本场演出是上海交响乐团第二张DG专辑的现场重现，名为双“歌”同台，实为“中西连璧”，邀请了国内最顶级的独唱家阵容加持。

上半场为叶小纲的《大地之歌》，女高音郭森身着一缕俊美白衣，唱词精准，姿态优美。其中第二首《宴陶家亭子》以音响画出陶家的盛况，上海交响乐团正如诗文中的“若闻弦管妙”，把中国传统豪族的庆典盛况奏得轻快敞亮。而男中音袁晨野的演唱同样也可圈可点，第五首《春日醉起言志》中的豪放，仿佛李白中带了一点辛弃疾！

下半场为马勒的《大地之歌》，这是一部极悲的作品，所有男高音的斗志昂扬都会迅速被下一首女声的忧伤溶解，这可能是马勒内心深处最独特的独白，男高音夏侯金旭气息掌控和胸腔穿透力也十分了得。

而女中音朱慧玲的演唱高贵优雅，楚楚动人，尤其是第六首《送别》中的情绪把握，朱慧玲用她的方式演绎了马勒与这个世界最后的对话，最后的“永远……永远”就像最后一片繁花落下的定格，令人潸然落泪。

观众的热情反应透露了上海交响乐团的成就。先有叶小纲版《大地之歌》，一口气唱出半个盛唐，后有马勒版《大地之歌》，描绘了盛世之后，繁华落尽的凄美。两部作品吟出了上海交响2021-2022音乐季的精气神，仿佛诵出一句”幸甚至哉，歌以咏志！”

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2021年9月18日

唐宋诗意

4月3日（周日）18:00放送

指挥：张洁敏

竹笛：唐俊乔

上海交响乐团

录音师：刘达

姚远：《苍翠》

郭文景：竹笛协奏曲《愁空山》

周天：《音诗》

上海交响乐团驻团指挥张洁敏执棒的《唐宋诗意》音乐会，分别为观众带来了新生代作曲家姚远的《苍翠》、中国第五代作曲家郭文景的《愁空山》以及华裔中青代作曲家周天的《音诗》三部作品。处于不同年龄断层、不同文化语境的三位作曲家以多维的视角及音声行文，向我们展现了“诗意”多样的寓居形态。

郭文景的《愁空山》有“最难笛子协奏曲”之称，乐曲第一乐章开始不久的近乎一分钟的超长音吹奏就已经让人望而却步，更不用说乐曲其他段落中还大量蕴含了诸如双吐循环换气、快速半音吹奏、滑音吹奏、不同笛子切换吹奏等手法。

然而，这一切在唐俊乔的演绎里却显得如此轻松。凭借着多年来对这首作品理解的不断深入以及对细节处理的反复打磨，她在这场音乐会上的阐释，显然在充分保持了顶尖技术质量的同时还进一步强化了更多细节，在气息的驾驭上更加顺畅自然。

姚远的《苍翠》是第六期国家大剧院青年作曲家计划展演作品。依托超乎作曲家实际年龄的成熟技法，在竖琴、木琴等乐器的创新处理中对鸟空鸣、秋风起、叶萧瑟、水潺流等自然视象和声象进行了逼真刻画，令人印象深刻。

而周天的管弦乐套曲《音诗》，是从宋代文人的经典诗作中获得灵感、启发而作。作品由杭州文学艺术界联合会委约，联合美国普林斯顿大学艺术博物馆，由普林斯顿交响乐团在其2016-17乐季闭幕音乐会中由音乐总监罗森·米拉诺夫指挥首演。这部作品以一如既往的“好听”音响惹人喜爱，当晚听众们在各乐章间按捺不住的热烈鼓掌足以证明一切。

