文章首发自：今日头条[电影新纪元]

奥斯卡金像奖（Oscars），又名美国电影艺术与科学学院奖（Academy Awards，中文简称学院奖），是由美国电影艺术与科学学院主办的电影类奖项，创办于1929年。该奖项是美国历史最为悠久、最具权威性和专业性的电影类奖项，也是全世界最具影响力的电影类奖项。

对非美国的所有国家来讲，其实都应该发问：为什么非美国电影很少夺得奥斯卡奖？

在第92届奥斯卡奖（含金量最足的"最佳影片奖"颁给了韩国电影《寄生虫》）以前，从未出现过非美国电影夺得"最佳影片奖"的先例，而实质上，奥斯卡专门设立了一个名为"最佳外语片"的奖项，来颁发给优秀的非美国电影。

早些时候，奥斯卡奖在本质上完全是一个土生土长的美国电影奖项，与欧洲三大国际电影节（德国柏林、法国戛纳、意大利威尼斯）"开放"的本质完全不同。奥斯卡的一切都以美国代表的西方文化为核心，即便是颁发给非美国电影的"最佳外语片"，也必须满足符合美国文化这一要求。这也就是以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代电影人为什么屡屡提名却未能真正获得奥斯卡奖项、而取得了美国绿卡的李安却能三度斩获奥斯卡大奖的原因之一。

事实上，在奥斯卡的评选机制下，获奖作品不一定会是全球观众公认的最棒的电影，但就"提名"而言，能够获取这种资格一定是在某一方面有可取之处，或者说是达到了国际一流水准。

以2014年的奥斯卡为例，王家卫的《一代宗师》成功闯入奥斯卡最佳外语片九强，并获得最佳摄影、最佳服装设计。之后，华语片（内地、香港、台湾）至今便再与奥斯卡奖毫无关系。难道这几年就真的没有能够达到国际一流水准的华语电影吗？事实并非如此，只不过由于奥斯卡对最佳外语片评选机制的限制（每个国家或地区选送一部电影，而不是像其他电影节那样自由报名），导致了华语片再无提名机会。

以下为近几年内地选送奥斯卡最佳外语片的电影（或只是票房爆款、或质量根本不合格）：

2019-《哪吒之魔童降世》（注：香港选送《扫毒2》）

2018-《邪不压正》

2017-《战狼2》

2016-《大唐玄奘》

2015-《滚蛋吧！肿瘤君》

由于奥斯卡对最佳外语片这样的评选机制，因此也就不难理解为什么中国电影在奥斯卡连提名的机会也没有了。实际上，2019年在国际上产生较大影响力的国产影片首先当属《地久天长》，在极具影响力的德国柏林电影节一举拿下最佳男演员（王景春）、最佳女演员（咏梅）两项大奖。如果届届都能选送《活着》《鬼子来了》，或者次一点的《地久天长》《钢的琴》这样水准的影片到奥斯卡参选最佳外语片，提名基本上都能达到，而获奖的几率也一定会大大增加。

作为作品曾多次获得奥斯卡提名的第五代导演张艺谋，实际上"中国电影凭什么获得奥斯卡提名"这一话题他最有发言权，而从他的作品中，我们也能够清楚地看到一些奥斯卡的"规则"。

批判主义与极高的电影艺术性的结合：代表作品《菊豆》《大红灯笼高高挂》（获得奥斯卡最佳外语片提名）

众所周知，奥斯卡并不是只放眼于"艺术"二字的电影奖项，除了追求"政治正确"，像时代性、价值取向也在一定程度上会影响评判标准。但不论如何，奥斯卡仍然是代表着电影人"最高荣誉"的极具影响力的电影奖项。

