不管什么时候看到直子、渡边心里总是会很柔和，彷佛时间都美妙了几分。

已经看过村上春树好几本书了，怎么想起又看的呢？对了，是因为看张秋子讲的文学课里说到了他的《烧仓房》，我是为了烧仓房而来的。 村上春树是我很喜欢的作家，他好像有魔力，一沾上就被带进了他营造的情绪迷宫。他的作品里最吸引我的是无处不在的像空气一样四处流动的孤独。《挪威的森林》我已经看过，再看《萤》，是重看了一遍的感觉，但还是被一种说不清的情绪所虏获。 《烧仓房》里的留白，给人留下了极大的想象空间。烧掉（消失)的是什么？是孤独的处于社会边缘的人，她们像浮萍一样没有任何人牵挂，看似于社会于他人没有一丝“用处”——就像那个可以一边喝酒一边对着空气表演剥橘子吃橘子的“她”，甚至连名字都没有。出现的三个人各有特色，却又着共同点，那就是孤独。在这个故事中他们彼此交错却又各自疏离，无论是谈话还是相处，总觉得说了什么又好像什么也没说，听见了什么又好像什么也没听见，明白了什么又好像什么也没明白……这其实是现代社会很常见的一种状态，“在喧嚣的人群中孤独存在的个体”。 《跳舞的小人》里有《海边的卡夫卡》的影子，尤其是那一段恶心的描写。跳舞的小人，是人内心的贪欲，时刻在引诱着，等待人无法抗拒时拉他入深渊。 另外那个关于德国的三段小故事没看懂。 还是喜欢村上这个调调儿，没办法。

一堆神神叨叨细细碎碎的文字组成了几个奇奇怪怪精致优美的小故事。做一个天才作家真好，想怎么写就怎么写。

烧仓房和盲柳与睡女真的常看常新，恨不得把这些文字变成棉絮塞进自己的枕头里

首尾两篇我欣赏不来以外 中间的三篇真的好好 原来村上不止写言情 也能写悬疑短篇😯

有意思 尤其喜欢跳舞的小人 欲望 不合时宜的欲望 最终彻底将人吞没 要么到森林跳舞彻底臣服于欲望 要么被现实警察分得七零八落 同样此篇对于1/5真大象的描写也有趣的很 可惜两者的有机关联我似乎没有看出 每个人都要换工位的 似乎已经觉得把握了全貌的“我” 似乎也没有办法逃脱欲望的魔爪 三个柏林 也相当有意思但是没看懂 烧库房的话能够一窥村上对于暴力的描写 但是这篇是近乎旁观的视角 还是不错的 盲柳那篇的确看的最云里雾里 评论有谈是对于一些“视而不见”“听而不闻” 但是我还是没太深刻感受到这一点 一如文中描写的风 萤 相当有意思的描写 真让人有一种再想看一次挪威的森林的冲动

《萤》：萤火虫消失之际，那光的轨迹仍久久的印在脑际，那微弱浅淡的光点儿，仿佛迷失去向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中往来彷徨 村上春树的早期短篇小说集，读完。 💢 年轻时很是喜欢过《挪威森林》，年岁大了，反而觉得《萤》这篇前曲更好些，不展开，不发挥，很懂得留白。 💢 先看了韩国电影《燃烧》，再看的《烧仓房》，包括福克纳的《烧马棚》，李沧东更厉害一些，毕竟电影更需要赋予社会现实意义。 💢 以前看过村上的访谈，谈到自己的早年经历，比如结婚很早，夫妻俩要打好几份工来维持生计，比如买不起取暖器也用不起电，寒夜里他搂着猫、猫也搂着他相互温暖… 翻过来再理解他的早期作品，有些感受便不用说得太透。 至于，长期的诺奖陪跑，个人觉得不是他的问题。呵呵。 @ 推荐。

