联大的屋顶是低的，学者们的外表褴褛，有些人形同流民，然而却一直有着那点对于心智上事物的兴奋。在战争的初期，图书馆比后来的更小，然而仅有的几本书，尤其是从外国刚运来的珍宝似的新书，是用着一种无礼貌的饥饿吞下的。这些书现在大概还躺在昆明师范学院的书架上吧：最后，纸边都卷起如狗耳，到处都绉折了，而且往往失去了封面。但是这些联大的青年诗人们并没有白读了他们的爱里奥脱与奥登。

——王佐良《一个中国诗人》

1937年抗日战争爆发，北方三所著名的大学清华、北大、南开被迫南迁，先在长沙，复在昆明，三校联合办公、教学，是为西南联大。

说起西南联大，跑警报（躲空袭）、泡茶馆是这所大学的奇特常态，关于刘文典、沈从文的段子更是人们常爱提及的话头。很多人不知道的是，这所大学里走出的现代诗人群体，构筑了未来五十年的第一座群峰，他们的成就更成为现代诗歌后来者的典范和标杆。

翻开了暗草的冬衣

一千个山头都变色

来源 | 雅众文化（ID：epbookschina）

为师者六家，学生十八人

西南联大讲坛聚集了一批优秀学者和作家：闻一多、朱自清、冯至、卞之琳、钱锺书、沈从文、李广田等。

西南联大中文系师生合影

这些写诗撰文的教授们，在课堂上绝不是呆板地通读讲义，联大青年诗人们自受了教师影响，又从外文作品里吸吮新的诗学意识。他们跑警报，泡茶馆，参加民主运动，在简陋的教室或茶馆读书、辩论、写诗——就这样，西南联大校园诗人群落诞生了：

后被称为“联大三星”的穆旦、郑敏、杜运燮，后来成为一流翻译家的王佐良，著名学者杨周翰、袁可嘉、赵瑞蕻、周定一，还有一些在漫长岁里不为人所熟知的名字：罗寄一、沈季平、俞铭传、秦泥、陈时，以及移居海外的林蒲、马逢华、叶华、何达，还有早年殉国的缪弘等。

冯至里程碑式的《十四行集》是现代诗的重大事件，喻示了新诗所可能达到的思考高度与美学品质：

从一片泛滥无形的水里，

取水人取来椭圆的一瓶，

这点水就得到一个定形；

冯至（1905-1988）

卞之琳的《慰劳信集》，是他献给抗日军民的、只有诗人才能给予的一份特殊礼物。这些作品比起他其他诗集显得平易自然，从玄思、哲理之美，转向中国现实泥土。

荒瘠里要挤出膏腴，

你们向黄土要粮食。

翻开了暗草的冬衣，

一千个山头都变色。

（《给西北的开荒者》）

卞之琳（1910-2000）

英国的青年诗人燕卜荪于1937—1939年在西南联大任教，他一生最长的诗、234行的《南岳之秋》就写于流亡途中，表达了他和中国人民共患难的一段美好感情，记述了他和西南联大一起逃亡的历程。

帝国建造者读的是月刊，

一本又一本尽是扯淡，

“谢谢上帝我丢开了，”（这是我的猜想）

“那些恶毒的耍笔杆，

还不如去叫猴子乱嚷嚷，

或者苦力们打他们的老婆，”

而我算是兄弟，这倒也值得捧场。

燕卜荪（1906-1984）

在西南联大校园诗里，战争确实是重大主题，却显然并不唯一。沈从文以散文语言和结构介入现代诗，别有风味。

你的聪明像一只鹿，

你的别的许多德性又像一匹羊 ；

我愿意来同羊温存，

又耽心鹿因此受了虚惊。

（《我欢喜你》）

沈从文（1902-1988）

王佐良以英国文学研究专家、翻译家身份享誉文坛，作为诗人的他却鲜为人知，然而他数量不多的诗篇却多是精品。

但是时间的把戏却使我们快乐：

应该是流泪却换来秘密的欣喜。

你，你是黄昏里太白的衣角，

嬉笑着，却又有异样的缄默。

（《异体十四行诗八首》之一）

王佐良（1916-1995）

曾作为盟军翻译官到过印缅的杜运燮（他也是本书编者之一）在《诗四十首》里描写战争的各个侧面：游击队、死老总、战死而又悔悟的日本兵、野营之夜等，注重挖掘战争中人们的深层心理，以轻松笔法机智俏皮地讽刺社会现象。