张艺谋早期的作品清一色都是文艺片，而且大多数都有丰富的现实意义，例如讽刺、揭露封建礼教对女性迫害的影片《菊豆》《大红灯笼高高挂》，而且我们都知道这些作品基本上都是改编自国内著名作家的小说作品，因此在故事性、现实意义上是具备高水准造诣的。而且，张艺谋导演最早出身于摄影行列，在画面构图、配色上也有很高的造诣，因此最终成片显示具有"揭露真相"的批判意义，另外也具备电影极高的艺术造诣，获得奥斯卡提名自然不在话下。

实质上，当下的环境中也不乏像《狗十三》《大象席地而坐》这样具有批判意义的影片，但在影视化的艺术造诣上，当下很少能有几个导演说他能够达到张艺谋年轻时候的水准，因此当下亟需在艺术性上有突破的创作者。

本土特殊文化的诠释：代表作品《英雄》（奥斯卡最佳外语片提名）

1997年意大利电影《美丽人生》一举夺得奥斯卡最佳外语片、最佳男主角、最佳配乐三项奖项，该片的出色之处就是深刻的还原了二战时期意大利人民所经历的那种特殊的生活过程。

2009年，日本电影《入殓师》一举夺得奥斯卡最佳外语片，从名字就能知道这是东亚特有的文化风俗。就故事性而言，钙片并不能称得上是那一届提名作品中最好的，但在该片中导演一五一十地还原了"入殓过程"，满足了评委们对日本"入殓文化"的好奇。

"武侠文化"则是中国独有的文化，即便是邻国日本也没有这样的文化，有的只是类似的"忍者文化"。张艺谋的《英雄》不一定能够完全代表中国的武侠文化，但展露其七八分毫无问题，因此不仅获得了奥斯卡的提名，就连《时代周刊》这样的美国权威读物也唱了赞歌。但很可惜，一方面是李安的《卧虎藏龙》在之前已经在奥斯卡宣扬了武侠文化，另一方面是《英雄》本身的故事表现并不完全符合奥斯卡的审美。

至于李安导演，更不必多说。

在电影艺术的某一方面有特殊长处：代表作品《摇啊摇，摇到外婆桥》《十面埋伏》（最佳摄影提名）《满城尽带黄金甲》（最佳服装设计提名）

必须承认，奥斯卡能够提名《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，有一半都是看在张艺谋的面子上，毕竟这两部电影并未获得含金量更足的最佳外语片提名，而是在最佳摄影、最佳服装设计两个不重要的领域或的提名。

应该这样来看，电影艺术不是单一的艺术，它是各种艺术杂糅在一起的一类新型艺术品。《十面埋伏》在故事性上的确是乏善可陈，没有什么值得讨论的地方，但摄影出身的张艺谋在场面控制、调度方面绝对称得上国际一流的大师，《十面埋伏》里的竹林武打戏即便是以现在的眼光来看，也没有多少导演能够做出那样的水准。

《满城尽带黄金甲》可以说是张艺谋在《三枪拍案惊奇》《长城》之外最被诟病的一部作品了，原因还是出在了故事性上，套用《雷雨》的剧本不但没有让这样一部武侠大片得到升华，反而显得小家子气。但就影片中人物的服装设计来讲，华丽酷炫，但较之《封神传奇》那样同样亮瞎眼的华丽服装来说，《满城尽带黄金甲》的水准不知高到哪里去了。

张艺谋无疑是奥斯卡提名次数最多的一位内地导演，但可惜的是，即便是他，也没能够为内地夺得一次奥斯卡奖杯。近几年内地选送奥斯卡的影片可以这样理解，在故事、摄影、构图等方面都达到了国际上的及格水准，但没有任何一个方面能够达到一流水准，因此连提名都没法获得也能够理解。

奥斯卡奖自然不是中国电影的终极目标，中国电影的终极目标应当是能有一个达到奥斯卡奖影响力的奖项。但这样一个满场的过程中，如果连达到奥斯卡提名水准的作品（不是一定要获得奥斯卡提名，而是要达到国际一流水准）都没有多少部，中国电影谈何未来？