《烧仓房》和《盲柳》两篇非常出色，不愧是被改编成电影的短篇。

#桑の读书笔记# No.51/Apr/23 《萤》［日］村上春树⭐⭐⭐☆ 好像村上春树的短篇我看的多过长篇，大多数时候我都挺喜欢的，但这本书里几个短篇我就有点云里雾里，尽管村上本来就是这样的风格，但这样完全不明所以的时候还真的很少啊～ 最喜欢的是《烧仓房》，我很想知道，那个人烧的仓房难道是“她”？ 其次是《萤》，叙事方式像这种跳跃式的，村上是不是经常这样？这篇后来扩充为《挪威的森林》，长篇果然更为优秀，大概是因为我很喜欢绿子吧。 《跳舞的小人》有种童话寓言的感觉，想起了《怪诞故事集》里的故事。我很喜欢里面的做象的工厂，多有创意的想象力啊～

《萤》是《挪威的森林》的雏形。讲述我和死去的好友的女朋友的恋爱。有些情感和心绪，沉到心底，复杂又微妙，若隐若现又无法抽离。如文中描写萤火虫道：“那微弱浅淡的光点，仿佛迷失去向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中来回彷徨。我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持着一点不可触及的距离。” / 《烧仓房》让人联想到韩国李沧东的电影《燃烧》，里面很明确地讲到阶级和意识形态的压迫，有钱主宰万物的畸形一面。《烧仓房》写得恍惚暧昧，给予的想象空间更大。可以说，任何人、任何事都是一座仓房，总有那么一两处破破烂烂的旧仓房，仿佛等待被烧毁。有的甚至连是否存在过都弄不清了。 / 《跳舞的小人》是一个虚构的，看似诡异的短篇小说。村上春树的小说似乎就给你一个枝干，你怎么填充怎么解读都可以。可以看作生命力或欲望甚至是神性，就是千人千面，万人万解了，这是隐晦的好处，任你随意畅想。 / 《盲柳与睡女》通篇传达窒息的孤独感，人性的冷漠，用一句话表达就是：每个人都是一座孤岛。 / 《三个德国幻想》描写东西统一前的柏林。引用开篇“性、性行为、性交、交合以及其它任何说法——我从这类字眼、行为、现象中联想到的，总是冬季的博物馆。”这就讲到“陌生化叙述”俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的文学理论——陌生化。这个理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突，正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象，给人以感官的刺激或情感的震动。

因为热爱李沧东的燃烧而找来原著看，读完以后的确觉得这次是电影超越了文学，但没有《烧仓房》何来那么好的《燃烧》啊，哑剧课上学到的吃橘子、一个个被人抛弃在各处的仓房隐喻、我只接受而不做选择的狡辩……这些影片里最精彩的部分都来自书呢。另外爱上了《萤》，整篇最后那一大段真的太喜欢了，“萤火虫消失之后，那光的轨迹仍久久地印在我的脑际。那微弱浅淡的光点，仿佛迷失去向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中往来彷徨。我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持着一点不可触及的距离”，把那一种关系无法说破也实在难以表白的心绪描写得太好了，已经准备背下来了。

一旦进入了村上作品中的世界，往往难以自拔，也不愿意自拔，就享受他的语言，他的叙事，虽然队伍隐喻一知半解，但是你就觉得真不错！

读完每一篇短篇小说都能沉浸其中 引发思考 《萤》这本书后劲十足 有很多隐喻和深意 回想起来才觉得厉害 特别是《烧仓房》这篇 结束得很突然 看了网友的理解之后恍然大悟 醍醐灌顶 另外日本作家的太喜欢景物或者是场景的细节描写了 好立体 跃然纸上

将抽象的东西具像化，有把实存的事物肢解重组，将虚幻与现实巧妙地结合，读完让人回味无穷。书中有很多描写很细腻的句子还有许多引发思考的故事，很值得一看。

不知是日语的叙述习惯还是翻译问题，实在太啰嗦了，明明什么都没讲出却口水了一大堆文字，欣赏无力🥱

跳舞的小人 利用人性的弱点，贪欲，控制欲等让你尝过一次甜头，后续的欲罢不能就自然而然的发生了，人要一直坚守本心

为了《烧仓房》翻来看的，看了一半发现很久之前看过，之前很喜欢，现在看更喜欢。村上早期短篇真的常读常新。

之前从没读过村上的短篇，和他的长篇小说一样，他的短篇小说也充斥着神奇的幻象与切实可触摸的真实感觉。在幻象的背后是对人的感觉极致细致的把控，几乎每篇故事都能把握到一些我们不曾留意的真实情感与曾经一闪而过的内心悸动，也许这就是一个敏感而多思的作家超于常人的地方。

