还可以看出，如果另一输入通道信号需要加混响效果，只要将该路输入通道中相应的AUX2电位器打开即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。显然，若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1端，也可以产生混响效果，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1电位器、辅助输入通道A1电位器，并且应注意到AUX1电位器信号来自分推子之前。

2．接在辅助输出与某一输入通道之间

如图7-8的虚线所示，这是将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改接入某一输入通道（例如通道12）。可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器来调整混响效果的频率特性，其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述第一种接法相同，只是辅助输入A1电位器改为某一输入通道(如通道12)的分推子，并且还应注意将该通道(通道12)的相应AUX2电位器关掉（旋至零位），否则会因为反馈而产生自激啸叫声。这种接法还有一个好处：能够为返听音箱提供效果声。

3．接在调音台输入通道中

这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端，或者利用调音台上的NSERT插口，将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响器数目增加。

4．接在调音台输出通道中

亦即接在调音台与功放之间，它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能单独调整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少采用。

了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其他信号处理设备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第3、4两种接法，而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备，因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。

三、调音台的接法与操作要点

1．调音台与周边设备的连接

调音台与周边设备的典型接法如图7-9所示。在调音台后接均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中火多起保护功放和音箱的作用，因此它接在主输出通道中，必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能，为此它接在均衡器之后、功放之前。如果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间，为典型的标准接法，这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。

2．调音台的操作要点

下面就初学者而言，说明一下调音台的操作步骤与要点。

(l)开机前

先按前面所述接好系统，并且将调音台的分推子、主推子置最小位置，台上均衡器和声像电位器置中央位置，输入通道增益、辅助电位器（如效果AUX2、返听AUX1电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始状态。

(2)开机后

①先将音源设备(如CD)的音量电位器开到最大不失真状态。

②调节输入增益旋钮到其旁边的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处，调节调音台该输入通道的分推子( FADER)于70%处。

③调节调音台输出主推予，使主输出的VU表指针大致在OVU附近摆动(不允许长时间指针超过+3VU)，此时主推子位置也宜在50%～75%的位置内。如果不在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。

④如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功率功放。

⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用传声器，由于传声器输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在50%～70%范围内），再按上述②～④步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。

⑥然后按照节目要求，分别调节调音台上的均衡器、声像电位器及效果等。

(3)关机

将主推予和分推子均推回到最小位置，然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。

3．调音台上的音色和效果的调控

调音台输入通道的均衡器用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段，即高(High)频、中(Mid)频、低(Low)频，其中中频义往往为中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转折频率一般为：高音(10kHz)、中音（350Hz～5kHz可调）、低频(100Hz)。三个频段对音色的影响如下。

高频(10kHz、±15dB)主要影响乐器的高音区的高次谐波。提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显；衰减时可去除“嘶嘶”声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

对于中频，若中心频率调在3kH，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感较硬，提升过多听觉容易疲劳：衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。着中心频率调在lkHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强；衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。

低频(100Hz、±15dB)主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

调音台还常用四频段均衡器方式，通常四段为：高频(HF)为6～16kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频(Mid HF)为600Hz～6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度：中低频(Mid LF)为200～600Hz，主要影响音色的力度感和结实度：低频(LF)为20～200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。表7-2列出了四频段的音色特性。

四、调音台操作方法和分析实例

下面以日本YAMAHA MX-200型调音台为例，说明调音台的调音操作方法。所介绍的调控操作方法对其他调音台也适用。首先介绍YAMAHA MX-200型调音台的情况。

（一）YAMAHA MX-200型调音台

YAMAHA MX-200型调音台有8路、12路、16路和24路输入四种，图7-10是24路MX-200型调音台在现场演出中的使用情况。图7-11是MX-200型调音台的输入单元的面板图。

1．输入部分

①A/B:输入选择按钮。这个选择按钮是为供用户选择卡侬插头平衡式输入，还是选择二芯Jack插头平衡式（也可用单芯不平衡）输入而设置的。如果用户使用卡侬的传声器输入，则应设置在“A”位置，即让该按钮抬起来；如果使用_二芯Jack插头进行输入，则应设置在“B”位置，即压下该按钮。

②PAD：衰减按钮。按下衰减20dB，它通常在大信号输入（如CD或电声乐器）时使用。

③GAIN：增益旋钮。用以调整输入信号的电平，以获得最大的信噪比，此旋钮能够在-60～-16dB范围内调整输入灵敏度。配合按下PAD按钮，此旋钮能在-40～+4dB范围内调整输入灵敏度。

④PEAK：峰值电平指示灯。当输入通道信号达到3dB时闪亮。如一直点亮说明信号过大而产生削波失真。它还可配合增益旋钮调节操作：使PEAK灯刚好闪亮，再稍微减小。点增益，PEAK灯熄灭，作为增益旋钮的最佳位置。增益旋钮的另一种调整方法足使用LED光柱。

