1942年，在纳粹的驱赶下，

大批犹太人被迫离开他们的家园，

交出个人全部的财产和房门的钥匙，

被像牲口一样运送到集中营内，

一夜间，他们变得一无所有，

面前只剩下地狱般的生活。

他们从早到晚要从事重体力的劳动，

而且长期食不果腹，衣衫褴褛。

相比起肉体的痛苦，

精神上的折磨更让人无法忍受。

由于分批迁移，

家庭通常被强行拆分，

无数母子失散，夫妻分离，

更有数不清的孩子被登记成孤儿，

送到特莱津集中营。

在捷克的特莱津集中营里，

孩子们只有编号，

没有人倾听他们的故事，

没有人关心他们的生死，

他们似乎注定无声地忍受着一切。

但在事实上，

这群身处地狱的小天使，

早已用自己的方式，

在这个不能长久停留的世上，

留下了有关幸福与爱的标记。

1945年8月底的一天，

二战刚刚结束，

集中营里幸存下来管理员，

提着一个巨大的手提箱，

来到了布拉格的犹太人社区中心。

箱子里有4500张画，

它们来自集中营里的孩子们。

在这每一张画上，

都有孩子自己的名字。

它们被作为纳粹的罪证，

公布于世，大白天下。

人们将这些画加以整理，出版成集，

取名为《像自由一样美丽》。

通过这些稚嫩的画作，

我们依然可以听到那些童声，

在死亡诅咒下，仍歌唱幸福。

在对自由的无尽向往中，

飞向缥缈的天国。

1944年，

哈娜被送到奥斯维辛集中营，

被杀害时，未满13岁。

哈娜·科赫诺娃《特莱津的房子》，画面一分为二，黑暗笼罩下，最鲜艳的地方，是家之所在。

1943年，12岁半的海伦娜，

被送往奥斯维辛集中营，

再也没有回来。

海伦娜·曼德洛娃《夜空》，拥挤的牢笼外，有金色的星星，张着巴掌似的手，给黑夜涂上温暖的光。

在距埃丽卡10岁生日

还有12天的时候，

她被杀害在奥斯维辛集中营。

埃丽卡·陶西戈娃《有着架子床的房间》，房间如果有花就好了，那胖乎乎的蜜蜂，会在大红色的花瓣里，哼着香甜的歌。

莉莉在集中营里下落不明，

至今已查不到有关她的资料。

莉莉·博巴肖娃《帆船》，在梦里许个愿望，乘上会发光的白帆船，在月亮里起航，驶向海的深处，自由而安详。

被遣送到特莱津时，多娃才6岁半。

在完成这张画不久后，

她被送到奥斯维辛集中营杀害，

只有9岁。

哈娜·格龙费尔多娃《特莱津的住处》，开了电灯，点了蜡烛，屋子里就是温馨的，像彩虹穿过的地方。

鲁特13岁时，

在奥斯维辛集中营，

被关进毒气室里杀害。

鲁特·萨赫苔洛娃《特莱津》，太阳在高墙，墙里和墙外是两个世界，却有一样的光。

这些画大都围绕着特莱津集中营，

真实地记录下了孩子们所见所想。

在孩子们的笔下，特莱津里的建筑物，

往往透着阴森恐怖的气息。

它注定满载罪恶，戕害纯洁。

这座臭名昭著的集中营，

在一个被改建过的废弃小镇里，

当年被硬生生地塞进了

几十万的犹太人。

与防御墙相隔一条河的地方，

建起来的堡垒就是地狱所在。

特莱津集中营在二战期间，

这里共关押过10000多名未成年孩子，

最终幸存下来的仅有100多位，

以及4500幅画。

事实上，这些画能被创作并保存下来，

有一个人在其中起着至关重要的作用。

她就是孩子们在集中营的美术老师，

一位叫弗利德的艺术家。

为了掩盖种族屠杀的罪行，

纳粹将大量的政治、科学、艺术家

同孩子们一同关押，

对外制造出“模范集中营”的假象。

但这也为处于黑暗中的孩子们，

送来一缕希望的光亮。

电影《辛德勒的名单》剧照

大人们利用生命最后的长度，

努力扩宽着孩子们的视野。

他们偷偷利用休息的时间，

