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齐白石画牵牛花约始自十九世纪二十年代，牵牛花源自一段与梅兰芳先生的友情。1920年秋天，齐白石经好友齐如山引荐到前门外北芦草园拜访梅兰芳，梅兰芳在他的书斋“缀玉轩”接待了齐白石等人。这次雅集对于齐白石来说最大的收获是在梅家见到讲究的布置，尤其是园中栽植的花木更令齐白石流连忘返，仅牵牛花就有100多个种类，有的花朵竟有碗口般大小，这让齐白石眼界大开。自此之后，每逢花期齐白石必至梅处观赏，有诗记曰：“百本牵牛花碗大，三年无梦到梅家”。

自从于梅兰芳家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为白石老人笔下经常的审美对象。 而此审美对象与白石的红花墨叶画法一结合，便生出无限审美情趣。如此幅《牵牛花》在清新中又透露着酣畅淋漓的墨气。齐白石以洋红画花，淡墨彩墨挥洒出叶苔、藤蔓，寥寥数笔，牵牛花的生动形态便跃然纸上。整幅画面疏密有度，穿插有致，朵朵牵牛生气盎然，娇丽动人。淡墨湿润的三两笔阔叶墨彩丰富，与牵牛花朵的红色交相辉映。画家又巧妙地在喇叭口向上的花朵上画上两只蜜蜂，花静蜂动，更加衬出画面的鲜活。聚散下垂的墨叶以及缠绕藤蔓来布置空间，使画面结构清晰，愈发穿插有致。

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白石笔下，无论花卉、鱼虫、飞禽走兽，皆能于妙趣天然间蕴含着浓浓田园之情。齐白石画牵牛花约始自1920年代，牵牛花源自一段与梅兰芳先生的友情。自从于梅兰芳家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为白石老人笔下经常的审美对象。此幅《牵牛花》以盆栽式呈现，比之于随意滋长的植物，饶是多了一份家的归属感与脉脉人情味。

三四根花架间，藤蔓错落交叉，叶子以列队式自上而下，浓淡有致；蓝色的牵牛花与花骨朵居于花盆左侧，亭亭玉立，自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露其间。齐白石画盛开的牵牛花，看似一笔为之，实则不然，其以两个圆弧一上一下巧妙组合成花朵，接口处若有若无的点触，契合了观者的视觉感受。整幅作品在清新中又透露着酣畅淋漓的墨气。齐白石以蓝色画花，淡墨浓墨挥洒出叶苔，干墨枯墨画藤蔓，寥寥数笔，牵牛花的生动形态便跃然纸上。整幅画面疏密有度，穿插有致，形成黑色阵营中的朵朵蓝花，娇丽动人。浓淡湿润的三两笔阔叶墨色与牵牛花朵的蓝色交相辉映。画家又巧妙地以喇叭口向上的花朵和聚散下垂的墨叶以及缠绕穿插的藤蔓来布置空间。如果没有细致的观察和满溢的生活情趣，怎能表现得了身边的这些朴实而美好的生命呢？

画面右下角，是齐白石的一枚闲章“故乡无此好天恩”，这枚印章是画家对北京售画状况的肯定。齐白石刻印、卖画的润格并不很高，尤其是20世纪20年代初，比一般北京画家（如陈半丁等）还要低一些，二尺的扇面，只收两元，生活很是窘迫。自1922年他的画在日本卖大价（花卉一幅100元，山水一幅250元）以后，情况逐渐优化。1926年买跨车胡同的套院，是这种好转的标志。他刻了一方茶碗大的印“故乡无此好天恩”，意思说北京比家乡更好的卖画环境。

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1920年作 牵牛花 立轴 设色纸本

题识：如山同宗大兄之雅，请正之。庚申七月中惊定画此，弟白石四过都门。 钤印：白石翁

齐白石始画牵牛花，缘于最初在梅兰芳宅院见到竟如碗般大的牵牛花。此幅为齐白石最早的牵牛花作品之一，画赠齐、梅二人相识的牵线者齐如山，四朵牵牛花大如碗，清爽利落，有天然之态。上款“如山”即齐如山（1875-1962），河北高阳人，著名戏曲研究学者，对梅派艺术的形成及扬名功不可没。

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近代 花卉图册之五《牵牛花》 镜片 设色纸本

牵牛花用了齐白石招牌般的红色，空白的茎脉起了结构性的承转起合的作用，大块叶片的墨色运用被叶脉墨色的勾勒隐约得丰富异常，花盆的处理松弛而准确，空与虚恰到好处将其致于完美，特别是花朵的处理方式和笔墨意蕴，更让人感到了齐白石的天籁般的神灵笔性。

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1948年作 牵牛花 镜心 设色纸本.