在HA与EQ之间插入高通滤波器（HPF），其截止频率为80Hz，即把80Hz以下的低频信号切除掉，80Hz以上频率畅通，因此它又称为低切滤波器。当传声器用于人声讲话时，按下Hz键，可切除低频干扰声，并有利于提高语言清晰度。

在EQ与FADER之间加入插入插口(INSERT)、峰值指示灯(PEAK)和通道开关(ON)。插入插口供外接处理器设备（如均衡器、效果器等），这些设备由此串接入输入单元通道使用，这时使用Y形分支三插头（见图7-15），即可将外接设备串接在输入通道中间，所以使用时调音师要自制Y形分支三插头。PEAK灯如前面所示，可用来配合GAIN（增益）旋钮调整输入放火量，防止输入信号过大使PEAK灯常亮而引起削波失真。通道开关(ON)弹起为通道断开，按下表示该输入通道接通，信号送往母线，因此通道开关的作用与哑音( MUTE)相当。由图7-14可见，PFL（推子前监听）按键是在通道开关之前，因此不管通道开关是否按下，PFL都可以实现监听。此外，随后的辅助(AUX)旋钮有四挡，其中两个在推子前(AUX1/2)，供返听用；两个在推子后(AUX 3/4)，供效果使用。

综上所述，每个输入单元共有5个按键和10个电位器（其中9个为旋钮式，1个为直推式推子），在面板上电位器的排列顺序如图7-11所示，与图7-2的面板排列规律相同。

除了上述主输入单元外，输入端还有辅助输入和录音输入，见图7-14的左下方。辅助输入亦即辅助返回(AUX RETURN)，呈立体声输入形式。本机有两套（图中只画出一套）。辅助输入既可双路立体声输入，也可单声道输入，但单声道输入必须插在L插口，这样就可将辅助输入信号既送入左路，又可通过下拉的导线接入右路。辅助输入通道有高音( HIGH)、低音(LOW)、AUX1、电平(LEVEL)四个旋钮，其中电平旋钮用来调整辅助输入或返回电平的大小。当辅助返回端接效果器时，高音、低音旋钮可用来调整混响效果的高、低频混响成分多少，而AUX1可用来为舞台演员用监听音箱（即返听）调整混响效果。此外，还有录音输入，亦即磁带输入( TAPE IN)供录音、放音使用。

2．输出部分

图7-14的右上方是本调音台的主输出单元部分(STEREO OUT L/R)，它与图7-1的输出电路类似，呈“相加放大器一主推子—输出放大器”形式。图中“SUM”即是相加放大器，随后的“INV”意为反相放大器，与输入部分配合使输出相位关系正常，由于它仅起反相作用，所以在有的系统图中不一定将它画出来。图中的ON联动开关同时控制主输出左、右两路输出的接通或关断。经左、右主推子之后的两路主输出信号，经平衡放大输出，同时还分别送往LED表头显示( METER)和耳机（PHONES）。从系统图可见，单声输出(MONO OUT)是从左、右主输出通道取出信号，经相加放大器一ON开关和推子一平衡输出放大器输出（故单声输出为L+R信号），同时还送往LED表头显示和AFL键（推子后监听）。以上有关各推子、通道开关(ON)及AFL按键在输出面板上的位置如图7-12下方所示。相应的输出插口如图7-13所示。

在图7-12右方还有录音输出(REC OUT)通道，含有录音输出电平(REC OUT)左、右联动旋钮，与图7-12左下方的录音输入（TAPE IN）相对应，相应的控制旋钮位于图7-12右侧，相应插口和接线图见图7-13。

系统图7-14的辅助输出(AUX SEND)通道与图7-1 -样也是“相加放大器一推子一输出放大器”形式，在输出的同时还送往LED表头显示和AFL（推子后监听）。只是要注意，为了简便，图中只画出一路辅助输出通道，实际卜共有四组辅助输出通道，故在图7-12的面板中间，有四个辅助输出推子。应该指出，在观测四个辅助输出（AUX1—AUX4）的电平时，应将面板上的表头选择( METER SELECT)按键按下才行。

在图7-14的右下方还有耳机(PHONES)通道，其电路形式也是“相加放大器一推子一输出放火器”，只是推子改为旋钮电位器( PHONES)，用以控制耳机的音量。平时耳机可监听主输出(ST OUT)信号，当按下系统中任- PFL键或AFL键时，系统会自动转换为监听相应按键处的信号。

（三）MX-200型调音台的调控

下面以YAMAHA MX-200型调音台为例，详细说明调音台的调音步骤。在叙述之前，先说明一下系统接线图。图7-16所示是最基本的接线图。调音步骤如下。

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