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不少书法学习者，学欧体以田楷入门，上手极快，短时期内即能写得有模有样。但很快会陷入困境，自己觉得积习已成，难以寸进。但如果能认识到田楷与欧楷相比的如下四种不足，便能克服田楷之弊。

一、田楷一字万同 因熟而俗

书法之美，在变化，更在自然。欧楷辨识度极高，但一碑不同一碑，一帖不同一帖。下图都选自欧阳询的楷书代表作，可以看出字体差别巨大：皇甫诞君碑俊挺，九成宫舒散，华度寺碑质朴茂密。

书法家自然书写，不刻意不做作，每次写状态不同，书写结果自然不同。书法家在不同时期有不同特点，更是体现了书法家本身极高的艺术创造力。

而田楷则处处一样，至少我们看不到这种变化。

在不同的书作中，甚至写得完全一样，看这个古字：

甚至同一幅作品中，不同字的相同部件，也写得几乎一样。如此作中的三点水：

这除了说明田氏书写功力深厚以外，似乎很难再有其他溢美之辞。书法“因熟而俗”，需极力避免。

二 田楷中间太紧 格局局促

写字内紧外松，本来是欧体的一大特色，也是很多书法美的共性，但凡事过犹不及。田楷往往为了字形不散，将中间写得过于缩窄，很多时候就显得局促了。

欧楷

田楷

欧阳询则不然，他往往能将字的中部写得并不是那么靠拢，离开一分则散，聚拢一分则挤。拿以字来说，欧楷两部件隔得极远，这就像杂技高手走钢丝一般，丝毫没有余地，让人屏住呼吸。

左边为欧楷 右边田楷

田楷的以，却靠得近很多。田楷以实际的靠拢得到“不散”，欧楷以笔势和形态呼应（仍然有技法可循），得到不散，高下立判。

三、田楷斜势过度 缺乏隶意

经常有人说，欧楷直直承北碑，有隶意。其中一个方面，就是欧体楷书的横并没有那么斜，由于笔势的原因，虽然欧楷字体偏长，却有横势。到了田楷这里，隶意荡然无存。田楷往往将欧楷的横斜度加剧，平和肃穆的感觉完全没了。对比：

田氏用了一个词，“抗肩”，来形容横画的倾斜状，实话说，这个词本身听起来就很难受。不知是不是因为过于强调抗肩，导致田楷斜势过度的问题。

四 田楷笔调做作 有失古淡

田楷做作的笔画处处可见。最做作的当属横折以后的那个大鼓包了。

如图可见，原本欧楷笔画在一笔之内笔锋起止并没有那么强调，一任自然而已。但是到了田楷这里，所有的横折都做了夸张处理。功力不够，过火来凑，不仅演技如此，书法也是如此。

其他笔画笔锋过重的问题，在此不一一例举。若论用笔古淡，学欧者姚孟起当推第一：

姚孟起临欧体

可以看出，姚的笔画笔锋并没有那么多夸张的”装饰“。

最后，为防广大书法爱好者误解，必须声明：笔者在此无意贬低田楷。事实上，作为欧楷的一个派生体系，田楷简化了技法，结字精巧，易于推广。为广大书法爱好者提供了绝佳的书法入门范本，功不可没。

任何人学前人，都不可避免的（甚至是必须的）要加入自己的风格。由内涵深邃走向形式华美，似乎也是每种艺术形式不可避免的结局。能脱胎于欧楷而有自家面貌，本身就是一种成功。

作为教学，当我们指出田楷欧楷的诸多不同，或许，以田楷作为欧楷入门的跳板，才变为可能。

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