说明：[一] 捷克汉学家雅罗斯拉夫·普实克私人收藏。雅罗斯拉夫·普实克（1906-1980），汉学布拉格学派的创始人，也是最为杰出的汉学家之一。1928年毕业于布拉格查理大学，随即去瑞典、德国留学，进修于著名汉学家高本汉门下。1932年，东方研究所派普实克到中国去考察，他本想研究中国经济史，在接触到中国实际情况后，他的兴趣转移至中国人民的社会生活、风土人情和民间文艺上，尤其对“话本”和用白话文写作的文学作品情有独钟。他还结识了鲁迅、郭沫若、茅盾、冰心、丁玲等人，特别是与鲁迅互通书信，建立了深厚的友谊。还曾翻译鲁迅《呐喊》的捷文译本。

[二] 附签条。签条或为约瑟夫·海兹拉尔题。约瑟夫·海兹拉尔（1927-2012），是捷克著名的齐白石绘画研究学者、鉴赏家，其所编的《齐白石》是欧洲最早出版专题研究齐白石的著作之一。

此幅《牵牛花》为齐白石艺术创作鼎盛时期的精品佳构，亦为奉王新衡请而作。白石自1920年代就开始画牵牛花，最初画得细碎繁杂。此幅作于画家八十八岁之际，此时的白石已进入自由之境。整幅构图简约单纯，喇叭形的牵牛花，每朵以六七笔写成，概括简洁，有程序有笔墨；花叶以泼墨写就，画得很轻松，却尽得水法墨趣，不似而似；藤蔓穿插其间，顺势写出，绵里藏针，结构起整个画面，并赋予了画面节奏和律动。本幅构图繁中有简，意趣非凡，红的花朵，黑的墨叶，鲜明

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丙戌（1946年）作 牵牛花 立轴 设色纸本

《牵牛花》为齐白石艺术创作鼎盛时期的精品佳构，白石以牵牛花入画，最初得益于京剧大师梅兰芳结交。白石老人在自述中曾提到：他（梅兰芳）家里种了不少的花木，光是牵牛花就有百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。

此幅作于画家八十六岁之际，此时的白石已进入自由之境。整幅构图简约单纯，喇叭形的牵牛花，用以白石老人最心爱的洋红色，每朵以五笔写成，概括简洁；花叶以泼墨写就，看是信笔写就，却尽得水法墨趣，不似而似；藤蔓穿插其间，顺势写出，绵里藏针，统一起整个画面，并赋予了画面节奏和律动。本幅构图繁中有简，意趣非凡，红的花朵，黑的墨叶，鲜明大方，墨线丛中朵朵红花，端的是娇丽动人，当为白石“红花墨叶法”的经典佳作。

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牵牛花 立轴 设色纸本

红花墨叶堪称世 随缘成迹任人评

——齐白石《牵牛花》欣赏

白石老人自创“红花墨叶”一派，并常以牵牛花为题作画，此幅为其小幅牵牛花作品中经典之作，且并非墨叶，而是以花青、石绿等色浓淡相间画叶，笔意独特。

图中仅四五片叶子却足以表现出茂盛之意，叶子整齐排列在画面中，以用色的浓淡及调色变化表现叶片前后穿插关系，以墨色勾出茎脉，墨的浓淡也随叶色的深浅而变化。叶子刻画极具立体感，直接敷色，不加轮廓，看似简单写意几笔，细品叶面叶边的用色确有细微调整，这种微妙之别，使得叶片全无单薄平面之感，有风吹即动之势。

