每当扶她自和狗姐把推特上的头像弄成类似情头的时候，就说明他们有大动作了。

  今年冬天，由SCA-自执笔、狗神煌插画的轻小说《幼女さまとゼロ級守護者さま》将要在GA文库上连载。马上在GANGANGA上面能看到了。

  好了——扶她自终于也开始放下身段写轻小说了。这样一来，成天高冷的扶她自也投身到这个之前死了好多好多黄油写手的轻小说大坑里了。

  且不去管像麻枝大魔王那样一转身就做个动画的大手子，现在galgame业界里面但凡是有点儿名气的写手，都已经不屑于在这个日渐lowB的圈子里混了。更何况，在他们之前，有老虚，有丸户，《FZ》和《路人》产生的商业价值，比起来做个gal，那高到不知道哪里去了。（我不想提奈须你能把我咋地）但是，那些在gal圈风评不亚于丸户和老虚的写手们，最终可大都没啥好下场。

  举几个例子吧。镜游，在中二社着，陪御影写了《EF》和《SPPL》，自己写了个《Eden*》，赚足了我等的眼泪，然后去MF文库写了本《剑神的继承者》，成功写了个烂作。幸亏MF文库当年发布五部作品动画化的时候，这本还没出几卷。不然镜游的下场会和柊takumi（feng社写手，写《弟桥》的那位）一样——《绝对双刃》那种作品……

  漆原雪人。在写烦色鸟鸟的FD的FD之后，漆原同志成功说动深崎太太出来赚外快（忍妈这招夫唱妇随，标准好太太），写了本太阳的channel（频道？运河？），结果销量感人。估计那些销量还是冲着忍妈的插画去的。

    田中罗密欧。就人情方面我不想把他列成反面角色，但是没办法我总觉得把他弄成一个正面角色他自己会不高兴，我也挺晦气。就gal而言，《家族计划》《罚抄》《C+C》个个都是殿堂级作品；就轻小说而言，《人退》也是非常不错的作品，《AUORA》这部中二作好歹也有个OVA出了出，——总之这人在哪方面都是个天才。但是———谁让你是销量毒药。旭东也不是自己愿意当毒奶的，这都是体制，呸，体质的问题。

  以上三人都至少有一部主执笔的galgame（Eden*，色鸟鸟系列，Rewrite）都是高销量（相对而言啦）高风评，但是自己写的轻小说，都远远达不到自己写的gal的高度，或人气捉急，或恶评满满，或销量堪忧。之前V.R.大大曾经质问过：黄油写手适合写动画剧本么？那我也来跟一句——

  黄油写手适合写轻小说么？

  以上这个问题基本上没有建设性。因为鉴于日本Galgame业界逐年萎缩，这群家伙们基本上就是当年罗布泊里面的鱼。小鱼直接就死了。大鱼就会扑腾到隔壁的塔里木河里。轻小说业界就是那个偶尔还干涸几回的塔里木河。你总不能指望黄油写手去搞文学，搞漫画。他们也就只能写轻小说了（咱别提大魔王，那种人是论外）。

  轻小说的体裁，说实在的和gal差不了多少。但是对于受众可差了不是一点半点。虽然两边儿都不怎么正经，但是比起来花几千日元买来游戏，有耐心能够一点一点点鼠标的黄油玩家，花几百日元一目十行的轻小说读者是基本上看不下去什么严肃的东西的。

  所以，正如我们现在已经不期待有第二个《文少》《狼辛》一样，轻小说的样板化，快餐化也正在一点点显著起来——毕竟现在的轻小说受众已经变成了用轻小说打发等手游的体力恢复时间的人们。这个趋势对于黄油写手来说是很不利的。他们习惯了用对话衬托人物，习惯了最后临近结局揭秘整个世界的真实，习惯了描写在绝望的世界中努力生存，互相依偎的少年少女。

  轻小说，首先你得轻，然后你才是个小说。纵使“重”如境界线上的地平线（物理），“重”如枯野瑛的《末日》系列（让好多人哭了）， “重”如长发的加藤惠（喂），她们都是轻小说。

  所以烂户口最近销声匿迹了。所以朱门优一直在瑟瑟发抖。——不负责任的说，文青不适合当代轻小说业界。

  可喜的是，我所说的这些，黄油大手子们自然不会不懂。所以他们写的轻小说们，大都是在十足地欢乐脑残外表下，加了一丢丢核心的，黄油写手特有的东西，或者说身为黄油写手的尊严。比如《人退》，罗密欧前几卷的文笔根本就不像他，之后再逐渐揭露出了整个世界的黑暗事实。

  所以话说回来，扶她自这次的套路估计也是走田中，丸户，健速（《三坪》和《明世》作者）他们的老路。打情骂俏，让人笑得合不拢嘴或是一口甜糖，最后再来个具有深度的结尾。——什么？你怀疑甩哲学，甩美学，甩艺术史包袱的扶她自写的东西一点深度都没有？那你一定是疯了！

  最后总结一句吧：黄油写手写轻小说不是不行。而是太行了——以至于没法迎合受众们。走丸户和健速他们的套路，实现转型，未尝不是一条好道儿。

  （最后的最后…不是！！别介啊！！搞哪样啊！！画画的也没了，写剧本的也没了！！说好的樱之刻呢！！！我等着cao长大了的雫呢！！！）