源于刘士龙的《乌有园记》，中国美院建筑艺术学院讲师王欣从文人志士笔下的园林之梦讲起，延伸到乌有园式的课程实验，在“如画观法”中他讲到“拈石掇山”，如何从画中洞悉其自然意味，再将之转化为建筑。回溯往昔园林之史记不仅为精炼造园技艺，更愿能重获那份对园林、对建筑携诗意而充满想象的思考。

在“如画观法”课程中王欣讲到“拈石掇山”，这是把一幅山水画变成一个房子的案例。比如文徵明的《李白诗意图卷》，画中呈现的特别像一个剖面。山石清晰的交接围合出一个悠然的内部空间，一线飞泉深潭以及远方。面对这样的图画，我们如何让一个建筑具备如掇山般的自然意趣?

第二个案例，“赤壁泊船”。垂垂的危感，自设的周遭，突兀的倨傲。不仅如此，它呈现了一个巨洞般的深远观法。在一个异常的框景中，里面出现和发生的事情也随之变得不正常，十分的惊艳。

第三个案例，“溪岸塞船”。传统中国运河中塞船的景象。货船、官船、花船、楼船、蚱蜢小舟……瞬间产生的城市，每条船都是一个建筑，彼此交叠混叉。这里不再有正襟危坐的独立静姿，而是群涌的穿插变态，偶遇交互，撞怀依偎，生机勃勃。 

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