我们知道，人的真声或假声音域一般各为两个八度上下，而把真假声音域结合在一起的人声音域一般为三个八度上下（而不是四个八度），因为中间有一个八度左右既能发出纯真声，也能发出纯假声，即在中间这一个八度内的任何一个音高上，声乐学习者都能从纯真声同度轻松转换到假声，或从纯假声的同度轻松转换到真声。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”抖擞的“擞”是一个动词，在农村做饭烧柴的时候有个专用词语叫“擞火”，就是把柴火中间掏空一些，增加氧量助燃，这样动作以后灶里的火就会更加的旺。擞火的“擞”也是一个动词。“擞音”也就是指的真声与假声之间的那个坎儿。擞音的“擞”也是动词。本文把这个真假声切换点称之为“擞音点”，以区别一般声乐教学中所讲的“换声点” 概念。“擞音”是源自京剧演唱艺术中的一个概念，即真假声切换时发出的“破痕”或说“真假声打架”的声音。在听觉上，我们是能够明显感觉到，“擞音点”下面是纯真声，“擞音点”上面是纯假声，真假声转换时如果加以保护和控制，以假带真、以虚带实、以小带大、以弱带强、以低带高，可以获得从0-100的假真声结合的“混声”色彩和音量，从真回假、从实回虚、从大回小、从强回弱、从高回低，可以获得从100-0的真假声结合的“混声”色彩和音量。因此，声乐的训练如果从“擞音点”入手，就能让学习者较轻松地感受到纯真声、纯假声、混声，偏真混声，偏假混声等声音正确且自然的发声方法。