所绘牵牛花及花苞沿叶片左侧分布排列着，这是白石老人惯用的牵牛花分布方式，在其众多牵牛花题材的作品中，牵牛花大多分布在丛叶左侧或上部，且花团锦簇，多是繁茂枝叶中零星几朵施以点缀。本幅作品中叶子的数量并不繁多，而花朵与花苞的分布又似将几片叶子包围其中，叶片与花朵花苞相互围绕，叶中探花，花外展叶，呼应成趣。画中无论牵牛花朵亦或花苞，均以笔直向上之姿矗立。每朵花的喇叭口像是平行复制而出，又略生变化，花口巧妙的留白使花更为灵动鲜活，每瓣红色中略施的浓淡之别，亦是凸显体积之感。花苞的布置使得整幅画面充实饱满，不顾藤蔓怎样蜿蜒缠绕，都以挺立之姿呈现，亦有蒸蒸日上之意。花与叶下立有一只若隐若现的螳螂，螳螂后足分散站立，呈稳定便于跳跃姿势；头带上身前驱，两只螳臂向前伸出；翅膀耸起，有振翅欲飞感。螳螂用色与全画相随，和谐整体，夸张的形体表现与花叶形成动静对比，为画面增添生气与活力。

齐白石的绘画灵感绝大部分来自亲身体验，造型、方法源自对客观物象的观察，虽言“超凡”，但没见过的东西从不入画。正因如此，齐白石早于心中成像，在落笔成画时便大胆变法，创新自我，发扬“胆敢独造”、“随缘成迹”精神。此画在叶的处理上尤下工夫，加之花的娇艳，全图更显精致细微，巧夺天工。齐白石大师的名言：“作画妙在

似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”他本人乃是“以神取形”画，“既不杜撰非目所知的抽象，也不甘写极目所知的表像，只倾心于以意为之的意象”，为的是“缘物寄情”。齐白石的画作都是其内心镜像的写照，他将情感注入笔尖，随心书写，只为保留朴实的泥土气息，热烈的乡间情思。

白石老人的画作是笔性、墨性、水性的综合发挥，自成一体，寥寥数笔之间就能露出大方之家的独有神韵，大师笔下的花卉虫草生动逼真，天趣自然，别出心裁。正如本画中所绘，往往简要几笔的增减就可使物象生动之姿跃然纸上，纵横淋漓，有超脱豪放，有轻盈点染，笔笔精工，敷色也精而不俗。此作是其精湛的笔艺、技艺的高度凝练，能如此生动鲜活的展现物象，是大师长期艺术修炼和对生活的细密观察所铺就的，理当奉为瑰宝。

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庚辰（1940）年作 牵牛花 镜片 设色纸本

赏析：齐白石第一次画牵牛花大概开始于1920年代。牵牛花的题材源自于在梅兰芳先生家看见亲手种植的硕大牵牛花。自此之后这个题材也成为白石老人笔下最钟情的对象之一。此幅《牵牛花》作品中有青、红两种颜色的花朵和花苞高底错落、相依相偎。叶子的颜色层次也非常丰富，用墨考究，虚实分明。画面左上角的蜻蜓轻点花架，为整个画面增添了一份生机，蕴含了浓浓的田园风情。

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1947年作 牵牛花 镜框 设色纸本

是幅《牵牛花》作于1947年，以长条幅写之，采用齐白石花卉作品最习见的构图形式，重心居右，而略向左倾。牵牛藤蔓穿插缠绕十字竹架，攀缘而上，没骨法画叶片，以墨色的浓淡分阴阳向背、空间层次，落笔大胆恣放，繁密却不紊乱。喇叭形的花朵或盛放，或含苞，亭亭立于枝头，见高低错落，井然有序，红花墨叶间，生机顿生。

齐白石画牵牛花始于1920年代，经廿余年笔墨历练，相较于初作牵牛花的样式，晚年处理此一题材已娴熟自如，臻于化境，更追求不似之似的神韵。

上款“济时”即俞济时（1904-1990），浙江奉化人。黄埔一期生，毕业后长期担任蒋介石侍卫长，1932年因统帅国民党第五军八十八师参加上海一•二八战役，与日军浴血奋战而声名大噪，迄今杭州西湖畔仍立有八十八师抗日纪念碑。1937年任七十七军军长，参加八•一三淞沪会战等著名战役，后历任第三十六集团军总司令、总统府第三局局长等要职，1949年去台后，任战略顾问和国策顾问等职。俞氏戎马之余，雅好艺术，1947年左右，齐白石曾多次赠画。

