1990年赵本山凭借小品《相亲》初次登上了春晚的舞台，一直到2011年谢幕之作《同桌的你》，在参加春晚这21年时间里，让赵本山的名字几乎家喻户晓。在这21年时间里，赵本山获得13年的小品王，16次一等奖，5次二等奖，获奖的经历应该说无人能及，这足以说明赵本山在观众心目中具有不可撼动的地位，而他本人则被冠以“小品王”“中国笑星”等称号。

赵本山的“俗”

赵本山的喜剧小品，“俗”是他的语言基调，但是“俗”中又不落俗套，有着其不俗的表现。赵本山的喜剧小品可以概括为，以俗为主，雅俗结合的特色，首先表现在他质朴的语言上。

作为一名土生土长的农民艺术家，赵本山呈现给大家的是美不胜收的艺术享受。他出生于辽宁铁岭，因此语言当中饱含着浓郁的地方特色，再加上东北人的率直与爽朗，很容易营造独特的喜剧效果。比如在小品《策划》当中“整俩硬菜”，以及《红高粱模特队》中“天上掉下粘豆包”等，完全取材于本地生活。

这些幽默的语言虽然取自于方言，但是绝不生搬硬套，鹦鹉学舌，而是用自己的理解去表达，巧妙地运用语言的节奏，以及同音曲解等，让整个句子拥有独特的韵律。比如《三鞭子》中：“鸡也不渴了，猪也不让摸了，狗也不上坡了，池子里的王八也吓休克了，都怕轮到自己了。”在“渴”“摸”“坡”“克”“桌”等这些重音乐词中，尽显二人转韵味。

赵本山原本是二人转演员，因此有非常扎实的说唱表演基础，这让他的作品处处都彰显着二人转式的韵律美。除了《三鞭子》当中的波歌韵，还有《相亲》当中的高标韵，比如：“就兴你们年轻人连蹦带跳又搂又抱我们老年人就只能干靠”。这里的“跳”“搂”“抱”“靠”等，都是高标韵。

每次赵本山拿出爽朗，押韵的台词，都能够引起观众的共鸣，达到良好的舞台效果。赵本山小品不仅有语言上的韵律，还会配合一些乐器，而且这些乐器也不仅限于二人转当中的一些乐器。比如在小品《昨天、今天、明天》当中，当白云数落黑土没有文化，洋洋得意地解释秋波，当主持人知道秋波是秋天菠菜之后，此时响起了滑稽的音乐，更加增添了舞台的趣味性，让整个表演富有节奏感。

赵本山一直坚持“俗”的原则，反映百姓生活，其中的丑是他主要塑造意向。在赵本山塑造的人物中。“蔫哏”的形象最为耀眼。舞台上一身旧得发灰的中山装，头戴塌檐的鸭舌帽，脖挂旅行包，躬着背，伸着脖。一遇到事情胆小后退。说话战战兢兢，搓着手来回不停地走动，冷不丁甩出个“包袱”这些看似丑的动作，反而给观众留下了深刻的印象。

赵本山的超俗

赵本山的小品当中，没有太多的哲理化，或者辩论式的语言，解决小人物生活当中的一些苦恼，常常采用自嘲的方式来讲评，看似平俗，绝非低级无味。

同时他在对北方语言灵活运用上，还创造超出了大量朗朗上口的语句，再透过主人翁积极乐观的视角，夸张怪诞的表现予以展现出来。

在小品《昨天、今天、明天》中，通过黑土和白云朗诵，不但联系上了社会热点，还道出了当下的困难，以及中国人民的乐观主义精神。比如：“改革春风吹满地．中国人民要争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋滴，改革春风吹进门，中国人民抖精神，海湾那疙瘩挺闹心，美国合伙欺负人。”

通过这些朗朗上口的语句，让原本沉重的话题，变得轻松许多，而且强化了主题，渲染了气氛。赵本山在小品当中充分利用突然停顿，营造幽默气氛。常常会在该停的时候不停，不该停的时候又突然停，从而让语言跌宕起伏，波澜变化。比如在《功夫》当中，“你打我两下，你下不去手，你骂我两句，你张不开嘴。”这两句本应该停顿，但是却在“大忽悠”演绎下，让范师傅插不上话。