短篇集子，看起来时间跨度很久，但还是很容易分辨出村上的色彩，既虚幻又现实，刚有点离奇又忙着深刻。部分章节读了两遍，第二遍选读的感觉比第一遍要好太多。 《萤》，说《挪威的森林》是从本篇中蜕变出来了，可能都出现了信吧。故事基本没什么情节，但情绪却营造得非常强烈。一个好友死了，自己选择结束的生命，“我”和好友的女友走在了一起，很大的原因可能是两人在朋友离开后，无法面对的变幻莫测的心情。 即便生活中似乎什么都没有变，但“每当我斟酌词句时，便跌进了深不可测的黑渊之中。” 很喜欢“室友”的设计，我猜这位室友才是作者本尊的原形，他最开始出现在我和直子的谈话了，一个古怪而颇有性格的室友，实在是活跃气氛的好话题。第二次室友是发高烧，因而“我”和女友约会告吹。第三次室友送给我本篇点题的萤火虫。 “萤火虫在瓶底微微发光，它的光过于微弱，颜色过于浅淡了。在我的记忆中，萤火虫应该而且必须是在夏日夜幕中曳着鲜明璀璨得多的流光。” 和爱情一样，想象中总会更美好一些。 很喜欢写这种文字的村上，柔软而富有想象，也没有刻意非得写出什么来。 《烧仓房》我看豆瓣上很多人对本篇赞赏有加，还有专门的文章讲“隐喻性书写”。 剥橘皮。橘皮是想象中的，实际上只有演员在空气中剥橘皮的姿势，不慌不忙，不紧不慢，煞有介事，以假乱真。“总之不是以为这里有橘子，而只要忘掉这里没橘子就行了嘛，非常简单。”真实与虚幻的界限就此被打破，橘皮是有暗示性的，按叙述者的语气，仿佛现实感一点点被吮吸掉；在理想读者看来，跨越了橘皮本体之后，它所映射的是什么？可以是一种任其漂游、无所定向的人生态度，生命随波逐流，在未知里是处停泊；也可以是人生真相，生活的真相隐匿在完整的橘子中，被慢慢一瓣瓣剥开，残忍地抽离，最后留下虚空。 烧仓房。较之橘皮，仓房是实体，在空间中它存在着。“海边孤零零的仓房，田地中间的仓房……反正各种各样的仓房。只消15分钟就烧得一干二净，简直像压根儿不存在那玩艺儿。谁都不伤心。只是---消失而已，忽地。”“那么陈旧那么脏污，甚至叫人觉得要烧索性一起烧掉算了。”可它又不是那么实在，因为一旦某日凭空蒸发，“我”甚至怀疑它是否存在过。它的象征意味更分明，渺小忽微，被弃置不用，橘皮既指向她那样不为社会所重、处境卑微的“边缘化人群”，某日人间蒸发也不会被留意；也寓意着曾经单纯美好但于今毫无益处的过往回忆，橘皮的存在尚且能保护橘子的完整，仓房的可有可无、无人问津是更深沉的破碎与无力。 没什么启发，但觉得很厉害！ 相比起来《跳舞的小人》更好理解一些，想要得到什么，就得战胜些什么吧，比如体内的小人，但千万不要为了得到，而把自己全部让给小人哦，否则你纵是得到一切，又能如何呢？ 《盲柳与睡女》没读明白，但很喜欢。 《三个德国幻想》非常不喜欢。 以上！

最爱的三篇：《萤》看过长篇再看作为雏形的短篇，有种穿越时空一样的有趣。《烧仓房》很多人说电影和书不同只是借鉴，但我觉得读完内心留下的那种哀伤却没有落脚点的沉闷的情绪是相同的，书和电影我都喜欢。《跳舞的小人》当我看到大象一分为五再组装，已经开始惊呼了。