⼩楷名品

——

浅析王宠⼩楷

古⼈论书云：

“

右军⼩楷《乐毅论》为千古楷法之祖

”

。欧阳修说

“

善为书者以真楷为难，⽽真楷⼜以⼩字为难

”

，的确如

此，从钟繇、王羲之、到赵孟頫、祝允明、⽂征明、王宠等，历代书法⼤家没有⼏个不善于写⼩楷的，⽽且他们都有传

世⼩楷作品。 

王宠初字履仁，后改字履吉，号雅宜⼭⼈，苏州⼈⼠。⼀⽣仕途失意，遂寄于湖光⼭⾊之中，沉溺于诗、书、画中，造

诣皆深。诸道中⼜以书法最为见长。其学书刻苦专精，后诗、书名满吴门，著有《雅宜⼭⼈集》等。  王宠书法初学

蔡⽻，后师法⽂征明，其⼩楷，得⼒于钟繇、⼆王颇有晋⼈韵味，三⼗三岁时作《游包⼭集》，为其⼩楷代表作，⽤笔

圆转、淳厚，结字上竭⼒避免笔画的交叠，在古朴中见空灵，⽓息⾼古⽽典雅，得静逸之趣，⾄晚年形成了⾃⼰风格，

以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。

王宠⼩楷艺术的形成，受许多思想因素影响，略述如下：

1

、他所处社会环境对其影响。王宠⽣活时间属明朝中叶⿍盛后期，书画艺术繁荣昌盛，百花争妍，吴中书画兴起，促

使王宠艺术才能发挥。常⾔道：

“

⼀⽅⽔⼟养育⼀⽅⼈

”

，王宠之所以能够取得如此⼤的成就，与当时兴盛的

“

吴门书派

”

有

着密切联系。  

2

、王宠受⾝边书家影响。突出表现在兼得祝允明的古朴和⽂徵明的清秀。为追求个性，另辟歧路，探索他喜爱的散淡

风格，他的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个⼈情怀。  

3

、仕途影响。科举之路不顺，履试不第，遂绝望仕途，静⼼作字，度过他平淡⽽短暂的⼀⽣。王宠本⾃⾼朗明洁，⼀

切时世声利之事，在所不屑。遂隐于青⼭绿⽔间，避开了世俗纷争，看淡红尘，不屑与之抗争，欲借古⼈的朴拙、淡

雅，萧散、超逸来抒发⾃⼰的情怀。  

4

、他⽤儒家思想、哲学思想去探索书法风格。表现在笔画含蓄，伸放有度。他取法魏晋，强调表现书法的天籁之美，

有意使点画的长短曲直，各随字态，笔画繁者令⼤、简者令⼩，斜正疏密，⽅圆秾纤，⼀任⾃然。  王宠⼩楷风格特

征如下：

（⼀）王宠⼩楷的⽤笔特点

1

、⽤笔古朴。王宠⼩楷⽤笔古朴是相对于纤细柔媚风格⽽⾔。赵宦光《寒⼭帚谈》云：

“

⼩楷世⽤极博，钟繇、⼆王居

然⽴极，钟逼古，王圆融，⾃古及今皆两家⽿。

”

王宠⼩楷⽤笔取法魏晋，笔画起收⽤藏，笔到⼒到，姿态如⾪，增加

了朴拙意趣。如捺画的反曲状态，横画的中锋收笔，撇画短⼩含蓄。  

2

、点画浑厚。因其师法钟繇，得其厚重。起收多藏锋，⽤笔中锋，短⼩精悍，厚实朴茂。转折多⽤外拓法，提笔暗

过，提锋圆转，显其浑圆厚重，钩画出锋很⼩，含蓄凝重。  

3

、缩留有度。王宠⼩楷缩短笔画留出空间。王澍《论书剩语》云：

“

作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势及

佳。

”

王宠⼩楷，以腕运笔，笔画清晰，笔笔送到，笔断⽽意连。为突出空灵意趣，不使笔画搭接封满，故将能封⼝的

笔画缩短，不予搭接，留出空间。  

4

、笔画纵逸。张长史云：

“

⼩字展令⼤，尽笔势之为也。

”

王宠⼩楷笔画伸缩得当，该放就放。捺画、长横、⼽钩等长画

尽情放纵，⽽且向右上⽅和右下⽅取势，造险飘逸。能伸的笔画尽量放开，更加体现其宽绰飘扬。  

5

、富于变化。

王宠⼩楷笔画变化多端，⽤笔⼤⼩错落，长短参差，姿态跌宕，奇正相合。⼩楷⽤笔贵于变化，千划雷同，便不是书，

变化之道，在于点画富有异趣。⼀字之内，相同笔画有长短、⾓度变化，避免平⾏，整齐划⼀。

（⼆）王宠⼩楷的结字特征

1

、结字疏朗、间架脱离。结字疏朗是⼩楷结字的共同特征。王宠的结字就更为突出。楷书中⼤字贵结密，⼩字贵宽

绰，能宽绰则字清晰，给⼈以⼀种⼩中见⼤艺术感受。王宠⼩楷最得疏朗之法。其书法点画舒展，笔势开拓，外紧内

松，萧散疏朗，游刃有余。  

2

、笔势外展。王宠⼩楷很多笔画都向外拱出。为取得字势外展的效果，突出了主要笔画，向上下左右伸展。从字的外

开看，更多的字是向右下伸展。  

3

、伸缩得体。为结字布⽩的需要，笔画的伸缩和部件的⼤⼩反差较⼤，对⽐强烈，但⼜结成统⼀的整体。