杜米埃最熟悉也最关心社会底层劳苦大众的生活和疾苦，他在这幅画中，描绘了一个极为平凡的生活场面——母亲带着孩子洗衣服。

画家运用激荡坚实的笔触和沉稳厚 重的色块、粗犷的线条，塑造了为生活而奔波的母与子。母亲挎着一篮子洗好的衣服，带着一个不能离开她的孩子，急速地奔跑着，画家并不着力刻画人物的面部表 情，而着意在人物奔走的动势所体现的内在精神。

人物身体前倾，一脚着地，被风吹起的裙子和孩子的头发，更增强了画面的运动感，表现了一个为生活而奔波的母 亲，是一个不辞辛劳的劳动者。她健壮的身体隐含着她具备克服一切困难、承受一切重担的能力，是法国劳动妇女的典型形象，如同一座纪念碑。

《三个交谈的律师》

杜米埃的生活经历，使他十分鄙视法国法律界那些寡廉鲜耻的司法人物，也曾尖锐地揭露过那些人物嘴脸，把他们的伪善、自负、叛卖和下流的行径表现出来。

这幅画 中三个交谈的律师已经穿好法衣，准备开庭审理案件，他们代表三方势力，这些衣冠楚楚的“公证人”，被画家用透视的笔触勾画出他们不可告人的内心世界，原形 毕露于大庭广众：他们都是些贪污受贿、蹂躏宪法、践踏人权的伪君子，阴谋家。杜米埃的画法概括简略，具有本质的夸张和令人信服的真实感。

《三等车厢》

《三等车厢》

杜米埃的风俗题材作品，大都是描绘他亲身经历过的事。

三等车厢的状况，就是记录画家经常外出乘车的经历。画面拥挤的狭小空间里，突出描绘前排三个人物，概括 表现后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，这是生活中极平常的现象，但揭示了法国社会的等级制，在这三等车厢里坐着的，都是处于社会底层的公民。

三个主体特写人 物中，最突出的是一位满脸皱纹的老妇人，人们从她的神态可想象到她的生活经历。靠着她左右的两个人，一个入睡的少年和一位带婴儿的母亲，他们的形象本身，可明白表现出他们的社会地位，背后的人群，可从不同面貌的头像中，体现不同人物的地位和个性。这有限的画面空间，成了法国下层社会的一个缩影。

《唐·吉诃德与桑乔·班萨》

杜米埃具有强烈的浪漫主义精神气质，对现实有着高度敏感和深刻的理解，并能以自己高度夸张的艺术语言，表现出自己对社会生活的认识和评价。

唐.吉诃德是塞万提斯创造的传奇式人物，这个人物在杜米埃的心目中是一个崇高的形象，因为他敢于为理想去冒险，去赴汤蹈火。杜米埃以极富想象又极为夸张的造型来表现这个心目中的英雄。

这幅画的造型给人以现代派的感觉，具有强烈的表现主义倾向，人物形体仅取幻影形式，与这非现实的主题完全一致。在人物的面部没有五官，这位侠义 骑士昂首挺胸骑在那匹又高又瘦的马上，与他旁边那位只讲实利的桑乔形象构成滑稽的对比，一个激烈，一个迟钝，一瘦一胖，一高一矮，这是生活中不可调和的对 立矛盾体。为了一个幻想目标，他们目空一切，自恃高傲。这个艺术形象隐含着深刻的人生哲理。杜米埃的造型完全凭感觉，色块、笔触和各种线条都成为一种精神 符号，借以传达画家心中的意象。

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