者们开始揣摩到了电视剧发展的命门，逐渐找到了观众的期待点，由此，电视剧产业的发展继续向前推进着。

2000-2010年：

类型化意识凸显，剧集类型步入成熟期

这十年，我国电视剧年产量比十年前明显增加，每年为 1万集左右，其中绝大数为各种类型的电视剧，我们能够明显看到电视剧产业发展中对于类型的重视，对于类型运营的重视。

这十年我国电视剧主要有情景喜剧、一般喜剧、武侠剧、破案剧、言情剧、伦理剧、历史剧、古装剧等，出现了青春偶像剧和科幻剧等一些新的电视剧类型，尤其是历史剧迎来了新的高峰。

历史剧在表现帝王将相、才子佳人方面继续获得成果，如《雍正王朝》《康熙王朝》《天下粮仓》《汉武大帝》《大明王朝1566》这样的帝王剧，同时，盛行的还有展现历史长河中，各行各业富有自强不息民族精神的历史人物《大宋提刑官》《大染坊》《乔家大院》等历史剧。

而另一方面，以李少红为代表的 唐朝历史剧《大明宫词》、民国剧《橘子红了》又以独特的审美和意向，独树一帜。

这些电视剧的出现，并非偶然，究其背后的原因，我们发现是背后的类型化、产业化这只大手在运作，帝王戏、历史剧相比现代剧，投资成本大，意味着风险大。因此，投资人一般会 寻求更好的演员，导演来确保项目的成功，此外， 帝王戏和历史剧加入了很多揭秘性质的故事元素，如民族矛盾，家族恩怨，更容易吸引观众的注意。

与帝王戏和历史剧情况相似， 家庭伦理剧在21世纪中国不仅在数量上大幅度增长，而且向深处和细处迈进。家庭伦理剧无一例外都要写到至亲骨肉之间的爱，这种发自人性深处的爱，看似柔弱，其实所向披靡。

应该看到，这类题材的佳作都能产生两方面的作用： 播出后既能拥有众多观众，又能经得起市场考验，产生了良好的社会效益。比如伦理剧《孝子》《家教》《咱爸咱妈》《孽债》《大嫂》《牵手》《大哥》《大姐》《婆婆》《金婚》等都大受欢迎。

破案剧几乎每年都有一些力作播出, 如《刑警本色》 (1999年) 、《罪证》 (2000年) 、《红色康乃馨》 (2001年) 、《黑洞》 (2002年) 、《公安局长》 (2003年) 、《国家公诉》 (2004年) 、《红色天网》 (2005年) 、《暗战》 (2006年) 、《使命》 (2007年) 等，除了有以传统正面面孔面对观众的作品，也细化了反黑涉案剧。

此外，《士兵突击》《我的兄弟叫顺溜》，也意外地走红了一波 军旅群戏，尤其军旅塑造出新的军人形象，他们个性鲜明、血肉丰满，如《亮剑》中的李云龙和楚云飞、《士兵突击》中的许三多，受到观众的高度称赞；而《潜伏》《暗算》《风声》《黎明之前》等，又让间谍戏这样的烧脑剧，有了国民热度。

青春偶像剧也取得了一些成果, 如《将爱情进行到底》《上海之恋》《薰衣草》《京港爱情线》《玉观音》《海滩》等。

在这期间，我国 科幻剧出现起步之作，如中国教育电视台热播的《非常24小时》，让人感到耳目一新。

这个十年的开头，台湾剧的《流星花园》成了九十年代偶像剧走红的最高峰；而这个十年的后半叶，香港TVB的《金枝欲孽》的成功，开启了下一个十年大陆最火的剧种： 宫斗。

在这十年，同一类型作品同时涌现，这说明了大陆电视剧在产业化道路上，意识到类型这一重要的系统，能够让电视剧作品呈现更加丰富，产生更好的观众效应。

2010-2020：

类型不断分化、混合，步入高速发展时期

2010年以来，我们发现有几类剧集表现比较突出：

以《甄嬛传》为代表的 宫斗戏，杰出选手有《延禧攻略》《如懿传》，稍早前的《倾世皇妃》《美人心计》《宫心计》（香港）等。

此外，大女主的 后宫成长史。《步步惊心》《宫锁心玉》《锦绣未央》《武媚娘传奇》《陆贞传奇》《芈月传》《孤芳不自赏》《醉玲珑》《楚乔传》等等，都是女主角一路见神杀神、遇佛杀佛，同时又人见人爱，花见花开，终于由小猫咪成长了大老虎。

都市情感剧更加细分， 现实主义情感剧和职场剧表现出色，2010年以来职场剧就有《心术》《翻译官》《创业时代》《离婚律师》》《怪你过分美丽》等。而《我的前半生》《虎妈猫爸》《都挺好》等现实主题题材的家庭都市剧，因直击社会痛点问题，同样表现出色。

相比来说， 女性都市剧始终是一个巨大的刚需和缺口，美剧《绯闻女孩》《绝望的主妇》《欲望都市》等都属于这一类型，近年来国内也出现了《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》等作品。从结构上来说，“女子图鉴”系列讲单一中心人物是一种方式，《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》等通过群像讲述故事是一种方式。

新时代的女性形象和新时代的女性价值观需要创作者去精准拿捏，可以预见，这类剧集还将持续推出市场。

这十年间， 仙侠作品同样占据重要位置，从《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》，几乎每年都有一部重量级仙侠作品推出。

而 悬疑剧从《灵魂摆渡》《法医秦明》《余罪》《白夜追凶》等发展而来，到2020年，各个平台剧场化运作下爆发，推出了《隐秘的角落》《沉默的真相》等爆款作品。

可以看到，这十年女性向作品尤为突出，其使用的 类型元素逐渐成型，表现在多角虐恋元素、悲情元素、大女主元素、强情节元素，在广大中国女性电视剧观众中非常受欢迎。

男性向的架空古装剧，以 “强情节”取胜，出现了纯权谋谍战的《琅琊榜》和穿越架空剧《庆余年》，这为男性向作品类型发展提供参考意义。

结语

类型剧不断深化、细化，走向多元和成熟，是电视剧产业发展进入良性运转阶段的标志，类型剧的不断发展，又能够为电视剧市场创造出更好的创作环境。经过这40年的发展，大陆电视剧类型发展已经非常成熟,且在不断通过融合、创新，产生多元类型样态。

在这过程中，有些类型大热之后出现断层，有些则从寂寂无名到火爆一时，那么为什么会出现这样的情况呢，下篇我们将具体分析在这40年间，类型剧发展和变化的动力和成因，在此基础上能够把握类型剧的发展规律，推测趋势，指导创作。返回搜狐，查看更多