（大官生 《长生殿》 唐明皇）

（小官生 《荆钗记》王十朋 周雪峰饰）

巾生是指未做官或未及冠的风流书生，头戴方巾、必正巾，故称为巾生。巾生主要有《风筝误》中的韩琦仲、《占花魁》中的秦钟，和《拜月亭》中的蒋世隆等。

（巾生 《牡丹亭》柳梦梅 黎安饰 上海昆剧团）

在官生、巾生之外，又有两个具有特殊表演手法的家门：鞋皮生及雉尾生。

鞋皮生专门扮演落拓书生的，因为这类人物脚下拖沓着踢后跟的鞋——在江南叫做“拖鞋皮”，所以叫鞋皮生。其看家戏有：《彩楼记——拾柴•泼粥》中的吕蒙正、《永团圆——击鼓•堂配》中的蔡文英等。

雉尾生以帽盔双插雉尾得名。代表人物有《连环计》中的吕布和《西川图》中的周瑜等。

（雉尾生 白兔记咬脐郎 刘巍饰）

那么“生”这个家门就说到这啦，细分为以上五个家门，统称为生。

旦

旦：戏中的女性人物

凡是戏中女性人物都属于旦，至今各剧种都一样。细分之，昆剧有老、正、作、四、五、六、贴七门之说；其中以正旦、五旦、六旦、贴旦为主体。

正旦一般是扮演已婚女子的，如《琵琶记》中的赵五娘、《风筝误》中的柳夫人等。

（正旦 《琵琶记》赵五娘）

五旦一般是扮演年已及笄的淑女，或待字闺阁的千金，所以又称闺门旦，如《西厢记》中的崔莺莺、《浣纱记》中的西施等。

（五旦/闺门旦 《西厢记》 崔莺莺）

六旦通常比五旦的年龄稍小些，身份略低些，又称活泼旦；观众熟悉的《西厢记》中的红娘、《牡丹亭》中的春香等，皆属于六旦。

贴旦扮演的多数为村姑贫女、侍妾丫环，但也不乏夫人小姐、千金淑女。事实上，贴旦和六旦间划分的界限并不明显。

还有一种特殊的旦角——刺杀旦，也称四旦。一般具有特殊性质和特殊表演的“刺杀戏”中的女性角色称为刺杀旦，她们有其特殊的表演身段。

（刺杀旦 《一捧雪》雪艳娘）

作旦这个名称据说起源于唐代优伶的“弄假妇人”，其扮演的人物大多是男的。

净

净：面孔涂满颜色的角色

净，俗称大花面。净大体分为大面和白面两路。

虽然大面并非全是正面人物，但净中的正面人物大都是属大面。大面的脸谱有紫的，有蓝的，也有花的，以红、黑两色为主，如《三国志•训子》中的关羽、《水浒记•磨斧》中的李逵、《人兽关——演官•恶梦》中的包公等。

（大面 《三国志》 关羽）

白面 白面大都是奸臣。其代表人物有：《连环计》中的董卓、《精忠记》中的秦桧等。

（白面《渔家乐》梁冀 帐鹏饰）

末

末：专门扮演中年以上、蓄须带髯的角色

末可细分为老生、副末和外。其中外的年龄最大些，带白色或花白色须，余二者一般为黑色或彩色。

老生，也有人称老生为正生。之所以称老生是为了与小生相区别。扮演的大都是中年以上男子中的主要正面人物，如《鸣凤记》中的杨继盛、《牧羊记》中的苏武等都是老生。这里要注意，老生是属于末，而不属于生哦！

（老生 《牧羊记》苏武）

副末所扮演的人物在戏中的地位一般比老生要低些，如《一捧雪》中的莫仁、《浣纱记》中的文种等。

外，又称老外。外在戏中的地位不定，有很次要的，如老家人之类；也有很主要的，如《十五贯》中的况钟、《浣纱记》中的伍员等。

（老外 《浣纱记》伍员 邢岷山饰演）

丑

丑：以油头滑脑、游戏滑稽见长的角色

丑角的历史最为渊源，在戏班里地位也甚高。

丑可以细分为付丑和小丑。

付丑俗称二花面，因其性格特征是阴阳怪气、奸诈诡谲、刁钻古怪、冷冰冰地皮笑肉不笑，所以又称付丑为冷二面。代表人物有《鸣凤记》中赵文华、《大名府》里的李固等。

（付丑 《鸣凤记》 赵文华）

小丑俗称小花面，所扮演的大都是较低层的人物。小丑和付丑的区别在于：付丑用静工，小丑多滑稽。而且，相比之下，付丑里坏人多，小丑里则好人多。如《精忠记•扫秦》中的疯僧、《渔家乐》中的范家春、《寻亲记•茶访》里的茶博士等，均属小丑。

（小丑 《精忠记•扫秦》 疯僧）

总的来说，各个行当能以不同的唱腔、身段和服饰，将角色饰演得活灵活现，极大地增加了昆曲的技巧性和艺术性。

看到这里，有没有心痒痒想立刻就去看一部昆曲呢？那就一起期待2019年的紫金文化艺术节吧！

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