本月初，金鸡电影市场推介会上宣布了《花束般的恋爱》中国翻拍项目启动的消息。据片方透露，从编剧坂元裕二手中拿到电影翻拍版权他们花了一年时间，将争取在2024年内完成拍摄。

原版《花束般的恋爱》于2021年1月29日在日本上映。影片讲述了山音麦（菅田将晖饰）和八谷绢（有村架纯饰）因错过末班车而相遇，在深夜咖啡馆聊起文学、电影和音乐，因喜好相似而坠入爱河，却在日常生活中渐行渐远，五年后黯然分手的故事。该片于2022年在中国上映，累计票房近1亿元，豆瓣评分高达8.6分，属于近年来在国内叫好又叫座的日本电影之一。

在伊洛思看来，当下一个人的性吸引力很大程度上取决于TA与媒体塑造的偶像、形象、商品之间的贴合程度。当人格性与商品密切相关，当一个人的消费品味与情感喜好密切相关，本体不确定性的问题变得更严峻了。伊洛思不同意皮埃尔·布尔迪厄的经典理论，即品味被一个人的阶级地位和惯习牢牢固定，一旦形成之后就是非常稳定的。她提出了“品味精进”的概念，即人们在一生之中会不断精进自己的品味，舍弃昔日的选择以完善自我。“品味的精进和需求不一样，需求是不会改变的，而精进本质上是不确定的，因为品味已经内在地包含了对自己的超越。”值得注意的是，只要一个人持续地精进自己的品味，TA的本质自我就是不确定的，这亦将影响TA对伴侣的看法，因为品味既关乎消费品，也关乎对伴侣的选择。

在新自由主义意识形态大行其道的社会中，“不断提升自我、像经营企业一样经营自己”本就是一种被高度内化的个人意志，伊洛思认为，“无论是在工作场所还是在人际互动中，这种意志都必须提供和确保自身价值的基础，但这反而会损害形成和维持契约的可能性。”当你在提升自我的过程中——无论是获得了职业晋升还是仅仅只是提高了某种品味——发现另一半仍停留在原地而非与你共同改变和进步，一个很有可能且越来越少面临道德压力的结果是，爱会消失，关系会终结。

这是《花束般的恋爱》令人唏嘘的原因，也是当代爱情令人伤感的难题：我们能够穿透被品味层层包裹的真我，无条件地爱一个人吗？真的存在一个稳定的真我和“灵魂伴侣”吗？而当我们用《花束般的恋爱》玩梗调侃不同城市的文青人设时，我们又何尝不是在刻意地对支配我们生活方方面面的结构性力量视而不见？