除了语言，赵本山还非常善于利用人物的不懂装懂，望文生义来制造笑料，比如在《心病》当中，把“谈话治疗”说成医学术语“化疗”。又比如“专机”是指拉砖的拖拉机，“排毒”是把话说完。英语goodmoring，被他理解为“鼓捣猫哩”等等，歪解产生了不少笑料。

其次词语的感情色彩、语义色彩、时代色彩等有意识的错位倒装，造成主体审美观念刻意违背现实话语意义的情况，在矛盾中展示幽默语言的力量。在小品《相亲》中，徐老蔫向马大姨说到已经过世的老伴时，用的词语就很有代表性。

马大姨问“啥单位啊?”徐老蔫回答：“地下工作者……阎王爷给办的，她那地方去后悔了，调不回来了。”“地下工作者”原本是指解放前秘密组织工作者后来演变为从事不公开的工作，赵本山用在此处，巧妙的自我调节，笑声中带有了一丝淡淡的哀伤。

其中隐含着对生活艰辛的无奈，与故作达观的冷幽默。给予观众的是丰富复杂的人生体味。同时也在使观众哈哈一笑中，感受到角色乐观积极的生活态度。

赵本山如何脱离“俗”

随着赵本山小品影响力的不断扩大，赵本山在“俗”的基础上又有所变化，比如借用歌词，或者引用社会人文典故。比如主持人小崔问白云和黑土是何时结婚的，黑土回答相约九八，白云补充说大约在冬季。这一段活用了当时社会上《相约九八》和《大约在冬季》两首歌的流行效应。两位老人把歌曲名作为完整的话语使用．再加上一脸严肃的神情回答问题，顿时戳中观众的笑点。

在小品《钟点工》里，宋丹丹对赵本山说“我浑身上下都是名牌，这鞋是阿迪达的，裤子是普希金的，衣裳克林顿的，皮带叶利钦的。把时下大量名牌以及名人串联在一起，反衬了老打工妹的浅薄与炫耀。这种新颖组合方式，容易让大众接受，也达到了完美的艺术效果。

赵本山为了让自己的小品更具有幽默感，更贴近百姓生活，借用了大量的拟人、借代、比喻等手法。在《相亲》当中，“开放搞活”、“纪念品”、“高级知识分子”等词语，把较为正统的言辞放在了男女相亲的小环境中，让人哭笑不得。

相声当中讲究丢包袱，包袱被看成是整个作品的点睛之作，赵本山在小品表演当中，注重词语的创意，不拘泥于传统文本的言辞，语言往往能够出奇制胜，喜剧效果非常明显。比如《有钱了》中老梦对村长说的一段“宏伟蓝图”颇具新意。

“把村委会毁掉，盖起二层小楼，周围修起一丈两尺高的围墙，围墙上面拉上铁丝电网，四角修四个炮楼，众民兵端着扎枪昼夜把守，整两扇大铁门，把门一锁，门的后面蹲两只大狼狗，订做一个八斤半的锁套把门砸死，谁也别想进，你也别想出。”慷慨的陈词让村长大跌眼镜，望而却步，夸张的语言极具讽刺色彩。

赵本山为小品艺术所做的努力，对东北文化的推广所做的努力，大家有目共睹。赵本山春晚小品中的某些词语成为了当年的流行语，北方方言中的东北方言也正不断地丰富着普通话的内容，其使用范围越来越广泛，使用频率也越来越高。

平凡的生活需要笑声去点缀，忙碌的工作需要笑声去缓解。赵本山让高雅的艺术“还俗”，这种“质俗”让高雅扎根土地、紧系群众；这种“超俗”让高雅变得不再神秘，让人更容易接近。这种“非俗”让高雅回归自然，重新绽放魅力；这种“雅俗”让高雅变得不再孤立，更加具有生命力。