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1945年作 牵牛花 镜心 设色纸本

上款人居正，居觉生，由于文革特殊原因，挖去“觉”字。

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牵牛花蜻蜓 立轴 设色纸本

齐白石的牵牛花作品甚多，但种在花盆中的并不多见。此幅作于1943年，是年老人83岁，为了避免日伪人员的纠缠，老人又在门口贴出“停止卖画”四个大字。而被困在花盆中的牵牛花，和一只孤独的蜻蜓，或许可以隐约传达出老人当时的心境。画面构图沉稳，花叶、花朵俱从花盆中生发出，花朵集中在左侧，造型写实，颜色鲜艳。花叶集中在右侧，缠绕在两根交叉的竹架上，穿插聚散皆有序。叶片以墨笔勾勒出筋脉，以色度不同的花青和黄色表现出叶片的色泽和质感。下端枯黄的树叶使人感觉到时光的流逝，左侧鲜艳的花朵又使人感受到生命的旺盛。画面左上角以点睛之笔写一轻盈展翅的蜻蜓飞于花枝之上，颇有情趣，虽此小虫不以工笔写出，但其翩然而至的状貌却被描绘得淋漓尽致。整幅繁中有简，意趣非凡，乃老人晚年佳作。

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1943年作 牵牛花 立轴 设色纸本

说明：上款刘九畴，河南温县人（1919-2002），笔名范畴，晚号寿田野老，书房墨华斋。甘肃省文史研究馆馆员，中国书法家协会甘肃分会名誉理事，甘肃诗词学会会员，甘肃老年书画研究会会员。长于行草、精于正楷，篆、隶、魏、张草及榜书皆可为之。花甲之年有大量作品问世，广传海内外，深受人们喜爱。

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丙戌（1946年）作 小鸡牵牛花 书法 立轴 四屏 设色纸本 水墨纸本

钤印：白石、人长寿 题识：祖尧乡先生正。八十八岁白石。

题识：

（一）五伦之外无道，六经之外无文。四书之外无文。环溪格言。祖尧仁兄属正。潘龄皋。时年八十。钤印：潘龄皋印、乙未翰林、八十后全

（二）眠琴绿阴，上有飞瀑。白云初晴，幽鸟相逐。落花无言、人淡如菊。畸人乘真，手的马芙蓉。司空图诗品。书奉祖尧先生雅正。七十九叟俞陛云。钤印：俞陛云印、戊戌探花

（三）横渠先生气质刚毅，望之俨然。与之居久而益亲。勇于自克，人有未信，惟反躬自艾。祖尧先生雅正。陈云诰。钤印：陈云诰印、癸卯翰林

（四）绿杨连岸晓风斜，东渡纷阴泛客槎。天了示两崖驰竹箭，春流三月涌桃花。黄云宝鼎沦衰草，绛气灵坛落暮鸦。旧事于今何可问，市楼沽酒是生涯。合阳王幼华《送季鸿游脽上谒后土祠》二首之一。丙戌十月，应祖尧仁兄雅属即正。蛰人邢端。钤印：邢端长寿、甲辰翰林

1059 丙戌（1946年）作 牵牛花 立轴 设色纸本

1945年作 牵牛花 镜心 设色纸本

1946年作 双色牵牛花 镜心 设色纸本

1948年作 牵牛花 立轴 设色纸本

1949年作 牵牛花 镜心 设色纸本

雏鸡牵牛花 镜片 设色纸本

牵牛花蝴蝶 立轴 设色纸本

蜻蜓牵牛花 立轴 设色纸本

娄师白演示齐白石技法——绘《蜜蜂牵牛花》

齐白石笔下的牵牛花和小蜜蜂逸趣横生，遗憾的是没有视频史料。幸有娄师白先生，逸笔再现白石翁的凝练技法。（娄师白（1918年6月2日—2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆。娄师白是齐白石的入室弟子，14岁就在齐白石先生家中学习诗、书、画、篆刻，直至白石先生逝世，长达25年之久。娄师白先生作品有齐白石风格，为“齐派”重要传人。）

齐白石 牵牛花蟋蟀图 立轴 设色纸本返回搜狐，查看更多