“物价”已是抗战的红人，

从前同我一样，用腿走，

现在不但有汽车，还有飞机，

还结识了不少要人，阔人，

他们都捧他，搂他，提拔他，

他的身体便如灰一般轻，

飞，但我得赶上他，不能落伍，

“抗战”是伟大的时代，不能落伍。

（《追物价的人》）

杜运燮（1918-2002）

周定一的诗风格多变，他实验了新月派式的“准豆腐干”体：

这时你前来，

脚步像尘埃，

轻轻一声笑，

满天星斗摇。

（《悼诗》）

周定一（1913-2013）

罗寄一关注社会、民族和生命的健康发展，他的诗却不仅停留于现实层面，更深入内部心理，虚实相生，诗风灵动，现代主义风格明显。

枪弹刺刀在多重幻想外沸腾，

静静地沁入我不幸的运命，夜，

深沉，高大的实体从多度空间奔来，

我要求绝对，它们都要求绝对，

从这些对立中间，徒然去搜索

迷茫中起伏的双轨底交点。

（《月·火车》之一）

如今已101岁高寿的郑敏，其《诗集：1942—1947》不仅有女性微妙的感触，更有思考的力度。她的作品精于内省，细腻地记录了灵魂的潮汐。

为什么要把那脸的花朵唾弃

还有画在身上的山水？若是你记起

舞者怎样叙述，用她圣洁的身体。

（《二元论》）

郑敏（1920- ）

俞铭传的诗取材广阔，类别差异甚大的题材都罗织在笔端。但又常常捕捉小情趣、小意念，饶有兴致。如这首《一个小孩》，灵犀一点的趣味：

一个小孩对着镜子吃手指。

告子说，“食色性也”

水仙花染了摩登女郎的习气，

坐在水滨顾影自怜。

Freud点点头，“Edipus情意综”

穆旦被推为“现代诗歌第一人”，其诗冷凝内敛，潜入灵与肉的深刻矛盾中，记录着灵魂搏斗的精神历程。

当人们回到家里，弹去青草和泥土，

从他们头上所编织的大网里，

我是独自走上了被炸毁的楼，

而发见我自己死在那儿

僵硬的，满脸上是欢笑，眼泪，和叹息。

（《防空洞里的抒情诗》）

穆旦（1918-1977）

《西南联大现代诗钞》出版

花了一年多的时间联系诗人们的后人，穷尽所有的人脉，有时候找到的却是英文讣告。有一位诗人的夫人，好不容易联系上，她说授权就好了，不必给什么稿费。书成之后，登门拜访送书，年轻的晚辈却告诉说，老人家已经过世……编稿时心里想的、叹息的都是他们的人生和故事……太多的谜，太多的不解和未知。现在。他们的下一代最小也是花甲之年，听他们讲述过往，叹息和欢笑，当然也有不忍之处，大家都是欲言又止，心领神会……

——编辑感言

本书曾于1997年出版，编辑历程可谓艰辛，24年后再版，重温经典。

本书编者之一杜运燮先生，即当年西南联大外文系学生，是“联大三星”之一、“九叶派”诗人。他多方联络，参与编选，并为诗集撰写前言：“出版这样一本书，是我多年的夙愿，也是新诗史的研究者和许多年轻人的希望”“选诗的时限，起自联大诞生的 1937 年，下限定为1948 年……岁月匆逝，当年才华横溢、意气风发的诗人，过半数已经离开我们。在编这个选集时，我们怀念那十几位‘联大人’，如果都能活到今天，联大诗选一定会更有分量。”

另一位编者张同道先生，是著名的纪录片导演，代表作有《零零后》《文学的故乡》等，作品多次入围国际电影节，获奖众多。他同时悉心研究中国现代诗歌，是穆旦诗歌研究推动者之一。书末收录他撰写的两篇文章，介绍了西南联大诗歌群，并着重评价了被遗忘多年的有价值的作品，实属珍贵的新诗研究资料。

初版《西南联大现代诗钞》原以作品写作时间先后来排序，近年的研究成果认为有些作品写作时间出现差池，新版据此做调整。为体现联大诗歌群作品原貌，本次出版所录诗文尽量采用诗人发表时、出版时的原貌，辅以脚注说明现在普遍采用的通行版或作者作品集里的作品样貌。如是编校的原因在于——在不少诗人存在着修改作品现象的同时，另有一些作者基本不做修改（有些是因早逝）。我们认为，作为一种历史文本的“西南联大现代诗钞”，应该在整体上尽量以历史原貌呈现给后世读者。

在民族生死存亡之际，中国一群当时最杰出的头脑，从陷落的国土来到昆明；八年里，这座城市成为一座传薪续火的学术圣殿。联大师生用勇气和血在此追寻、辨析美和真理，在穷困潦倒的日常，在头顶不时飞来的敌机炸弹的夹缝之间。

发乎激情和理想，

西南联大诗人们的诗篇佐证了一代人的青春追寻，

终将成为后来者跟寻的光踪。

《西南联大现代诗钞》

卞之琳、冯至、穆旦等 著

杜运燮、张同道 编

雅众文化 | 北京联合出版公司

本书汇编来自西南联大师者6家（闻一多、冯至、卞之琳、沈从文、李广田、燕卜荪）、学生18家（穆旦、马逢华、王佐良、叶华、沈季平、杜运燮、何达、杨周翰、陈时、周定一、罗寄一、郑敏、林蒲、赵瑞蕻、俞铭传、袁可嘉、秦泥、缪弘）诗歌共300余首，其中完整收录写于五部珍贵诗集：冯至的《十四行集》、卞之琳的《慰劳信集》、杜运燮的《诗四十首》《南音集》和郑敏的《诗集：1942—1947》。

为体现西南联大诗歌群作品原貌，本次出版所录诗文尽量采用诗人发表时、出版时的原貌，辅以脚注说明现在普遍采用的通行版或作者作品集里的作品样貌。西南联大诗人们的作品是凝聚的、沉厚的、具有雕塑的力，其思考深度是中国现代诗的高峰状态。