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2021年11月12日

巴伯和陈其钢的弓弦奇迹

4月9日（周六）18:00放送

指挥：余隆

小提琴：李伟纲

二胡：陆轶文

上海交响乐团

录音师：刘达

拉威尔：《丑角的晨歌》

巴伯：小提琴协奏曲，作品14

陈其钢：二胡协奏曲《逝去的时光》

陈其钢：《失乐园》

本场音乐会的主题为“弓弦上的奇迹”，意在展现弦乐的独特魅力。众所周知，弦乐器是乐器家族最古老的成员之一。无论古今中外，弓弦永远是表达感情的好手。小提琴与二胡，在同一场音乐会中展现，一场中西方文化的对话如约而至。音乐会曲目独具匠心，由音乐总监余隆亲自执棒，著名小提琴家李伟纲、二胡演奏家陆轶文倾力助阵。

开场拉威尔的《丑角的晨歌》弦乐部分非常出彩，上海交响乐团的演奏员们在余隆总监的执棒下，带领观众走进小丑的内心世界。

随后的《小提琴协奏曲》，是巴伯首次为器乐谱写协奏曲，意义颇深。担任本场音乐会独奏的是小提琴家李伟纲，他是上海交响乐团的老朋友，也是著名的上海四重奏创始人之一和第一小提琴，当晚他演奏用的小提琴由伦敦Beare国际提琴协会慷慨提供，一把1714年斯特拉迪瓦里黄金时期制作的“克奈瑟-戈吕恩”。

二胡版《逝去的时光》是陈其钢受蒙特利尔交响乐团委托，根据其同名大提琴协奏曲改编完成。陈其钢曾表示，“大提琴版《逝去的时光》是其所有作品中最为有感而发的一首。尽管大提琴和二胡有很大的区别，但他认为“改成二胡后，原作的灵魂还在。”此番二胡演奏家陆轶文与上海交响乐团的合作，传递了她对于“国粹”的了然于心，也彰显出年轻一代对于“国潮”的一脉相承。

而最后一首陈其钢的《失乐园》，力图探索音乐在不同织体下的别样美感。这是陈其钢当年受已故德国指挥泰斗库特·马舒尔委托而创作，采用了中国传统的京剧、曲牌等元素，寄托着他关于中国传统文化传承与生存的思考，表达了对美的追思和感受。

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2021年11月21日

张橹演绎马勒第十交响曲

4月10日（周日）18:00放送

指挥：张橹

上海交响乐团

录音师：刘达

马勒：《第十交响曲》

上海交响乐团助理指挥张橹执棒乐队演绎了马勒的《第十交响曲》。此次音乐会演出的版本是传播最广泛的版本——英国音乐学家、“马勒”研究专家德里克·库克（Deryck Cooke）续写的“演出版”。

库克曾说，《第十交响曲》里能听到的所有主题都来自马勒，自己没有创作过任何一个音乐主题，仅有一两次对位旋律的添加也是基于马勒的音乐动机。库克认为，这个版本在某些地方太和谐了，有很多和弦，而马勒的音乐则会运用很多对位技法，但没有人能替他写出马勒式的对位手法。这是一件非常富有创造性的事情。因此，上海交响乐团的演出正如库克所希望的，能尽可能如马勒所理解的那样……

执棒本场音乐会的指挥家张橹，涉猎指挥的音乐作品形式丰富，从福雷的《安魂曲》、歌剧《双翼神马》到马勒的《第十交响曲》，无论在驾驭作品风格和情感表现力还是在同交响乐团艺术家们的配合上，张橹均显现出大师风范，获得广大观众和业界同仁和评论界的一致赞誉。

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2021年12月22日

林大叶演绎普罗科菲耶夫

4月16日（周六）18:00放送

指挥：林大叶

小提琴：李沛

上海交响乐团

录音师：刘达

柴可夫斯基：《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲

格拉祖诺夫：《a小调小提琴协奏曲》，作品82

普罗科菲耶夫：《降B大调第五交响曲》，作品100

在上海交响乐团2021-2022音乐季中，指挥家林大叶携手乐队首席李沛与乐队合作演出“俄罗斯之夜”，是一场让人难忘的音乐会，演绎与曲目选择皆然。

上半场以柴可夫斯基《“罗密欧与朱丽叶”幻想序曲》开场，之后是格拉祖诺夫的《a小调小提琴协奏曲》，下半场是普罗科菲耶夫《降B大调第五交响曲》，在一场演出的范围之内，浓缩了苏俄音乐创作的多面性。