躲避纳粹耳目的监控，

教孩子们学习文化知识，

向他们播种生命的希望，

弗利德就是其中之一。

她放弃了可以出逃机会，

选择和集中营的孩子们在一起，

他们开始一起画画，自己办杂志。

由于集中营里纸笔缺乏，

孩子们没有修改的条件，

初稿往往就是终稿。

他们尽可能地利用各种材料，

进行绘画创作。

有时，他们找不到彩纸，

就把废弃的表格纸收集起来，

先剪后染，拼出剪贴画。

孩子们在弗利德的帮助下，进步飞快，

他们甚至能在下水困难的纸上，

画出水彩的感觉。

弗利德对孩子们说：

“你要用光明来定义黑暗，

用黑暗来定义光明。”

从孩子们画中不难看出，

这群处于黑暗中的孩子，

在憧憬希望的大人那里，

汲取了寻找光明的力量。

在大家的共同努力下，他们一共“出版”了将近800页的《先锋杂志》，书中除了孩子们的画外，还保存着孩子们写的诗。

其中有一位小诗人，名叫哈努什·哈申布尔克，在他的《画》中这么写道：

“这里唯有小小的云朵、梦想，

还有被死亡诅咒的围墙。

这不是世界，这只是画的屏障。

一个色彩的嘉年华会，

一个太阳和宝石的世界。

这是伟大的太阳，

太阳宇宙和苦涩的美，

苦涩、令人害怕的图像。”

你们特莱津的画家们，

你们要把窗户敞开，

面对世界，漂浮在

你们田园诗的云朵的背景上：

有一天，你可能跌入痛苦的口子里。

要挣脱那通向深渊的轨道，

要活着，在黑暗中，仍然创造！

多丽丝·维塞洛娃《逾越节聚会》

大家团聚在一起，

庆祝犹太族的传统节日，

对痛吻他们的命运，

报之以高歌，

在纳粹的铁蹄下，

他们并没有忘记自己是谁。

但那一天还是到来了，

1944年9月，

弗利德和丈夫被遣送离开。

临行前，她做的最后一件事情，

就是和管理员一起，

将孩子们的所有画作小心地包好，

抬上阁楼，藏在一个安全的地方。

1944年10月9日，1550名囚徒，

被装上运牲畜的闷罐车送走，

两天以后的中午，到达奥斯维辛。

第二天一早，他们被送入毒气室。

其中就有46岁的女艺术家，

弗利德·迪克·布朗德斯。

所幸的是，

弗利德用生命换来的画作，

绝大数都得到了完好的保存。

如今在犹太人博物馆里，

仍能看到孩子们真迹的展出，

它们被称为“人类文化皇冠上的钻石”，

纯洁剔透，熠熠不朽。

而那些画作的主人，

绝大多数被送往奥斯维辛，

谋杀在纳粹的毒气室里。

临行前，大人们不忍以实情相告，

对他们说列车通往回家的方向。

毫不知情的孩子们，

兴奋地向同伴讲述和炫耀，

想象回家后一切照常的生活，

却不知等待他们的是残忍的杀戮。

奥斯维辛集中营遇难者的眼镜

如果身处地狱，

是孩子们无法改变的命运。

那么至少到死，

他们都一直面朝阳光。

一生挚爱孩子的丰子恺说：

天地间最健全的心眼，

只是孩子们的所有物，

世间事物的真相，

只有孩子们能最明确、

最完全地见到。

然而很多时候，

孩子们却无法把见到的说出来，

他们的声音湮没在庞杂的成人话语中。

他们难以表达，难以被听到。

于是，他们只好扮演起观看者的角色，

沉默地将一切看到眼里，

成人的所作所为将会向孩子们示范

未来应该如何应对这个世界。

无论世间如何光怪陆离，

都不该让失落判断能力，

成为伤痛退潮后的代价。

成年人的犹疑和脆弱，

会换来孩子的亦步亦趋。

为了孩子们的色彩，

我们没有沉溺的余地。

用黑色的眼睛去寻找光明，

将是黑夜中最实际的勇气。

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