擅长俄国音乐是上海交响乐团的宝贵传统之一，在两首乐队作品中，除了演奏能力之外，也包括对于指挥家的回应，以塑造不同风格演绎的才能。林大叶对于老柴与普罗两部作品的处理，见解鲜明而无程式化的倾向。他的动作并不富于表演性，整体上是比较收敛的一类，但特别突出的是指挥家的双手，仿佛总想带出一种流动，乐队的演奏也回应了这样的信息。林大叶与上交真正的默契，在于二者能共同努力，将旋律蜿蜒流淌的美感同作品的宏篇大结构交融在一起。

格拉祖诺夫的《a小调小提琴协奏曲》在李沛的演奏下，十足的惊喜，呈现了很多高难度的技巧。小提琴家从不强迫乐器发声，却让细致的弱奏音响也得到良好的传送，直接显明他的独奏功底。而那真正歌唱的、色彩丰富的揉指技巧，让人陶醉，体现出传统演奏风格的妙处。

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2022年1月14日

孙一凡演绎斯克里亚宾《狂喜之诗》

4月17日（周日）18:00放送

指挥：孙一凡

钢琴：杜宁武

上海交响乐团

录音师：刘达

李斯特：《第三交响诗》前奏曲，S. 97

肖邦：《e小调第一钢琴协奏曲》，作品11

柴可夫斯基：《哈姆雷特》幻想序曲，作品67

斯克里亚宾:《狂喜之诗》，作品54

本场音乐会的曲目设计富有巧思，有浪漫主义音乐时期深受文学影响，极具戏剧张力的作品：李斯特第三交响诗《前奏曲》和柴可夫斯基《哈姆雷特》幻想序曲，也有脍炙人口的肖邦《第一钢琴协奏曲》，但重头戏则是充满形而上思考的斯克里亚宾《狂喜之诗》。

上半场的肖邦《e小调第一钢琴协奏曲》，由星海音乐学院的杜宁武教授担任钢琴独奏。他对钢琴音色中明亮的颗粒感和触键的分寸拿捏得十分到位，尤其是具有波兰民族舞蹈节奏的第三乐章，在他的指尖下每一个音符都在歌唱，让人无比愉悦。

而加演的曲目是他创作的《24首钢琴前奏曲》，曾被钢琴泰斗周广仁称为“一百年以来，中国钢琴作品最宏伟的一部钢琴独奏套曲。”

下半场的亮点在斯克里亚宾的《狂喜之诗》。在这部作品中，作曲家精确地以和声效果表达了不同的感情色彩，反映出变幻莫测的众多层次，可以听到他个人内心的输出，充满了浪漫、狂热、憧憬、恐惧、自由与野心。而 孙一凡的指挥精准有力，朝气蓬勃，又不乏感受到他对作品的深度思考，可谓后势可期。

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《947爱乐厅·中国现场》播出时间：每周六、日18:00-19:30

《947爱乐厅·中国现场》是一档播出中国优秀乐团、音乐家和音乐节的最新现场实况的音乐会节目。经典947精选中国各大交响乐团、民族乐团与中外音乐家合作的高品质演出录音， 迄今为止，节目已播放千余场音乐会，覆盖中国爱乐乐团、国家大剧院管弦乐团、中国交响乐团、上海交响乐团、上海爱乐乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团、杭州爱乐乐团、西安交响乐团、上海民族乐团、苏州民族管弦乐团等几十支国内一流乐团。

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本节目获得上海广播电视台

艺术人文发展基金会资助

主播：小铃、周婕

编辑、制作：长缨、晨曦

融媒体：应玥

监制：红柳、周婕

本期统筹：周婕

撰文：周婕、潘演

编辑：应玥 、潘演返回搜狐，查看更多